紫砂器工艺中的调砂．铺砂．抽砂

紫砂壶的工艺技巧众多，而且处于不断推陈出新的过程中。其中紫砂调砂、铺砂、抽砂这三种工艺在众多的紫砂工艺中是非常有代表性的

调砂

工艺

紫砂调砂工艺在加工好的泥料或粉料中，根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。调入的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂；调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂

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明末清初 时大彬款 调砂螭龙钮扁壶

紫砂壶中的调砂，其实不是造假，而是在泥料调配中的一种工艺，早在明代的时候，紫砂高手时大彬就曾做过调砂作品。

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龚心钊旧藏许龙文制青娱轩款

紫泥调砂汉缾壶

调砂法，使砂壶表面凸出的小颗粒若隐若现，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果，这种调砂工艺是时壶及其时代的一大特点，是一种泥料调配的技艺。

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时大彬 大彬提梁

现藏于南京博物院

顾景舟所制的调砂僧帽壶，其在紫泥中掺入段砂颗粒，周身金砂闪点，犹如繁星闪烁，煞是壮观。

这些点点金砂，也就是调砂成品，视觉效果非常丰富，顾老的僧帽将紫砂调砂之美，展现地淋漓尽致。

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顾景舟 高僧帽壶

生砂颗粒收缩较大、半熟砂颗粒收缩较小、熟砂粒则不易收缩。

生砂一般适用于同一种泥料，因为同一种泥料收缩率变化不大，较容易把握，直接表现的是一种砂的质感。

不同泥料的砂粒，一般以掺入半熟砂粒或熟砂粒为主，生砂粒部分会在拌和过程中，遇水溶化而影响色泽。

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顾景舟 矮僧帽壶

掺入不同泥料的砂粒可以达到更自夺目的效果。

常见的是在紫泥中掺入段泥砂粒，段泥中掺入红色砂粒或白砂粒，其中以紫泥与段砂相拼的“紫玉金砂”效果最佳。

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顾景舟 僧帽壶

调砂的

作用

一是提高紫砂壶的质感与美感，增强了透气性

二是改良泥料的可塑性，提高紫砂的成型率。泥为紫砂肉，砂为紫砂骨，砂相当于人体的骨骼，起支撑作用

三是提高烧成时的稳定性，降低收缩率，提高成品率。这主要体现在调入半熟或熟砂粒上

调砂

注意事项

一是把握泥料的性能，底料与掺入砂粒收缩性相近，壶面会平整光滑，差异过大会粗糙、凹凸不平

二是泥色配比要得当，否则色泽对比不鲜明，缺乏应有的美感

三是把握好泥料与砂的比例，拌和一定要均匀，否则会出现漏砂、缺砂、面砂分布不均匀、浆面覆盖等现象

铺砂

工艺

紫砂铺砂工艺是指紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面。再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。

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清早期 荆溪凌製四方铺砂坦然壶

台撒铺砂     

先将缸砂或紫砂泥沙按预想的艺术效果洒在泥凳台面上，布局可似繁星点点，疏密结合，粗细结合，自然不僵。然后将泥片扑打在砂上，使砂按预想的布 局粘在泥片上，再敲打平整，使砂粒平整地嵌入泥片内。

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撒置铺砂   

先将泥片铺在泥凳台面上，然后将缸砂或紫砂泥沙用手撒发或拨法撒置于泥片表面，再敲打平整。

   

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点压铺砂     

在紫砂半成品泥坯上，按预想的艺术效果一粒一粒店压在泥坯上，用鳑皮刀压抚平整。此法一般用在较小的器件上铺砂装饰，也可用铺砂装饰的效果调整上。

铺砂主要起到点缀装饰的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。铺砂颗粒的质性一般要求高于或等同于坯体颗粒质性。如质性较软，会造成制作时颗粒拖尾及烧成后因颗粒收缩较大而产生和胎质不相融的现象。

区分铺砂

与调砂

如果是调砂，其胎泥内、外壁的肌理一致

如果是铺砂，其胎泥的外壁有斑驳的肌理效果，但是内壁则没有

抽砂

工艺

紫砂抽砂工艺是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。例如在40目的粉料中抽离出60—80目的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果，产生新的质感。

调砂、铺砂和抽砂主要是加工方法的不同，其目的都是为了使紫砂器具有更丰富的自然性外观色泽和胎质效果。