Andrew Wyeth:《爱人》

有一段时间特别迷恋安德鲁•怀斯。

翻一翻怀斯的《海上来风》,有一种强烈的迷幻感:

好像是午觉睡过了头,

睁开眼,到处都是昏黄色,

窗上的纱帘摆动几下,

一点声音也没有,

地平线延伸到远处,

世界离你挺遥远的。

《海上来风》

发现安德鲁▪怀斯也挺偶然的。

在一堆抽象派,超现实主义,波普主义中,翻到一个写实主义的作品,就好像在逛一个青瓷窑,大家都在比谁更通透时,在角落里发现了一个烧的黑乎乎的粗陶。

是不是惊喜,谁也说不准。

《克里斯蒂娜》

看《克里斯蒂娜》的时候,心里会咯噔一下,场景太熟悉了。

有一段时间凌晨四五点才能睡着,正午慢吞吞的醒过来,靠着阳台画会画,搬个小圆凳晒会太阳,发发呆。

阳台就这么小,看到的天也就那么大。

整个四周都太安静了,风的声音盖过了一切。

隔着这扇门,好像可以看到很多人相同的状态。

《克里斯蒂娜的世界》

这幅画有很多的姐妹篇,最出名的是《克里斯蒂娜的世界》。

克里斯蒂娜是怀斯的邻居,因为患有小儿麻痹症,所以并不招人待见。有一天怀斯趴在窗边,看到克里斯蒂娜拖着疲惫的身体穿过田野爬向山坡上的家。

大概是内心有所震撼,便有了这幅画。

画面涂抹了异常浑厚的暖色调:

阳光,田野,玉米田延伸到远处的地平线。

使得克里斯蒂娜与整个画面有一个很强烈的冲突感。

而恰恰是这种冲突感才让绝望的人物有了活过来的冲动。

这本画册被放置在一堆当代艺术画册中,就好像怀斯一样,和他所处的艺术圈多少有些格格不入。

20世纪初期,艺术中心从法国开始往美国转移,大批的艺术家从欧洲踏足到美国。各种流派,超现实主义,激进的艺术形式成为当时的主流,活跃其间的不乏杜尚,罗斯科,安迪•沃霍尔这种开创流派的大师们。

怀斯一直是徘徊在交际圈外的人,一生安于乡土,画了一辈子身边的邻居,克里斯蒂娜更是作为专属模特画了十几年,直到1969年离世。

《Karl》邻居
《睡梦》邻居Karl夫妇

单从这一点看,怀斯更像是一个独善其身的隐士。他习惯了在故土里去创作身边的一切,没有特别浓烈的生命气息,所画的一切都是理所当然,带着些淡淡的疏离感。

像一个旁观者,独立践行着自己的绘画理念。

《午后的草地》

关于怀斯还有一个有意思的故事:

克里斯蒂娜死后,怀斯遇到一个更加合拍的模特——Helgatestorf(黑尔嘉),和蒂娜一样,她也是怀斯的邻居。

1986年,怀斯公开了247幅关于黑尔嘉的画作,其中大部分是裸体肖像,这批画被隐藏在阁楼中长达十四年。

怀斯隐瞒了所有人,偷偷的画了黑尔嘉十四年之久。

我总觉得这批画情欲味太浓了,以至于其中的大部分羞于展示出来。

《黑尔嘉系列》

所有人都在猜测,怀斯除却画了黑尔嘉十四年之久,有没有发生点其他的故事。

如果有机会看到那247幅《黑尔嘉》系类,我猜你也会有这种好奇。

后来记者请怀斯的老婆贝蒂谈谈怀斯创作黑尔嘉的态度时,这位杰出的艺术品经理人停顿了几秒。

支支吾吾的回答道:“应该是爱吧。”

不知道贝蒂以妻子的口吻来回答时,下了多大的决心与失落。

《贝蒂》怀斯为夫人画的肖像
 《辫子》(黑尔嘉) 

整个黑尔嘉系列,最喜欢的还是这幅《辫子》。

我怎么来形容这种眼神:

就好像很小的时候,你埋着头跑着,突然撞到一个阿嬷,惊慌失措的抬起头,迎面而来的是一种陌生不刻意的内敛,稍带一点点疑惑,嘴角和眼底都是浅浅的微笑。

这幅画真的是太美了。

后来,黑尔嘉系列被卖给了一个艺术机构,怀斯留下来其中的三幅,并把其中最喜欢的《爱人》送给了自己的妻子。

《爱人》画的是黑尔嘉,送给了爱人贝蒂。

一个是创作生涯中的灵魂伴侣,

一个则是陪伴一生的知己爱人。


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