苏轼词鉴赏（4）一点浩然气，千里快哉风

原文：

水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺   

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

译文：

落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。这让我想起当年在平山堂的时候，靠着枕席，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。

广阔的水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

分析鉴赏：

张偓佺，名怀民，字偓佺，又字梦得，元丰六年被贬到黄州。苏轼是元丰二年由于和王安石政见不同，作诗讽刺新法被贬到黄州的。两人遭遇相同，心境相近，很快就成了好朋友，同为承天寺夜游的“闲人”。张怀民在黄州寄情于山水之间，并在江边修建了一个亭子，苏轼起名为快哉亭，苏辙还专门写了《黄州快哉亭记》一文。

诗歌上片，写快哉亭所见的苍凉秀丽的景色。

登上亭台，为我新修的青窗朱户，色彩犹新。卷起珠帘远望，落日苍茫，余晖与亭台相映；亭下江水茫茫，水天相接。这“上下天空，一碧万顷”的壮观景象，唤起了起了苏轼昔日在平山堂上的欣赏美景的美好回忆。

“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。靠着枕席，悠闲自在，江南蒙蒙的烟雨，孤鸿渐渐远逝，消失在天边，这景色让苏轼体会到欧阳修所描绘的若隐若现，若有若无，高远空濛的江南山色的景致。

这一笔写得极妙，平山堂空灵迷蒙的秀丽景色难以忘记，眼前落日苍茫，一望无际的壮阔景色亦挥之不去。以平山堂之景比况快哉亭之景，以欧阳修的风雅比况张怀民的襟怀。将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写实景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。

以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

俞陛云说：“快哉亭与平山堂，皆登临之胜，故联想及之。”这个联想不仅是登临之胜，更是对欧阳修的追远。

词的下片承 “亭下水连空” 一句，写俯瞰所见所感，点出人生哲理。

广阔的水面，浩瀚无垠，明镜如镜，碧绿的秀峰倒映其中，水光山色，令人陶醉。忽然江面风起，波涛汹涌，白发渔翁驾着小船在搏斗，从容镇定，雄健有力。

这一段的描写奇峰突起，从静景转到动景，写出了自然倏忽万变，动心骇目的情景。老人在波澜汹涌，风云开阖的狂风怒波中搏斗的形象让苏轼热血沸腾，感慨万千。他想起了宋玉的《风赋》。

宋玉将风分为雌雄之风。宋玉说雄风属于君王，它清凉爽快，使人耳聪目明；雌风属于庶人，它使人心烦意乱，气闷抑郁。雄风带来无与伦比的享受快乐，雌风带来欲哭无泪的灾殃痛苦。

苏轼认为像宋玉这样的人是可笑的，是不了解庄周的风的含义。庄周认为，自然之风本无贵贱之分，关键在于人的精神境界的高下。

苏辙在《黄州快哉亭记》中这样写道：“夫风无雌雄之异，而人有遇，不遇之变；楚王之所以为乐，与庶人之所以为忧，此则人之变也，而风何与焉？士生于世，使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快？”

也就是说，风是无区别，无变化的，变化的是人的处境和心情。如果自己悲戚，到哪里都是失意不快，如果自己乐观，不以外物悲喜来影响自己，能将坎坷转化，升华，便能俯仰无愧，心地无私，便能感受到贬官的清闲，能享受到千里快哉风的乐趣。

这正是苏轼的浩然之气。

浩然之气是什么？孟子曰：“吾善养吾浩然之气。”浩然之气充盈天地，浩大至刚。一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能在境遇中处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

张怀民与苏轼，同被贬黄州，但并无其悲戚之色，反而随缘自适，沉醉自然，在快哉亭上，恣意激昂，畅谈畅饮，高呼快哉，他们用行动告诉我们：无处不是快哉亭，无处没有快哉风！