搬走“成见”这座大山

文/路人甲

今年暑期档电影黑马要说是《哪吒之魔童降世》估计没人反对吧。上映9天，票房超20个亿，猫眼电影评分9.7分。这样的空前成绩，使人们对国产动漫的前景寄予了很大的信心。这部电影不论从场景、画质、细节，还是笑点、泪点、燃点都做的很棒。当然这些都始终围绕着一个主题去展开的，那就是“成见”。可以说整部影片里里外外都能用“成见”去诠释。

魔童降世

1.对国产动漫和哪吒影片形象的成见。

我对国产动漫的印象虽然突破了《喜羊羊》的水平，但总觉得还差点火候才能与美国动漫大片相媲美。但其实，从15年的《大圣归来》到后面的《大鱼海棠》、《白蛇缘起》，国漫已经崛起了，而且我中华文化和故事题材取之不尽用之不竭。毫无疑问《哪吒》又是一部制作精良的良心片。至于，画着烟熏妆，龇着大牙缝，满脸恶相的哪吒也一改以往动画和电视里的形象。这让我想起了《西游降魔篇》里的孙悟空，是不是成佛之前都是魔相？不成魔不成佛。这也许是导演打破成见的入口。

藏好了吗

2.哪吒人物形象改版打破了固有的成见。

这里说的人物形象是指内在的人物性格。曾经“割肉还母，剔骨还父”的“反叛者”变成了一个始终在寻找自我道路上的“孤独者”。他渴望关注、渴望认同，走入“主流社会”并改变所谓“宿命”是小哪吒的终极追求。父亲则成为了一个默默付出的“支持者”形象，亲情关系退居自我意识之后。如果一成不变，只能是无限的翻版，犹如一潭死水，这也许就是文化的传承与创新吧。重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。

萌萌哒

3.影片内容里的成见。

先说哪吒。影片刚开始的时候，是太乙真人带着一口川普的独白：“人是否能够改变命运，我不晓得。我只晓得，不认命是哪吒的命。”从魔丸降生的小哪吒生来就被贴上“妖怪”的标签，村里人都避之不及，没人敢接触他。他也时常弄的村里不得安宁，以至于即便他做了好事，也没人相信他。在救了小女孩之后反被冤枉，他愤怒地踢起一块石头落到远方的山上，顿时山崩了，这似乎是在暗指后面申公豹所说的“人心中的成见就像一座大山”。他开始反抗命运了。想必最后那句“我命由我不由天”震撼了很多人。这让我想起了华晨宇《齐天》里的歌词“这不是你能决定的胜负，一棒把天宫闹翻颠覆，什么人命天定，我说天命由心…”歌曲里那两段说唱我练了不下百遍，烂熟于心，每次听却依然心潮澎湃，热血沸腾，甚至眼底湿润。

我命由我不由天

再来说说申公豹，他坏不坏？坏！可是没有无缘无故的坏，就如他和敖丙的对话所说。

申公豹问敖丙：你知道为什么我那么努力，却得不到师父的信任吗？

敖丙说：徒儿不知。

申公豹说：因为我是豹子修炼成精，我是妖，无论我多么努力，我都是妖。人心中的成见就像一座大山，任你怎么努力也休想搬动。

孩子看的是哪吒，成年人看的是申公豹。抛开主角光环，申公豹才是可怜的命运牺牲者。

很多人一生都活在别人给贴的标签里，出不来，最后也就认了。最无形的“杀人”方式也许莫过于此。我们身边有关成见的例子太多了。

“他爸是贪官，他一定也好不到哪去。”

“她升职这么快，一定跟老板有一腿。”

“他有纹身，肯定是个社会人。”

“他从小父母离异，人格肯定不健全”

……

世界不是非黑即白，而是不同程度的灰。世界也不是简单的由A到B，而且复杂多变的。如果一切都是知道条件后，立马就能推出结论，那这个世界简单的就像数学公式一样。那人也不能谓之人，而是设定好程序编码后的机器，一件触动便原形毕露。

他是个成功者，打个喷嚏，都要拿笔记下。他是失败者，说的再多都是废话。所以有个常见的现象：同件事情，名人说一句我们深信不疑，而熟人和陌生人费劲口舌，我们却始终摇头嘲笑。事物本身是客观存在的，只是我们心中的成见就像一片树叶，一叶障目而不见泰山。都说寒门再难出贵子，是的， 一方面是环境、教育、认知水平的巨大差异，另一方面，是没人会去注意寒门子弟的价值，认为不可能比得过钱权势力。所以就这么循环下去，马太效应越来越大。

唯一的朋友

有句话叫“相由心生，心由境生”。“相由心生”指一个人看到的事物，或者对事物的理解、解释、观感，由他的内心决定。相是指物相，世间万物的表现形式。而“心由境生”是指内心是由身边的大环境所决定的。既然如此，那可以推导出“相由境生”，认为人或物的现状是由以往的大环境造就的？这样理解又回到了“成见”上去了——什么样的环境造就什么样的人和物。这完全忽略了心的作用，正如哪吒所说“去他的鸟命！我命由我，不由天！是魔是仙，我自己决定！”

说到这，我想起了心理学三大巨头之一的阿尔弗雷德·阿德勒。阿德勒心理学倡导的是目的论，而不是原因论。这观点与弗洛伊德的背道而驰。弗洛伊德的“原因论”否定人的自由意志，把人看作机器一样的存在，认为人的现状是由过去的经历所决定的。这与成见不谋而合。相比来说，我更喜欢阿德勒的“目的论”，决定我们自身的不是过去的经历，而是我们自己赋予经历的意义。人都可以改变，而且人人都可以获得幸福。过去和未来都是伪命题，每一个当下都是过去也是未来，真正存在的只有当下。

逍遥又自在

越缺失什么，就越弘扬什么。这似乎是古今中外所有文化作品的基调。影片最终传递了导演的希望：不论是电影角色还是身边的人，他们都不该被随意贴标签，每个人都有复杂的一面，不要用成见和偏见压垮一个人。

成见是一块巨石，也是一个云梯。但愿我们不抛巨石，若不幸被压中，也要登上云梯，直上云霄。

摘掉成见，从心开始，还世界以本原。一直存在的就一定是真相吗？正如鲁迅先生在《狂人日记》中所说“从来如此，便对么？”

我想，答案不言而喻。