在理。三日月最让人痛苦的在于，他根本无法对自己感到痛苦，也即，他不爱惜他自己。
他的杀伐果断是童年导致的病态，而“不是人”（在自己半身瘫痪时还想安慰奥尔加没有大不了）则是这种病态的延伸，他的冷感不止对于敌人，甚至对于自己也一样。因此无论是赞美还是说“不是人”的人，都没理解这个角色的可悲之处，尤其前者，完全是某些观众暴力心态在二次元的投射，根本没想过这是不对的。
其实，三日月半瘫痪的片段算是第二季里漂亮的文戏了。之所以这么说，是因为就这里，让我这个抱着“KUSO动画真好笑”想法的观众掉了泪。原因得从三日月这个角色设定说起。
三日月这个角色对编剧来说其实很棘手。在剧情最开始，他容易描写，又因为战力值最高，所以对编剧来说工具性很强；然而一个主角工具性却过强，这肯定不是好事，所以他必须成长。
而成长也并不难。他是三无角色，同绫波丽和轰焦冻等等一样，只要他们做出一点点反常的表情（比如“绫波丽的微笑”，或者落泪），就会收获观众相当多的好感。这种角色拿不到人气才是奇怪的。其实三日月并非没笑过，但是因为编剧失了智安排的场合都他妈无关紧要，比如对女角色使出绫波丽微笑——谁想看啊！？她又不是碇真嗣！！——所以卵用不大。总而言之，三无角色是一张白纸，很容易塑造。
既然编剧封死了让三日月“回到人间”的路线，那么他唯有用动作来表达感情了。
这下子，编剧就棘手了。
为什么我们看一些“催泪”动画或者韩剧、韩国电影容易哭？因为那些人物可以自由哭泣，而哭是可以传染观众的，人物的哭会让共情的门槛骤降，我称之为“暴力催泪法”，人物都哭了，你也快哭（所以我在小说里也经常这么干）。
到了三日月，他连表情都没有，你拿什么来感动观众？
那就是动作和语言。
三日月就是用对自己的冷漠来反过来促使观众共情。任何一个人，处在三日月的处境中（半边瘫痪），都难免会想到自己“已经残废”，并且为此消沉，这才是正常的失去身体机能的人会做的反应。而三日月该吃吃，该聊天聊天，丝毫没有对自己处境的反思。他是无法为自己痛苦的。
当团长奥尔加出于内疚来夜袭看望他，他突然醒来，并做了个他没有解释的动作：强撑着起来，当然，只有一只手的他是无法撑起自己的，他结结实实地从床上掉到地上。这里，奥尔加也问了“你在干什么”，我倾向于三日月想反过来安慰奥尔加，所以想坐起来——可能是出于尊敬，也可能是想用手去接触对方，等等。
之后三日月说的也不过是些老话：我整个命都属于你啦、你让我干啥都行啦、随便用啦等等。就像有人说，他们从小在惊恐与饥饿中相依为命，甘愿给对方献祭一切的心，外人是很难理解的；但始终，放在这里实在是让人感叹“非人哉”，而这不正是这个角色的症结所在吗：
一个没有“我”，永远更爱别人的人，这是这个角色最让人痛心的地方。