近来在找一些写作类书籍读，一位老师推荐了《写作这回事-创作生涯回忆录》，豆瓣查了一下，评分8.9，这评分在同类书籍实属高分，又大概看了一下介绍，感觉是本不错的书，于是从抓多鱼上买了一本。
看完后不得不说这是一本很特别的，很有意思的写作类书籍，教人写作的书不让人打瞌睡已经很难得了，斯蒂芬·金居然能把写作教程写得妙趣横生，让人忍俊不禁。怪不得《华尔街日报》评论说这本书是一本独一无二的经典。
斯蒂芬·金是谁？他是当今世界上读者最多，名气最大的美国小说家之一，是世界奇幻文学奖终身成就奖和爱伦坡奖大师奖获得者。
他几乎所有作品均为全球畅销书，有超过百部影视作品取材自他的小说，是好莱坞的抢手货。如果这么介绍你还是一脸茫然，那这几部改编自他小说的电影你应该听说过，甚至看过：《肖申克的救赎》《闪灵》《危情十日》《魔女嘉莉》。
这本书到底有什么与众不同，能给我们带来什么收获。我们先来了解一下这本书的精华内容，这本书主要分为作家成长经历、作家写作观点和方法两大部分。
一、关于作家的成长经历
斯蒂芬于1947年出生于在美国波特兰，两岁那年，他父亲欠下一屁股债后离家跑了，他和哥哥由单亲妈妈抚养成人，生活过得十艰难，印象中，妈妈老是搬家。
作家最早的记是三岁时，搬水泥板玩不料底下有蜂巢，被马蜂叮了一下，还没来及哭，石板掉下来砸脚上了。
“那种痛精光四射，就像是猛然一口吸进毒气，是我短暂人生经历中最在厉害的痛楚，但几秒钟后新的痛楚纪录就诞生了”。
稍大点跟聪明过了头的哥哥玩，用毒藤的叶子擦屁股，结果屁股一路痒到胸腔。还跟哥哥一起玩电，把一条街的电器都烧了。
斯蒂芬小时候多病，一年级休学在家养病，读了约6吨重的连环漫画书，从模仿开始尝试写故事。然后在妈妈的鼓励下，写了四个故事卖给妈妈，一个两毛五，赚到了人生第一匹稿费一块钱。
斯蒂芬的第一次投稿是13岁，故事被拒稿了，但是稿子被留下了，多年后，这家编辑还拿着这个稿子来签名。
他第一个成功发表的故事刊登在一本恐怖科幻杂志上，是一个中篇小说。
第一个真正原创故事叫《欢乐礼券》,这个故事的的点子的来源于日常生活。
提及创作的灵感，斯蒂芬认为，世上没有点子仓库，好故事点子真的来自乌有乡，我们的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出他们来。
每位创作者都有过退稿的经历，斯蒂芬当然也不例外，他把退稿条用钉子挂在墙上，到十四岁时，墙上的钉子已经无法承受退稿信的重量，后来又换了根大钉子。
整个中学，斯蒂芬最感兴趣的是电影，几乎每个周末都会搭便车去看。还曾把恐怖电影电影写成小说拿去学校卖。
一九六六年，斯蒂芬开始在缅因州立大学上学。斯蒂芬读大四时，某日，被一个笑得很放肆的女生吸引，并爱上了这个姑娘，她就是他的妻子塔碧莎。
他们婚后三年就有了两个孩子。大学毕业后，斯蒂芬找不到教职工作，为了生计，只好去洗衣房工作，干着又恶心又累薪水又低的活。他的妻子在甜圈店上班，负担太重，他们的收入只能勉强持生计。
在这样的情况下，斯蒂芬每天下班坚持写作，就连中午饭后休息的工夫也会写一点，他并不觉得累，而是乐在其中，后来终于谋上一份教英语的教职，但经济并没多大改观。
在出版《魔女嘉丽》获得成功之前，斯蒂芬一家的生活一直处于拮据的状态。但塔碧莎始终支持他写作，从没说过一句怀疑的话。
《魔女嘉丽》是斯蒂芬从生活中取得的灵感，来自两个必备受欺负、侮辱的同学。后来这部小说成功出版，获得20万美元的版权费，从此走上了职业作家之路。
这部分他用生动，幽默，带点自嘲的口吻讲述了他的古怪跌宕的生活与写作经历，和一些作品产生的过程。
斯蒂芬说：“我试图告诉大家一个作家是如何成长的......”
二、关于作家的写作观点与方法。
1.建造一个自己的工具
斯蒂芬认，作家应该建造一个自己的工具箱，里面装着词汇、语法、风格
关于词汇。斯蒂芬说“用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。”比如，“撒泡尿的功夫”你别说成“完成一次排泄行为的时间”
他认为关于词汇，最糟糕的做法是粉饰语汇，想用大词来替代小词语。就像给家养的宠物穿上晚礼服。
关于关于语法。斯蒂芬认为，语法核心内容很简单，那就是句子只需要名词和动词，这就够了。
他说：“副词不是你的朋友”，“我相信通往地狱的路是副词铺就的”。比如：
“把它放下”，她叫道
“把它放下”，她威胁地叫道。
显然后者效果比前者弱。
应该尽量避免被动语态，比如：“会议定在七点整”，别写成“会议将于七点整被举行”。
简洁就是美，少些华而不实的修饰。
关于风格。斯蒂芬认为，段落是自动形成的，写小说时，最好不必过多考虑何时另起一段，诀窍就是顺其自然。
2.多读多写是哪个作家都绕不开的两件事
斯蒂芬说多读多写是哪个作家都绕不开的两件事。
“你如果想成为作家，必须首先要做到两件事：多读、多写。据我所知别哪个作家都要干这两件事
他认为，想成为一个作家必须广泛阅读，同时不断精炼并且重新定义自己的作品。很难想象那些很少阅读或根本不阅读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的作品。
“你如果没有时间读书，那你就没有时间写作。道理就这么简单。”
关于专门的写作时间和写作地点，作者认为是必须确定的。
“要进行这种有规律的写作，工作环境就要安静。”
斯蒂芬认为写作需要一个可以把世界关在门外的房间，需要关上门的决心。也需要一个目标，坚持的时间越长，写作就会越容易。如果可能，书房里不该有电话，当然更不该有电视或者电脑游戏这些让人打发闲暇的玩意。
至于写什么，你想写什么就写什么，什么都行……你只要讲真话。
“喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。尤其是工作。”
3.关于如何写好一篇小说。
斯蒂芬认为小说都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。”
关于情节，他的观点是情节与真正创作的自觉性是互不相容的，不要试图去构思情节，情节会让故事造作，不自然。
“必须记住，”任何描写都不是最重要的——“故事才是，永远都是。”
关于改稿，斯蒂芬说要关门写稿，开门改稿。关门写第一稿是给自己看，开门写第二稿是经读者看第二稿要放在一段时间之后再去看。
“你丢开稿子六个星期后，可以发现故事或是人物发展中的巨大漏洞。我说的是大到开得进卡车的漏洞"。
《写作这回事》这本书，生动，幽默，带点自嘲。讲述自己真实的写作与生活经历，完整体现了作者的创作观点和方法。
作者在写这本书时，刚写完第一部分，一天去散步遭遇车祸，差点没命，好不容易被医生从鬼门拉回来，出院后斯蒂芬忍受着巨大的痛苦把这本书写完，可以说是呕心之作。
读这本书，我被作家的写作热诚所打动，从作者的写作生活中能受到启发和鼓励，从作者的写作论中能学到最简单实用的写作方法和技巧。