幸福
孔令莲诗文俱佳，是一位颇有潜力的作者。
让我真正留意到阿莲的诗文，是在三年前齐家文化网络有奖征文比赛中。还有三个作者是，崔云琴和黑麦、谢启发。她的作品脱颖而出，获了一等奖。
相对于其他获奖作者，孔令莲并不是很出众，但让她走上前来的，确是她的最新出版两本作品集，散文集《一江水》、格律诗集《西窗沐风》。就其诗文创作涵养，它们是可以给作者撑场面的。
散文集《一江水》（团结出版社，2018年4月），总78篇散文作品，17.5万字，收录在“梦里水乡”、“山川怡情”、“闾里家声”、“笔底心河”四个小辑中。情致温婉、文雅贤淑——这单从字面意思上便能可见几分端倪。
她在《小镇风物》开头写道：“我生长于西北黄土高原的一个小县城，自古有着依山傍水的自信。山里的人种庄稼，也种些青海花儿。黄河在这里拐弯抹角，以犁铧的姿势走过小镇，向西去了。”……短短几行文字便勾勒出刘家峡，传神而凝练的文字，优美的意境，已然自成一格，充满诗情画意了。
简约落墨的文字，措辞往往点睛到位，明快透亮的节奏，跳动着欢快的音符，这样的句子在文中可谓俯拾即是，洋溢着作者饱满的激情与想象。这些从作者心里萌生的诗意，与其说是散文集，不如说是散文诗更贴切。
“低头喝水的牛羊，蹄子上沾满了苍茫和草香。牧人挽起凌乱的头发，看见水里的自己少了些尘世之外的风骨。”
“天光下的村庄，在生活里打滚，翻了一个又一个跟头，脸上的疲惫明显又深了一寸。明天，翻过成熟半成熟不成熟三页光阴，一个个泥洋芋仰面朝天躺在热炕一样的地里，连枷声一天天挤走秋天，稻谷一锨锨抬高秋事，村庄的心再也装不下那些鸡毛蒜皮的跟头了。收成就稳稳镇住村庄，撑满四处的沟沟岔岔。”
“黄河，对于沿岸讨生活的炊烟和牛羊，或者在大地上繁衍生息的一切，是娘胎里漂流的脐带。庄窠、羊皮筏子和水车，这是我这朵花儿留给家乡的记号，是留在黄河先民心底的烙印。存放在黄河腹地的家园，一定不会迷失方向。”
“水的镜子里，我与自己相逢，我握不住我。我在桥上徘徊，影子在水中漫洇染飘摇扭捏。水里，我和桥长在一起，我认不出我，只有衣袂飘飘。”……
这是从散文《一江水》采撷的几行片段。它们写得就像词赋韵文了。诗歌作品的文字凝练，意境优美，奇妙的意象频现，而阿莲的散文就这样写。她最先以诗歌创作起步，兼而又同时写散文诗，在两种文体之间转承启合，过渡衔接从容自如，这跟平时的钻研修炼不无关系。
黄河流经临夏一百多公里，形成了山水相逢的美丽景致，因为作者生活在黄河之滨，于是诗文便能看到水的流畅，并知道水无常态，同时沿着来龙去脉的感情，能懂得作者在写什么。
散文集《一江水》写的是自然风物，笔下展现的依然是人之常情，生动记叙描摹出了河州风土人情。它们不仅丰富了黄河文学的题材，尤其是用文学样式表现大河之州的秀美。
在散文《以工匠的名义雕刻·我是工匠》中，阿莲这样写：“大河之洲，黄土长肉的胸，支起大地的筋骨，粗糙的身躯，煮酒储粮，喂饱我枯瘦的食肠。肠里装的是两千五百年前的春秋。”作者并不刻意记叙工于手艺人身怀所长，只是偏重于自己的感同身受，即使诗意抒情埋设的伏笔，看似散淡的每一笔也其实均有出处，上下文有其环环紧扣相连的着落，读者会想这里作者为什么这样写呢，吸引读者有想继续看下去的愿望，于是往下看下去，直到获知相遇的答案。
“泥腿的大禹的脚印，斯文孔孟的车辙，从我的胸口一一踩过。春夏秋冬。行走江湖的身影，光鲜或暗淡。丝绸铺就的这条大路，不乏鱼贯而入的各种人，他们行色匆匆。这是我的祖先，他们的脚步在我的脚下延伸。走下去，一直走下去。我每天劝自己三遍。我手雕我心，我手刻我语。精雕，雕的是心底的风起云涌。细琢，琢的是鹞鹰披着天的蓝骑着云的白，从眼前走过。青砖抱紧火舌，唤醒自己。我抱紧青砖，为你述说韶润前世。”
辑录在《山川怡情》的散文是山水游记，乡土气息与乡情回望结合，童年的回忆与绵延的记忆乡情交织，作者用轻松活泼的文字，既旁征博引，有心中感悟，写得情趣盎然。如《在羊皮筏子上说出热爱》《关山素描》《雾宿之山》《打枣啦》《麦场如昨》《莲理千花太极岛》。写久远的历史典故，阐发感想，妙趣横生。如大禹治水、八骏西巡、时光深处的张骞、抢渡黄河、刘家峡水电等。
古籍《论语》有云：“里仁为美。”里是居住区。仁是指充满着人情味。第三辑《闾里家声》，是乡土散文，浓郁的人文底蕴，记叙家长里短，邻里乡亲间的故事。在黄河边的小川，以前叫古城，一个人情很淳朴的村落。阿莲的老家在这里，她的诗文由此起步。
“爹说，如果有剩余的，让那些喜好文字的人喝，写出来的诗和文章都散发出浓浓的五谷杂粮的味儿。我对爹说，我也想喝你的酒，让我的文字也弥漫着粮食的醇香和六月庄稼的颜色。”（《爹的酒坊》）
黄河水近在咫尺，岸边荷叶田田，柳荫鱼塘，枣花飘香，河边蒹葭苍苍，小桥流水人家，天光云影徘徊的湿地，村落水田，俨然世外桃源，走进了阿莲的诗文。
第四辑《笔底心河》，24篇作品涉猎题材广泛，记叙了文学创作体会，坦诚而真挚。至今已经有近三十年的写作经历，潜心文学修为，使阿莲的作品具有较高的辨识度，我由此知道了她的作品获奖的缘由。
马步升在题为《给生活以温暖和明亮》序言中说：“散文易写，因为人人会写，易写而难工”，又说：“写作者到底读过多少书，走过多少路，经历过多少事，文学修为的高低，如同天赋这类先验性的素养，在作品中要看作者的认知水平。她是带着一双散文的眼睛行走在大地上的。她的散文温婉从容，优雅有致，记事则入情入理，写人将心比心，字里行间闪耀着可贵的情感元素。”
我喜欢看诗人写的散文，觉得能诗会文，诗文俱佳，是作家可望而不可即的本领。时至今日，这种认识伴随着时间淘洗日渐淡然，不那么鲜明了，而一个又一本诗人的散文集出现，又在不断地刷新和巩固了我的这个最初的认知。因此——我对诗人的散文，还有诗人的小说，有着一种近乎固执的不偏不倚地喜爱。
2020年12月，孔令莲创作的格律诗集《西窗沐风》，北京时代华文书局出版，集有古风、五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗、词及文言随笔，三百余首。写家乡山水风景，文友间酬唱应答，是她近十年来，投入格律诗创作的心血结晶。
在这里值得一提的是，文友崔云琴的诗集《云的锦书》，还有诗人吴春梅的诗集《虚掩的门》，我读过有几年了，觉得诗集已经够好，当时有过分享。三位在刘家峡的诗人，用她们曼妙多情的笔触，创作的一批诗文作品，饱含对家乡山水的热爱，深情浪漫，笔意纵横，写得大气磅礴。