原创｜《百鸟朝凤》后，飞鸟各投林

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《百鸟朝凤》，中国电影第五代导演的“教父”吴天明的绝唱，在老人辞世2年后，冲破资金匮乏的桎梏，在63岁的出品人方励当众下跪磕头、哭求微博朋友圈推荐的“悲情营销”下，在中国大半个影视圈的仗义声援中，终得面世。

这部守望传统的严肃影片，画面优美，叙事舒缓，令人怀念起上世纪80年代初期，吴天明执导的《人生》，成为中国电影的太阳从西边升起的第一道曙光，照进当时电影娱乐化的流俗中。作为史上最特立独行的西安电影制片厂厂长，吴天明以权“谋私”，伸出臂膀护佑着“陈凯歌、田壮壮这样的赔钱货”去国际上拿奖。

 

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投桃换李，“吴家帮”没让“西部王”失望，以张艺谋为首的导演们、顾长卫为首的摄影们、芦苇为首的编剧们招招见血：1987年，吴天明执导、张艺谋主演的《老井》，获第二届日本东京国际电影节大奖；其后，《红高粱》，《香魂女》，《图雅的婚事》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》、《三峡好人》、《霸王别姬》、《活着》、《青红》、《蓝风筝》、《暖》、《双旗镇刀客》......西影厂赚钱到手软、拿国际大奖到手软，西部狂飙影响了整整一代人，娱乐江湖唯西影独尊，审美取向以民族传统为要。这不正是焦家帮的唢呐匠们春风得意的旧时光吗？在人生至为重要的红白大事上，唢呐班的地位超过了事主，恭敬地请，隆重的接，吹奏的曲子与钱无关、全由端坐在太师椅上的班主看人品下菜碟，此时的唢呐，不再是简单的精神文化需求，全场听众以百鸟朝凤般的恭敬，聆听“一曲九鼎”的王者，对生者或故人作出的评价和认同。

 

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山乡巨变。银幕内，焦家帮改朝换代了，田园牧歌的时代终结了，唢呐再也吹不进人们的骨头缝里了，也失去了评说功过的话语权，变成了喜宴上的“意思意思就得了”，变成了痞子嘴里的混词儿，变成了西安城墙头卖艺人的杂耍......流转的时代是把杀猪刀，富了经济，乱了人心，丢了传统，穷了匠人；银幕外，顶着高粱花的张艺谋穿上了《黄金甲》，陈凯歌《霸王别姬》后堕入了虚空的《无极》......百鸟已散，凤凰犹在，72岁的吴天明，以《百鸟朝凤》坚持“用良知去表现人生的理想“、“朴素地表达着真善美”。

然而，商业片大风过处，好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！

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