《祈祷落幕时》：绝望中的那一道曙光

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电影《祈祷落幕时》，是改编自著名日本推理小说东野圭吾的同名作品，而此电影也是“加贺系列”的完结篇。作为一部社会派的推理小说，该片以男女主角加贺恭一郎和浅居博美的成长史的个体经历，去展露出整个日本社会的一些家庭病征。虽然他们的成长历程是悲剧的，但知道父母的用心良苦后，都是得到解脱和和解，从而体现了电影在家庭绝望中发出那一道至善的曙光，这也是符合东野圭吾小说一向推崇通过洞见悲剧人间从而展露慈悲的人文情怀精神。

故事讲述了位于东京都葛饰区的一座公寓内，一具高度腐烂的尸体被人发现。经警方初步查明，死者是来自滋贺县的押谷道子，她的死亡实属他杀。警视厅搜查一课刑警松宫（沟端淳平饰）调查发现，押谷此次上东京都是为了拜访并观看学生时代的好友浅居博美（松岛菜菜子 饰）的舞台剧的。虽然浅居有充分的不在场证明，不过她和加贺恭一郎（阿部宽 饰）的合影依然引起松宫的注意。与此同时，在道子遇害公寓的附近，一具焚烧后的尸体被人发现。现场的一件遗物（挂历）令加贺激动万分，因为这与他多年未曾谋面的母亲有着千丝万缕的关系。两起案件，以及失踪的人，将浅居和加贺再度连接在一起。真相也随着剧情发展也浮出水面。

作为一部推理电影，这部《祈祷落幕时》一贯保持了东野圭吾小说烧脑得到特质，此片采用了多线索并行来叙事，也多时空来回穿插，多人物接连登场，剧本的扎实，布局的巧妙，推理逻辑十分缜密，符合常理，达到了东野圭吾小说的推理的最新高度。虽然因为某些桥段有与他的前作《白夜行》有雷同，但这是为了创新而为之的。因为这片子的主题已经上升到了令人震悚的父女情，母子情，此片通过加贺恭一郎这条隐线和浅居博美这条明线，来讲述日本社会那些关于亲情间那种“保护、牺牲”与“救赎”的主题。

在加贺恭一郎这条隐线上，母亲因为受不了家庭的欺压，曾经试图自杀，但都被加贺恭一郎看到了而未遂，结果为了救赎，母亲就“抛弃”了自己的孩子和家庭。

在浅居博美这条明线上，导演选择日本国民女神松岛菜菜子来担任女主角浅居博美是最合适不过的了。一方面松岛菜菜子曾多次获得日剧学院赏最佳女主角奖，代表作有脍炙人口的《午夜凶铃》系列，还有《麻辣教师GTO》了，人气和流量已经在这里了；另外一方面则是这次她演技已经达到炉火纯青的地步，由她在这部电影饰演一个背负着悲惨过去的美丽女性形象，就显得更为有深沉冷冽和悲惨的效果。而在体现松岛菜菜子最精彩的老戏骨表演的，当数加贺恭一郎拜访浅居博美家的情节了。

在家中，本来都是两幅五彩的浮世绘:一幅是丰原国周的《歌舞伎座小春狂言 大阪阵诸家记录宫内局 暂》，一幅是葛饰北斋的《富岳三十六景神奈川冲浪里》。但在这样的白墙背景下，被博美将画弄成了血水浇过去的样子，显得更为恐怖、戾气和悲剧美，这也可以从博美说为了不想看白墙如看到福利院一样的谈话中知道的。在加贺的盘问下，博美的情绪和肢体语言都展现了一个犯罪人的心理状态，而这些情绪和肢体语言都是松岛菜菜子的倾情演绎。与此同时，为了体现演员的演技，导演和小说原著也特意要选择这两幅名作作为背景墙也是刻意为之的，因为都是反映了电影的保护牺牲以及救赎的主题。

如在第一幅歌舞伎中，除了市川团十郎饰演的镰仓景政，右边还有一位女子，名为照叶夫人。照叶小姐作为邪恶贵族的亲信，却力保被软禁的皇室不死，直到镰仓出手勤王。这是背景墙前的博美就是画中的照叶，照叶向镰仓献上武器，实际上影射的是博美的父亲带着她逃亡，为结束女儿的漂泊日子，也想抛弃女儿，想过自杀，但因博美失手杀了对她意图不轨的猥琐男人，这成了她递给父亲的“盔甲”。但披上这副盔甲，父亲就不能摆脱武士的身份，至死方休。为了不让女儿背负上杀人的过往，顺利进入福利院，正常地长大，父亲以死去男人的身份活了下去。这就是连环杀人案的起因。武士之于父亲，照叶夫人之于博美，都是讲述一个关于引申到父爱保护和牺牲的故事。

而在另外一幅冲浪图中，一方面影射博美如富士山一样安静地看透一切人间的真相。另外一方面，也是影射了人与命运的搏斗中，富士山是选择不行动，而博美不过也是神奈川浪花里，一个随时会溺水的人，她也只是悲剧中的一个个体而已。

从男女主人公的隐明线来说，也从上述两幅日本艺术画来说是象征了此片要表达的那些主题，都显得更为有艺术性和深度性。这些都是在十分结合推理案情之余，也是十分契合地转到进入电影主题的披露，那就是将一部推理片开始重点对探讨案件背后的人性与伦理而讨论了。自然也就使得此片《祈祷落幕时》有着最与众不同的地方，那就是原生态的男尊女卑的日本家庭、身世纠葛、恋母情结，疮疤背后的父女、母子人情，实在是最打动人心的了。

事实上，最后无论是女主角彻底帮助父亲解脱皮囊的束搏，还是男主角父亲在临死前说的那句话：“不需要皮囊，也能在天上注视着自己的孩子”。都体现了悲剧人生的一次次关于逝去父母对在世子女的无限的祈祷，和悲悯人生的情怀。祈祷落幕时，实际上是让我们大家即使在人生的这场绝望的悲剧戏落幕时，我们终究还是得不忘先人对在世之人的祈祷，在世之人就应该继续好好追求理想和生活，这就体现电影要表达的一种不忘怀着对人生的那种大慈大悲的希望悲悯之情。

最后值得一提的是，在体现绝望悲剧人生的那一道道祈祷的希望曙光上，除了上述“不需要皮囊，也能在天上注视着自己的孩子”的动人情节之外，在剧终的花絮片段，如有大到一年一度东京市民自发的“洗桥”活动、核电站、东京新干线，小到好看又好吃的人形烧、寿司店等这些都是有着浓郁的生活烟火气，也就都体现了在世的人热爱生活的积极一面。这也是符合东野圭吾小说一向推崇通过洞见悲剧人间从而展露慈悲的人文情怀精神，也正因为这种至善的世界观，使得此片被誉为了日本“年度悬疑佳作”。