这里能安放人世间所有纯真的感情。

9月16日，《锵锵行天下》全新开播，在最新一期节目里，窦文涛以一本小说作为向导，探访了一座博物馆，节目里窦文涛不禁感慨：“这就是文学的法术！”

它是2014年全欧洲博物馆年度奖得主

这里收集了4213个烟头

博物馆的主人在每个烟头下面注明了拿到它的日期。

他说，看到这些的参观者们，千万别认为他在用没用的东西充斥展柜，因为每个烟头的形状，都是她掐灭它时感到的一种强烈情感的表现。

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这里能安放人世间所有纯真的感情

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他用余生建了这座博物馆，悉心收集有关她的一切。他将这座博物馆命名为“纯真博物馆”。

她爱过的、触碰过的：盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……那是一个虚实莫辨的女人留下的所有印迹，也是他一生的执念。

所有的物件被安放在这座爱情博物馆里，纪念他永失的所爱。

他把纯真写成了书，这本书成了入馆的门票

△门票的形状是她幽会时落下的耳环

出生在伊斯坦布尔一个富裕西化家庭的少爷凯末尔，在上世纪七十年代爱上了一个家境寒微的远房表妹芙颂。

当时他已经与一个门当户对的富家女订婚了，却妄想脚踏两船享齐人之福，直到芙颂愤而离去嫁人，凯末尔才意识到他对芙颂的爱有多深，以及他犯下的大错：在那个年代的土耳其（甚至现在世界上许多地方），他轻率地获取少女的贞操却不明媒正娶，等于是毁了她的一生。

之后漫长的九年里，凯末尔不求回报地苦苦追求、陪伴芙颂，百般讨她欢心；而她多半冷淡以对，偶尔假以辞色，凯末尔就会欣喜不已。

许多个夜晚，他下班后就去芙颂家陪她和家人吃饭、看电视，有时陪她（和她丈夫）坐咖啡馆、看电影、逛街，甚至砸钱给她丈夫成立电影公司；同时悄悄收藏心上人曾经碰触过的东西，聊作慰藉。他收集了她日常生活中的许多物件——耳环、小摆设、盐瓶、钥匙、洋装、玩具，甚至她吸过的烟蒂……每一件大大小小的东西背后都有故事，都牵绊着他与芙颂共度的点点滴滴时光。

△虚构的芙颂的驾照（照片有意模糊了）

最后芙颂永远离开了，凯末尔便把芙颂的旧居买下来，设立了一间博物馆，把这些上千件的纪念品陈列出来，自己住在顶楼“睹物思人”，陪伴这些对象和记忆直到他生命的尽头。一桩以轻率交欢开始的情事，竟然以一座丰碑结束，不能不说是一则少见的传奇故事。

△芙颂的裙装和首饰

——摘李黎《纯真博物馆》

《中华文学选刊》2018年10期选载

这是一个「真实」的故事

纯真博物馆共有83个展区，对应着小说的83个章节，每一章节提到的物品都被放在标有该章节数字的木格子中。为了这家博物馆，帕慕克用15年的时间走了世界上的1743家博物馆，其中并没有人们耳熟能详的如大都会、大英、卢浮宫等著名的博物馆，都是博物馆业内人士闻所未闻的小博物馆，其中包括中国杭州的一家中医药博物馆。

虚构的小说、真实的博物馆，帕慕克走遍世界找来如此多的「物品证据」，让人相信了这场虚构的真实。

在《纯真博物馆》的最后一章，凯末尔找到本书的作者奥尔罕·帕慕克，请他写下自己的爱情故事，并说：“奥尔罕先生，请您别忘记，我在书的最后要说的是……让所有人知道，我的一生过得很幸福。（Let everyone know, I lived a very happy life.）”

这是一位诺贝尔文学奖得主最柔情的小说

在《纯真博物馆》的第51章，帕穆克写到：幸福意味着靠近你所爱的人，就是这样。

晚饭后，坐着切廷开的车到伊斯廷耶去吃带肉桂粉的鸡胸脯布丁，或者在埃米尔岗一边说笑着吃鸡蛋筒冰激凌，一边看着海峡漆黑的海水散步，对我来说仿佛就是一个人在这个世界上能够找到的最大的幸福。我还记得，有天晚上，当我在一个名叫尼雅的饭店里觉得，坐在芙颂对面所感到的安宁摆平了心里的那些爱情魔鬼时，我发现了幸福那简单、人人都应该知道的药方，我对自己嘟囔道：幸福，仅仅就是靠近所爱的人。

帕穆克曾向世人介绍说：「这是我最柔情的小说，是对众生显示出最大耐心与敬意的一部。」

《锵锵行天下》第二集《始于情欲沉迷，是恋物癖还是爱？迷情纯真博物馆》：

本期《中华文学选刊》“作家行走”栏目选载李黎《纯真博物馆》，在这篇文章中，李黎表达了更深的思考：

作为一个对历史和社会课题敏感的作者，帕慕克用小说点出了上世纪六十到八十年代土耳其社会的贫富不均、政变频仍，以及男女的不平等、对女性片面要求“守贞”的种种现象。小说主角富家少爷、花花公子凯末尔，一开始对美貌的小家碧玉芙颂并不认真，但在芙颂离他而去时竟感受到前所未有的痛苦，才开始漫长的忏悔赎罪之路，以至于放弃一切，甚至穷其一生，苦苦追寻这份情爱，悉心保存爱人的记忆。他长久的执着与深沉的哀愁，到后来已经远远超过一般言情小说的分量；当“博物馆”的意念出现时，我们知道，凯末尔——不，帕慕克，要呈现的已经不只是一个故事、一段文字、一对情人，而是一个时代、一座城市、一段历史，为一个已经形成和将要形成的流逝时光和废墟造像。

帕慕克在一次接受采访时说的一段话，让我想到我喜爱的城市也无一不在消逝中，以致我依附其中的记忆亦将随之陨落：“当我们遇到某件美丽或有趣的东西时，有多少是因为城市本身，有多少是因为我们的乡愁？如果没有记忆的辅助，一座城市的美丽和有趣是否会有所减损？当高楼、桥梁、广场都被夷为平地时，我们的记忆是否随之陨落？”

是的，当城市的历史地标一一被夷平，被“现代化”的庞然大物取代，这座城市将怎样维护她纯真年代的记忆，将怎样讲述她的历史、她的故事？一座没有记忆的城市是最单调无趣的城市，与沙漠无异；一座漠视甚至主动摧毁珍贵的历史遗产的城市，是最可悲的自愿失忆症患者。

当我乘坐的飞机从伊斯坦布尔阿塔图尔克机场起飞升空，俯视这座世间独一无二的横跨欧亚大陆的城市，我的心中浮现那些遥远的、寄托了我的私密记忆的城市，以及那座承载了我的身世、情感、家国和忧思的一切记忆的无形的博物馆……在我们每一个人心中都有的，那座纯真年代的博物馆。

△作者李黎在纯真博物馆门口

图片来源：《中华文学选刊》第10期封三

实习编辑：李婧婧

新刊目录

主编阅读

迟子建　　候鸟的勇敢

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王　凯　　楼顶上的下士

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王祥夫　　镜子

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朱山坡　　蛋镇电影院二题

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黄咏梅　　给猫留门

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斯继东　　禁指

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朱　婧　　那只狗它要去安徽　　

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深度对话

周晓枫、李修文、张莉　　对内心与世界的尊重

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读大家

闫文盛　　佩索阿：一个“残缺的整体”

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作家记事

龚曙光　　属猫的父亲

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作家行走

李　黎　　纯真博物馆

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锐阅读

余静如　　安娜表哥

选自《钟山》2018年第4期

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文　珍　　随意门，树屋与飞行器

选自《小说界》2018年第4期

八方阅读

（美国）倪湛舸　　孩子们都去了哪儿？

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