第一部分
名家对《长信秋词》的点评
1、元代释圆至《笺注唐贤三体诗法》：“秋”字方与第二句贯注。
2、明代胡应麟《诗薮》：江宁《长信词》、《西宫曲》、《青楼曲》、《闺怨》、《从军行》，皆优柔婉丽，意味无穷，风骨内含，精芒外隐，如清庙朱弦，一唱三叹。
3、明代周珽《唐诗选脉会通评林》：唐孟庄曰：取其淡雅。
4、明代高棅《唐诗品汇》：谢叠山云：此篇怨而不怒，有风人之义。
5、明代敖英、凌云《唐诗绝句类选》：此篇固佳，终是比喻，故不及《两宫春怨》作。
6、明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：“团扇”用“暂将”字、“暂”字，皆从“秋”字生来。三四与“帘外春寒”、“朦胧树色”同一法，皆不说自家身上。然“帘外春寒”句气象宽缓，此句与“朦胧树色”情事幽细，“寒鸦”、“日影”尤觉悲怨之甚。谭云：宫词细于毫发，不推为第一婉丽手不可，惟“芙蓉不及美人妆”差弱耳。
7、明末邢昉《唐风定》：一片神工，非从锻炼而成，神韵干云，绝无烟火，深衷隐厚，妙协《箫韶》，此评庶近之矣。
8、清代赵彦传《唐绝诗钞注略》：王太冲云：首二句分明画出内象，有情有态。
9、清代刘邦彦《唐诗归折衷》：吴敬夫云：“帘外春寒”、“朦胧树色”皆妙在含蓄，至“玉颜”二句久已脍炙人口，然试与二诗并读，便浅率易沿袭矣。诗之品价，所争在此。
10、清代黄生《唐诗摘钞》：此等诗要识其章法错叙之妙，看其如何落想，如何用笔，作者当时必作率然一挥而就者，后人作诗流于率易，只是不知理会章法、句法耳。亦知古人锻炼之功如此其至乎！“玉颜”与“寒鸦”比拟不伦，总之触绪生悲，寄情无奈。
11、清代贺裳《载酒园诗话又编》：龙标古诗，乍尝整口，久味津生，而咀啮，实在高、岑之上，徒赏其宫词，非高识也。即论宫词。如“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，尝因其造语之秀，殊忘其着想之奇。因叹咏“长信”事者多矣，读此，而崔湜之“不忿君恩断，新妆视镜中”，已嫌气盛；王諲“生君弃妾意，增妾怨君情”一何伧父！
12、清代盛传敏《碛砂唐诗》：谦曰：下二句仍含蓄不尽。
13、清代焦袁熹《此木轩论诗汇编》：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”玉颜如何比到寒鸦，已是绝奇语。至更“不及”，益奇矣。看下句则真“不及”也，奇之又奇。而字字是女人眼底口头语，不烦钩索而出，怨而不怒，所以为绝调也。又须如此与退之羡二鸟光荣之类一般意思，与宫人无干也。文士自谋之不暇，彼其幽闭深宫者，何豫吾事哉！
14、清代何焯《唐三体诗评》：“平明”二辽中便含“日影”、“秋”字起“团扇”，“寒鸦”关合“平明”、“寒”字仍有“秋”意。诗律之细如是。
15、清代沈德潜《唐诗别裁》：昭阳宫，赵昭仪所居，宫在东方，寒鸦带东方日影而来，见己之不如鸦也。优柔婉丽，含蕴无穷，使人一唱而三叹。
16、清代李锳《诗法易简录》：不得承恩意，直说便无味，借“寒鸦”、“日影”为喻，命意既新，措词更曲。
17、清代潘德舆《养一斋诗话》：龙标“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”。与晚唐人“自恨身轻不如燕，春来犹绕御帘飞”，以一副言语，然厚薄远近，大有殊观。
18、清代施补华《岘佣说诗》：“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，羡寒鸦羡得妙；“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”，怨沅湘怨得妙。可悟含蓄之法。
19、近代朱庭珍《筱园诗话》：夫王诗所以妙者，顾“玉颜”、“寒鸦”，一人一物，初无交涉，乃借鸦之得入昭阳，虽寒犹带日光而飞，以反形人……用意全在言外对面，寓人不如物之感，而措词微婉，浑然不露。又出以摇曳之笔，神味不随词意俱尽，十四字中兼有赋比兴三义，所以入妙，非但以风调见长也。
20、近代王闿运《王闿运手批唐诗选》：想入牛角尖，却是面前语。
21、近代俞陛云《诗境浅说续编》：（前二首）不若此首之凄婉也……设想愈疾，其心愈悲矣。
第二部分
一、《长信秋词》之五
长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。
二、注释：
长信宫：是在赵飞燕得宠时，失宠嫔妃班婕妤所居寝宫，后泛指失宠嫔妃。
昭阳殿：指赵飞燕姐妹与汉成帝居住宫殿，后泛指得宠嫔妃。
白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。
红罗：红色的轻软丝织品。
《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮发红罗，纷綷縩兮纨素声。”
三、解析
诗人运用对比手法，描写出失宠与得宠截然不同的差距。
“白露堂中细草迹”喻指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，陪衬居住于此的人也显得十分幽怨。
“红罗帐里不胜情”喻指得宠嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的绵绵情话。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，对深宫寂寞的嫔妃寄予深深同情，这是历代宫怨诗中比较出彩的诗篇，因此千古流芳。
第三部分
一、练笔要求
1、格律音韵不限；
2、仿效前后对比句式，描述截然不同的意境成篇。
二、练笔习作