西方经典《哈姆雷特》系列1:我的未来不是梦,我认真地过每一分钟
文/杜豆豆
1
天地之间有许多事情,是你的睿智所无法想象的。
比如,我要说的这个人。
他出生在16世纪英国一个小镇,是一位皮具商人的长子,父亲曾经当过镇长,可惜后来家道中落了;
他在文法学校里上过学,没等到毕业,就因为父亲破产不得不退学谋生了;
他在肉店当过学徒,在乡村学校教过书,得罪过当地大财主;
18岁时,他和一个比他大8岁的小地主之女结了婚,三年生了三个娃......
看到这里,你觉得他会有什么样的未来?
没有家庭背景,没啥高级文凭,姐弟恋、三个娃。瞧,要后台没后台、要本事没本事、财富和权势统统没有,而且,早早的家庭组建,压力山大。
额,也就是城市里打打工,混口饭吃吧。你或许会这样猜测。
2
要活下去,先得解决吃饱穿暖的问题。
如你所想,他的确是跑到了大城市伦敦,开始在剧院里跑龙套,三年里,马夫、杂役当了一溜够。
可让人想不到的是,三年后,他就进了剧团,开始做演员导演、编剧,并最终成为剧院股东。
他的剧团得到王宫大臣的青睐,成了“宫内大臣剧团”。后来甚至得到国王的关爱,改为“宫内大臣剧团”。除了巡回演出,宫廷成了他们的日常出没之所,他创作的剧本也因而名震各界。
从他开始创作到名声鹊起,他仅仅用了十年时间,为自己的小家拿到了世袭贵族的“绅士”称号,获得了纹章,购置了可观的房地产。
不过,他留下的最大财富,还是他无与伦比的创作。从他28岁崭露头角到52岁过世,24年时间,他创作了37部戏剧,154首十四行诗,两首叙事长诗。尤其是他的戏剧作品,风格各异,大受欢迎,不仅在当时风靡整个伦敦,而且几百年来,在世界各国的舞台上久享盛名,屡演不衰。
与他同时代的剧坛大咖本·琼生称誉他“是时代的灵魂,他不属于一个时代,而属于千秋万代。”
雨果说他“这种天才的降临,使得艺术、科学、哲学或者整个社会焕然一新。他的光辉照耀着全人类,从时代的这一个尽头到那一个尽头。”
歌德说:“我读到他的第一页.就使我一生都属于他了。读完第一部,我就像一个生下来的盲人,一只奇异的手在瞬间使我的双眼看到了光明……感谢赐我智慧的神灵。”
他,就是《哈姆雷特》的作者莎士比亚,文艺复兴时期英国最杰出的戏剧家和诗人。
和那个你幻想中的打工仔相比,这万丈光芒是不是太过耀眼?
3
人生就是这么吊诡,总有些事情,并不在你的意料之中。
从莎士比亚有了3个娃,到他跑去伦敦蛰伏多年,终于在戏班子里崭露头角,大概是他21岁到28岁之间的事情。这七八年,究竟莎士比亚是怎么进的剧团,怎么熬过来的,怎么开始上台演出,又是怎么一炮打响的,我们无从得知。莎学家们将他这段生平的空白称为“失落的年代”。
不过,从莎士比亚后来对功名的追求,可以想见的是,莎士比亚是怀揣梦想的一个人。
他有着坚韧不拔的事业心。
他20多年和妻子分居,长期在伦敦经营,大半年就创作出一部新剧,这种痴狂的工作强度,不是常人能比的。
他一步步从打杂的,走上舞台表演,开始编剧,进入独立创作,进而成为导演、剧院股东。没有脚踏实地的努力耕耘,这种快速提升,是不可能的。
他品行端正,秉承着高度的家庭责任心。
名声闯出来后,他的第一个想法,就是先申请封号、买田买屋,荣耀家人。
虽然有一个唠叨的妻子,他却没有任何绯闻,每年他都会回家住上一段时间。他的次女婿有了婚外情,他为此耿耿于怀,连遗嘱都改掉,剥夺了他的产业承继权利。
为了他的梦想,他走得很认真。
只是遗憾的是,他走得太辛苦,太累了。等到他觉察到自己该隐退故里,享受人间乐趣时,他已经接近天年。在他52岁生日那天,他离开了人世。
而他的妻子,在家乡留守了20多年,独自一人长期抚养着他们的孩子,本该和他尽享二人世界的时候,却终究还是孑然一身地度过了余生的7年。
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积德的人,终究还是幸运的。
据说,他并没留下什么手迹,如今你能看到的,也只有6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中的三页手稿而已。
然而,他逝世后的七年,他的两位老同事就集资为他出版了《莎士比亚戏剧集》,收进了他创作的36个剧本,其中有18个剧本都是当时从未发表过的。若不是这部全集,莎士比亚的剧作或许很难流传下来。
在这些剧作中,按照莎士比亚的创作生涯以及戏剧的类型,大体可以分为相互交错的4个阶段:
第一个阶段,是10个历史剧。比如,《理查二世》反映了民心所向对王权争夺的影响;《亨利五世》歌颂了安天下、扬国威的一代理想君主;《亨利四世》则通过亨利四世和大胖子福斯塔夫不同的生活,描写了亨利四世与各个王子和反叛诸侯的斗争,体现了铸造英格兰之魂的主题。
第二个阶段,是10个喜剧。比如,《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等等。通过这些喜剧,莎士比亚用乐观主义和欢乐气氛,歌颂了时代的繁荣昌盛,讥讽了中世纪教会的禁欲主义,也赞扬了纯洁爱情的诗意人生。
第三个阶段,是悲剧为主的创作阶段。《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期的悲剧作品,赞美的是爱情和婚姻的自由。而真正让他达到艺术高峰的,则是他的四大悲剧——《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。另外,还有他的“社会问题剧”,《一报还一报》、《雅典的泰门》等。
第四个阶段,则是他晚年所创作的四大传奇剧:《泰尔亲王配力克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。
这些戏剧呈现给我们的,是生活的真实面目,是对人心深处奥秘的探询,是色彩斑斓的社会图景,也是意味深长的人生哲理。
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今天,我们说起乔叟、维吉尔、甚至荷马的作品,感觉似乎很遥远。可要是剧院上演一部莎士比亚的戏剧,却依然会迎来众多观众。这样的魅力,恰恰不是因为他的高大上,而是他契合了舞台、顺应了大众的人性。
莎士比亚,用他的梦想和认真,生前赢得了同仁的尊重。同时,也用他手中简陋的鹅毛笔,以博大而深刻的作品,赢得了四百年来观众的尊重。
唯有被人尊敬的人,才会有如此贴心的殊荣。
想起张雨生那首歌:我的未来不是梦 / 我认真地过每一分钟 / 我的未来不是梦 / 我的心跟着希望在动 / 跟着希望在动......
认真就好了,别无所求。
(未完待续)
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作者简介:杜豆豆,IT从业20余年,曾先后研修英语、计算机、美学和心理学专业。早年创过业,后就职多家全球知名IT外企,现工作于某研究院。书痴一枚,闲时码码字。兼任多家平台签约作者,会员合伙人,万卷好书工作室、万卷好书读书会创立人。