苦难中的温润力量——《小偷家族》观后感

      中国电影或文学作品中的底层民众大都是愚昧而荒诞的，如莫言的《生死疲劳》中高密乡里野蛮的毫无尊严可言的农民。他们被宏大叙事裹挟着一步步走向彼此伤害的魔幻中，而这部外国电影中的普通民众似乎要理智温和感人得多。

        五个被生活遗弃的人像幸福的一家人一样生活在一起。他们挤在一间小小的屋子里，虽然都曾被深深伤害过，却因彼此温暖过而真心相待。杀死家暴丈夫的两人，原本在风月场中相遇，最后却能靠心灵联结在一起。作为一个正常的男性，他没有对房内的另一个年轻貌美的姑娘下手。尽管他教交10来岁的小男孩儿祥太偷东西，却没有把他变成一个自私自利的人。他对正处于青春期的男孩进行了父亲般的引导，且用细腻的心去教他体谅玲玲的难处。因被亲生爸妈虐待逃出来的5岁小女孩儿，在这里渐渐舒展与开朗起来，小小的她用一个温柔的抚摸融化了“妈妈”沉重不堪的心。

        心理学家说，一个被怎样对待的人也会以同样的方式对待别人，可是这些明明被粗暴碾压过的心灵为何还能如此柔软？海边的奶奶望着4个欢乐玩耍的背影，微笑着说了一句“谢谢你们啊”。在生命的最后关头，她没有憎恨任何人，而是把一生的储蓄留给了几个无任何血缘关系的“儿孙”。年长的女人为了保护玲玲放弃至关重要的工作，为了保护给过他爱的男人甘愿承担一切罪过。祥太，一个刚刚迈进青春期、有自己独立想法的男孩儿，在最后离开时，小声而深情地对着公交车后追逐的男人叫了第一声“爸爸”，以表示未曾说出口的感激之情。最小的孩子玲玲回到原生家庭后，用对生母的冷漠表达了对所有温暖过她的真正“家人”的怀念。

      这样一种理智、克制有分寸的爱是如此感人至深。我在思考：为何他们不把这几个人间惨剧指向政府的无能？为何明明心底伤痕累累，还能做到如此温良？梁永安老师所说的日本人眼里的温润是这样一种状态吗？我猜测任何社会都避免不了不幸的存在，但如果整个文化中有潜移默化的力量去影响每个人，使其平和善良，那么他就有了消化困境的能力。又或者说，爱是这个世界上治疗伤痕最好的药，它可以给人内心的荒漠注入甘泉，让人带着光芒活在这悲惨世界上。

        相较于我们当今社会中的狂躁苦毒部分，日本文化中的静美，给“何为素养”做了更好的解释，内心的祥和安宁真是一个人所具备的最好知识，也是“文化”二字的最核心内涵。

                                      2020年3月2日