草色遥看近却无

        韩愈的《早春呈水部张十八员外二首（其一）》“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”同样是早春的主题，在唐诗中一般都是以物候为主。传统的形象大都是梅柳的美好色彩和姿态。春草常常是芳草萋萋，有引发人生感叹之意。韩愈这首诗的价值，就在于从正面发现春草之美：第一，早春草色特征的发现；第二，诗人自我感觉、体认的发现。二者均以特别精细见长。

        第一句中的“酥”字令人想到春雨如油，比直接把“油”字说出来联想到的意味要新颖而且丰富得多，而且并不对皇城街道不加掩饰地赞美。下面一句就迥然不同了：草色遥看近却无。

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        在古典诗歌中，诗人们似乎有共识默契，草之美有两种类型，第一枯草，枯草自有枯草的美，“草枯鹰眼疾”，有一种强悍的精神意味在内，第二是绿草，很绿，绿得过瘾，如严武的“寂寂苍苔满，沈沈绿草滋”。但是，韩愈却发现了草的第三种美，那就是在要绿不绿之间，远看是绿的，近看还是枯黄的。

        这样的草，更有心灵关注的价值，有一种特别宝贵的心理变化：先是现了草色而动心；因为动心，就走近了；走近了，却发现绿草的颜色不见了。这本该是一种失望，但是不，相反的感觉产生了：那是一种欣喜，春天来了，草色绿了，粗粗看，来了，细细观察，却没有了。这是何等精致的心理感觉啊！通常人们总是先粗心忽略，后来细细地观察才有所领略。而春草却恰恰相反：粗心的发现，细心的消失。接着而来的，却不是失落，而是对自己感觉的更深邃的体验，对春草更特别的领悟。

      这不仅是对春草的体悟，更是对自我的体悟。想象空间的开阔，能够引发读者、包括千年以后的读者的记忆，激发他们的想象，推动他们以各自的经验和情操参与春草形象的多元创造。

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      韩愈接着又继续往极端里强调：春天最美好的就是这种草色，绝对胜过了皇都充满诗意的烟柳，让人对那萋萋草色有了更多的期待和神往。

（备注:图片来自网络，文字摘录、有感于孙绍振《名作细读》上海教育出版社）