你认识这样的鲁迅先生吗？——《少年闰土》
一提到鲁迅先生，你的脑海里会不会浮现出这些印象：冷峻、严肃、思想深邃、沉重、锋利、爱批评人。其实，生活中的鲁迅先生俏皮、幽默、博学，走近他也许你会发现，鲁迅先生不仅不严肃，还有点儿可爱呢！
一、鲁迅的绰号：胡羊尾巴、白象、猫头鹰
如果你见过鲁迅先生的照片，你会发现他长得挺可爱：刺猬一样“怒发冲冠”的平头，浓、粗且黑的眉毛和胡子，一对有福的大耳朵搭配矮小的个头（身高大概160厘米）。
因为鲁迅身材矮小灵活、动作敏捷干脆，性格俏皮活泼，小时候他的小伙伴给他起了一个绰号，叫“胡羊尾巴”，“胡羊”就是“绵羊”的意思。绵羊的尾巴又粗又短、圆滚滚的，灵活地摇来摇去，是不是十分可爱？这和鲁迅的外貌、性格特点十分符合。
鲁迅小时候就是一个调皮、好动、机灵的小男孩。我们在《少年闰土》和《从百草园到三味书屋》等文章里都领教过他的调皮：“装弶捉小鸟雀”，在“泥墙根一带”抓蟋蟀、拔何首乌，在雪天里“拍雪人”“塑雪罗汉”，在三味书屋后面的园子里“爬上花坛去折蜡梅花”“捉了苍蝇喂蚂蚁”……顽皮的小鲁迅真“折磨”过不少的动植物。钱理群在《鲁迅是谁——和中学生谈鲁迅》里还讲过鲁迅差点从马上摔落的故事：
当年他在南京读书的时候，还和民国初年流落在南京的旗人（满族人）子弟比试过。我们知道，旗人的祖先是很善骑马的，这位旗人后代骑术大概也不错，就想暗算鲁迅，故意挨近过来，使两马擦腹飞奔，自己把脚蜷起来提到马颈上，却用马鞍去刮鲁迅的腿，鲁迅猝不及防，险些摔下马来，但还是巧妙地避开了。倘不是驾驭得法，人又机灵的话，腿骨早就刮断了。
从这件事情足以看出鲁迅的机灵、好动。长大后，鲁迅的老朋友林语堂又送给他一个绰号——“令人担忧的白象”。这是什么意思？钱理群引用鲁迅爱妻许广平的话解释：
我们在动物园里看到的象，大多是灰色；遇到一只白色的象，就显得“难能可贵”，同时，又让人感到“特别”，特别就不放心，“令人担忧”。
在写给许广平的信件里，鲁迅在署名的地方手绘一头大象来代表自己，象鼻子时而高耸，时而低垂，表示他写信时或高兴，或悲伤的心情。后来，当鲁迅的儿子周海婴出生时，50岁的鲁迅激动地抱着他边走边唱：
“小红，小象，小红象，
小象，红红，小象红，
小象，小红，小红象，
小红，小象，小红红。”
也许因为看到婴儿粉润的小脸蛋，鲁迅想到“红”字，就把“白象”这个绰号改为“红象”传给了儿子。
鲁迅还有一个绰号，叫“猫头鹰”，也是别人给他起的。鲁迅的朋友回忆说：“他在大庭广众中，有时会凝然冷坐，不言不笑，衣冠又一向不甚修饰，毛发蓬蓬然，有人给他取了一个绰号，叫作‘猫头鹰’。”鲁迅对这个绰号很满意，还曾经亲手画了一只猫头鹰。钱理群在《鲁迅是谁——和中学生谈鲁迅》中写道：
鲁迅说，中国是一个喜好吉祥，欢迎喜鹊，忌讳恶兆，讨厌乌鸦、猫头鹰之类不祥之物的国家，从来就有粉饰太平，报喜不报忧的传统。或许正因为如此，鲁迅就偏要当一回让人讨厌的猫头鹰。
钱理群解释道，对于世风日下、人心不古的社会，许多人选择“闭了眼睛”，对痛苦、焦虑、残忍、悲惨假装看不见，但鲁迅选择“睁了眼看”，他自己“敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”，也鼓励人们去正视现实。他像猫头鹰一样，用冷峻的眼睛观察社会的黑暗，在漆黑的夜晚坚持工作，用手中的笔去揭露社会的阴暗面、批判人性的弱点。
拥有众多绰号的鲁迅既可爱又严肃，既调皮又深沉，和你印象中的鲁迅一样吗？
二、当闰土再次与鲁迅见面
20年后的闰土，已不是那个在月下拿着钢叉刺向一匹猹的勇敢少年，他已是有许多孩子的父亲，他的外貌也发生了很大的改变，鲁迅写道：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟缩着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”这一段描写，虽然没提及闰土这20年来的生活如何，但我们却能够凭此想象出闰土这20年生活的艰辛。
鲁迅从少年时与闰土分别，到再次见到闰土，此时年纪并不算很大，也就三四十岁，但闰土给人的感觉却是很苍老了，似乎在生活的重压下已经变得麻木了，岁月改变了一个人的外貌，这是眼睛可以观察到的，岁月也改变了人的心灵，这却是只有通过交谈才能看出来。少年的闰土可以称鲁迅“迅哥儿”，但20年后的闰土会怎么称呼鲁迅呢？
他恭敬地喊知识分子的鲁迅“老爷”。他和鲁迅20年没见面，所有的感情一如昨天，但其实无形的高墙已经在他们中间形成，只是一声称呼，那感情便随之消失了，剩下的只是不同身份的人之间的隔膜。当然，阶层差异更加深了这种隔膜，所以鲁迅写道：“我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷。”
形成这种隔膜的原因，是几千年来的封建思想观念。人与人之间没有平等，没有自由，只有被囚禁的灵魂。鲁迅不愿意人与人之间是这样的关系，他相信会有新的生活，而且对于新生活充满了希望，他在《故乡》最后这样写道：“我想：希望本是无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”
三、鲁迅讨厌的小动物
如果你读过鲁迅的文章，你就会知道鲁迅是一个爱憎分明的人，连对动物都有自己的好恶。他在《狗·猫·鼠》《论“费厄泼赖”应该缓行》和《夏三虫》3篇文章里，旗帜鲜明地批评4种动物——猫、狗、苍蝇、蚊子，还一一列举出它们令人发指的“罪状”。苍蝇、蚊子确实招人讨厌，但是猫、狗多可爱呀，鲁迅为什么也不喜欢呢？
鲁迅自称他是“仇猫”的。对于“仇猫”的原因，鲁迅“自己觉得是理由充足，而且光明正大的”：
它的性情就和别的猛兽不同，凡捕食雀、鼠，总不肯一口咬死，定要尽情玩弄，放走，又捉住，捉住，又放走，直待自己玩厌了，这才吃下去，颇与人们的幸灾乐祸，慢慢地折磨弱者的坏脾气相同。
它不是和狮虎同族的么？可是有这么一副媚态！
它们配合时候的嗥叫，手续竟有这么繁重，闹得别人心烦，尤其是夜间要看书，睡觉的时候。当这些时候，我便要用长竹竿去攻击它们。
我的仇猫却远在能够说出这些理由之前，也许是还在十岁上下的时候了。至今还分明记得，那原因是极其简单的：只因为它吃老鼠——吃了我饲养着的可爱的小小的隐鼠。
你是否接受鲁迅对于“猫”的控诉呢？在你心中，“猫”是一种什么样的动物？
再看看鲁迅讨厌“叭儿狗”的理由吧，鲁迅认为：
它虽然是狗，又很像猫，折中，公允，调和，平正之状可掬，悠悠然摆出别个无不偏激，惟独自己得了“中庸之道”似的脸来。因此也就为阔人、太监、太太、小姐们所钟爱，种子绵绵不绝。
叭儿狗如可宽恕，别的狗也大可不必打了，因为它们虽然非常势利，但究竟还有些像狼，带着野性，不至于如此骑墙。
鲁迅讨厌“叭儿狗”的势利、失去狗的野性，怯懦、圆滑。在《夏三虫》里，鲁迅还比较了“跳蚤”“苍蝇”“蚊子”。这三种动物，别说是鲁迅了，任何一个正常人都不会喜欢。但如果非要在“矮子里面拔将军”，鲁迅宁可选“跳蚤”，也不接受“苍蝇”“蚊子”，为什么？
跳蚤的来吮血，虽然可恶，而一声不响地就是一口，何等直截爽快。蚊子便不然了，一针叮进皮肤，自然还可以算得有点彻底的，但当未叮之前，要哼哼地发一篇大议论，却使人觉得讨厌。如果所哼的是在说明人血应该给它充饥的理由，那可更其讨厌了，幸而我不懂。
苍蝇嗡嗡地闹了大半天，停下来也不过舐一点油汗，倘有伤痕或疮疖，自然更占一些便宜；无论怎么好的，美的，干净的东西，又总喜欢一律拉上一点蝇矢。
鲁迅写出了“蚊子”的虚伪、“苍蝇”的恶劣，但是你发现了吗？鲁迅其实在借动物表达自己对某一类人的讽刺。正如钱理群分析的：
“猫”“叭儿狗”“蚊子”“苍蝇”……这些动物，都是与人亲密接触的；它们的“罪状”，集中到一点，就是失去了动物的本性，而得到了某一种人性：它们都是“人（某一种人）化了的动物”。
因此，在鲁迅笔下，真正置于审判台上的，其实是人——某一种人。
这下，我们就能理解鲁迅为什么“仇猫”：“猫”的特性和现实生活中的一类人十分相似，他们谄媚权贵、欺软怕硬、幸灾乐祸，鲁迅借“猫”来讽刺当时社会上所谓的“正人君子”、军阀统治者的帮凶。请聪明的你想一想，“叭儿狗”“苍蝇”“蚊子”分别讽刺了生活中什么样的人呢？
四、北大校徽的“亲生父亲”
也许你知道鲁迅在北京大学教过书。但是你知道吗？鲁迅还为北京大学设计过校徽呢。现在北京大学的校徽，就是在鲁迅原有设计的基础上进一步丰富和发展而来的。
1917年，蔡元培出任北京大学校长后，邀请鲁迅为北大设计校徽。1917年8月7日，鲁迅在日记中写道：“寄蔡先生信并所拟大学徽章。”蔡元培对校徽的图样颇为满意，很快在北大投入使用。在这之前，北大还没有专属的校徽。那么，鲁迅为北大设计的校徽是什么样？有什么特别的意义吗？
鲁迅设计的校徽简洁大气，由上下排列的两个篆字组成。上部的“北”字像两个背对背侧立的小人，下部的“大”字像一个正面站立的人，肩上扛着两个侧立的小人，寓意“三人成众”，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的联想。而且“北大”两字的形象也像人的“脊梁”，他希望北大毕业生能够成为国家走向民主和进步的脊梁。徽章的字体体现出鲁迅对书法的趣味，笔锋圆润、笔画均匀、构图具有对称美。
蔡元培和鲁迅是绍兴同乡，蔡元培比鲁迅大13岁。是不是为了照顾同乡、提拔晚辈，蔡元培才选鲁迅设计校徽？否则那么多美术家他不选，为什么偏选鲁迅呢？其实鲁迅在美术方面也很有造诣，他是当之无愧的美术家。
鲁迅从小就喜欢画画。在《从百草园到三味书屋》里，鲁迅写自己小时候喜欢用“荆川纸”“蒙在小说的绣像上一个个描下来”，他描过《荡寇志》《西游记》的绣像，最后积攒了一大本。后来，鲁迅给自己出版的小说《彷徨》设计封面，给自己的杂文集《坟》绘制封面画，还收集了许多苏联画家的版画，在中国推动木刻运动……可以说，鲁迅是一个被文学成就掩盖了光辉的艺术家。
如果你想了解鲁迅的美术作品，不妨看看钱理群《鲁迅九讲》中的第六讲“作为艺术家的鲁迅”，你会发现“站在我们面前的，就是这样一位极富创造力、想象力，而又倾心于艺术本身的真正的艺术家”。