浪淘沙令 • 游戏人间 （步韵）

浪淘沙令 • 游戏人间  （步韵）

昨夜雨潺潺，思绪阑珊。
落花不顾朔风寒。星宿不知穹汉寂，肆意贪欢。

登顶倚凭阑，鸟瞰群山。
无形遁处藏身难。山涧水长无去处，游戏人间。

以上是通过诗词吾爱检测的填词。这次步韵李煜，虽然不用担心押韵的问题，但是平仄还是时常出错，不知道是不是因为语感的问题，虽然自己读着貌似还挺顺口，但是初稿还是错误很多，做个记录吧。

昨夜雨潺潺，心意阑珊。落雨不知冰水寒。百花不顾夜寂静，肆意贪欢。

登高处凭阑，尽收群山。无处遁形藏身难。山高水长无去处，悲欢人间。

【李煜

帘外雨潺潺。春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑。无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。】

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经常看诗词群里同学说用各种韵，有时并不太清楚其中的区别，因此百度查了一下，学习。

步韵、次韵、依韵、用韵

在唱和作品中，经常见到“步韵、次韵、依韵、用原韵”等字眼，同是和作，却有不同的含义，兹将其概念和差别介绍如下：

步韵、次韵是一个意思，指与原作韵字相同，次序也不变。“步”可理解为“步骤、亦步亦趋”，“次”可理解为“次序”。这是一种比较严谨的唱和手法。

用韵指与原作韵字相同，但先后次序有变化。如原作用“东、通、红”，和作用“通、红、东”。这种手法常用于原韵字意较窄的时候，是一种变通办法。

依韵指与原作是一个韵部，但韵字与原作不同或不完全相同。如原作用“东、通、红”，和作用“丰、东、穷”。这种手法常用于形式与意境不好统一的时候，也是一种变通办法.。

关于和诗的知识：次韵、步韵、用韵、依韵。 所谓的和诗并不是简单的回，严格来说它有着自己的形式，具体说主要是韵的问题，主要有次韵、步韵、用韵、依韵。

简单地说——

次韵：根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗。（字同、顺序也同）

步韵：步是步伐相随之意，意思同次韵。

用韵：用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。（字同、顺序不同）

依韵：根据他人诗所用的韵目写诗，具体韵字不必与原诗相同。（只需同韵即可）

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浪淘沙令①

帘外雨潺潺②，春意阑珊③ ，罗衾不耐五更寒④。梦里不知身是客⑤，一晌贪欢⑥。

独自莫凭栏⑦，无限江山⑧，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

词句注释

①浪淘沙令：原为唐教坊曲，又名“浪淘沙”“卖花声”等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵。

钦定词谱» 浪淘沙令《乐章集》注“歇指调”。蒋氏《九宫谱目》“越调”。按《唐书·礼乐志》，歇指调乃林钟律之商声。越调乃无射律之商声也。贺铸词名《曲入冥》，李清照词名《卖花声》， 史达祖词名《过龙门》，马钰词名《炼丹砂》。

浪淘沙令 双调五十四字，前后段各五句、四平韵——（南唐）李煜

②潺潺：形容雨声。

③阑珊：衰残。一作“将阑”。

④罗衾（音qīn）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。

⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

⑥一晌（shǎng）：一会儿，片刻。一作“饷（xiǎng）”。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。

⑦凭栏：靠着栏杆。

⑧江山：指南唐河山。

白话译文

门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。

独自一人就不要在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水、凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。

平仄仄平平。平仄平平。

平平仄仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，仄仄平平。

仄仄仄平平。平仄平平。

仄平平仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄平平。

多作激越凄壮之音。 ——《唐宋词格律》