临渊而立

这是一部获得2016戛纳电影节“一种关注”奖的日本电影，是一部很纯粹的日本电影，虽然不知为啥由法国人拍。

有人将它归入恐怖片，我觉得还是归入社会悲剧比较合适，但，电影本身有些致郁和心理阴影造成的恐怖感，这其实冲淡了原本可以更深刻的社会和人性主题，也有些遗憾。

故事并不复杂。刚从监狱出来的八坂来找老朋友铃岗利雄，一个继承了家族个体铁工厂的小老板，打破了铃岗家脆弱的日常平静。教女儿萤弹风琴，陪母女做礼拜，跟家庭一起出游，随着这些看起来日常的生活情节一一铺开，我们了解到八坂和利雄有过不寻常的过去，年轻漂亮的铃岗太太过着压抑的日子向往着爱的奇迹却止步于出轨的刹那，这一切终止在萤的重伤现场，八坂在这里被发现，他欲言又止，却什么都没说，并从此人间蒸发了。再出现的镜头已经到了8年后，护理瘫痪的女儿的铃岗太太已然成了一个憔悴发胖的中年妇女，据说女演员为此在三周内增重13公斤，这努力的成果显而易见。铃岗的工厂新来了一个年轻的学徒孝司，居然是没见过父亲的八坂的私生子; 成了植物人完全依赖护理的萤; 得了心理障碍不住洗手的太太，还时常会看到八坂的幻影; 一直请私家侦探查找八坂下落的利雄，原来明白自己老婆跟八坂的私情。在同样平淡的生活背面，越来越加剧的紧张一点点积累起来，最后寻找八坂的过程中遇到的弹风琴的父女，和铃岗夫妇以及孝司的互相揭露，终于电影在不能再承受的太太带着女儿跳涧自尽，唯一会水的利雄拼尽全力也不能救活另外三个人的挣扎中结束了。

可以看到导演出色地把握了逐步展开的情节和埋藏背后的紧张。人物的展示也符合各自的性格特点。尤其是太太一角，把平凡妇女的琐碎，为爱萌动的轻率，为女儿奉献的要强，直至最后的赴死展示得非常生动。

比较而言，丈夫利雄始终是个被动沉闷的角色，很难看出他的窝囊背后的由来，对八坂的愧疚和恐惧; 而八坂，除了11年独自服刑狱中的那段吐槽，对朋友妻的越轨，其余比如不知私生子，出狱不先去看女友，却又不断给她寄信和照片。而涉戏不深的孝司更是含糊，完全沦为可有可无。

全剧有种情节淹没人物的感觉。

我们都被自己的行为逼去深渊旁边，却不知怎么才能保护自己和爱的人。每一个人都脆弱到不堪一击，但还是淡定地维护着自己的日子。最有趣的是，电影开头风平浪静，母女认真信赖上帝，经历了巨变，没人再把宗教放心上。

这其实也是本电影的最大问题，没有信仰。跟是枝的电影相比，同样揭露的是人性和社会，是枝影片中哥哥竭尽全力将想看飞机起飞的妹妹的尸体拖到机场旁边去埋的震撼，这里没有。

但，虽然如此，它还是一部很不错的影片。