你们知道，其实Sir每天的工作就像“淘金”。
以身试毒，剔除烂片，淘出好片给大家。
这不，前两天，好朋友@机叔 兴奋找到Sir，表示在废铜烂铁里淘到了闪光的金子。
他已经急不可耐了。
接下来，把场子交给@机叔。
英俊潇洒风度翩翩的机叔分割线
是的！我就是专注说网大坏话三十年的机叔。
在视频网站往往有个“专区”，里面满目琳琅都是一言难尽的封面和片名。
它们有个共同的名字，网络大电影，简称“网大”。
这是一个红红火火，又良莠不齐的“专区”。
佼佼者如上线不久的《镇魂法师》，创纪录地拿下3000万分账，堪称网大中的《战狼2》。
而更多的网大嘛，就只能呵呵了。
所以，当一位朋友又发来个链接，说“网络大电影了解一下”的时候，我心里是一万个拒绝的。
你是觉得我很闲吗？
抵挡不住朋友一再的热情推荐，我尝试点开了它……居然目不转睛地看完了101分钟——
《不良街区》
整部电影让我记住了三件东西。
第一件：武士刀
《不良街区》的故事发生在日本。
日本精神的精髓，号称“菊与刀”，而刀则是武士道的象征。
相信大多数人还记得，管虎导演，冯小刚主演的《老炮儿》，也出现过一把类似的武士刀。
那部电影讲的是规矩。
在已经没有人讲规矩的新时代，固守规矩的人，就成为了大家眼中一个冥顽不灵的笑料。
比如《老炮儿》里，非要拎着钢刀去冰湖上茬架的六爷，比如《不良街区》里“刚正帮”的这位老大刚正。
说到规矩，最令人神往的还是徐浩峰电影里的江湖。
武林的规矩，江湖的讲究，丝毫不能有错。
就像专断江湖恩怨纠纷的柳白猿，到场先射三支箭，示意不偏不倚，之后再断孰是孰非，大伙儿就都信服了。
这种极其仪式化的动作，其实与具体事情的是非曲直、谁对谁错没有关系，只讲“规矩”两个字。
这与刚正拎着钢刀去约黑帮大合组的头目北野仁决斗，如出一辙。
在刚正心目中，混帮派的人是江湖上的人，“你用枪是你的不守规矩，打死我也是你输了”。
果然，枪声响起，拎着钢刀还没走到北野仁面前的刚正，就中枪了。
但是他没有倒下，规矩撑着，不能倒。
于是一枪又一枪，北野仁的子弹击中了刚正。
但始终没有躲避，也没有放下刀的刚正，在自己心中胜利了。
规矩，是我们所敬重的价值；但是崩坏的世道，又永远在惩罚那些守规矩的人。
美的必然衰落，也就造就出了悲剧性。
在北野仁眼里帮派是“公司”，“混帮派”是要经营一家企业，要追求利益最大化，甚至要不择手段了，“聪明”地选择了毒品交易（这是江湖规矩里绝对禁止的）。
于是北野仁干掉的前任大佬，那个他口中冥顽不灵的老古板。
背信弃义者，做大做强。
像刚正和大合组前任大佬一样的老古板，穷着兄弟们，苦着兄弟们，迟早众叛亲离。
刚正看着最初到日本成立帮派的大合影，到十几个人，几个人……最终只有自己一个人的照片，相信不会心底没有波澜。
但他知道有变化就会有松动，终有一天会触及底线，突破底线，改变底线，最终变得没有底线。
影片开头那一柄沾满鲜血的钢刀，就是“规矩”的物化象征，虽然沾满鲜血，但一尘不染，干净得发光。
第二件：《送别》
长亭外，古道边，芳草碧连天……
刚正倒在血泊里，身边是樱花散落的花瓣，耳畔是这熟悉的旋律。
为什么导演们会对《送别》的旋律如此钟爱？
我们中国观众熟悉的《送别》，最初版本的曲调来自美国歌曲《梦见家和母亲》。
日本歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律，填写了一首名为《旅愁》的歌。
1915年李叔同留日期间，则取调于犬童球溪的《旅愁》，写出了《送别》。
如今《旅愁》在日本传唱不衰，而《送别》在中国也家喻户晓。
从歌曲的来源上看，两部作品使用这首歌曲都很合适，毕竟是中日两国人民都熟悉和喜爱的表达离愁的歌曲，更多的人会把它看作“毕业歌”。
那么《不良街区》中，“天之涯，海之角，知交半零落”的是谁？
还是刚正。
当初和他一起到日本的兄弟们纷纷离开他，与他相濡以沫的妻子也客死他乡。
现在，除了马小军这个并不太理解他、更别提要支持他的小舅子，刚正在日本这个异乡可谓举目无亲，孤家寡人。
“知交半零落”的刚正，还能找回当年的故人吗？
从马小军的身上，我们似乎看到了一些希望。
一开始，他是坚硬的刚正和这个世界之间的润滑剂。
这一边劝着姐夫，那一边赔着笑脸。
可是一退再退，退无可退的时候，他终于捡起刚正的钢刀，堂堂正正地站在北野仁面前，喊出“茬架”两个字，经过生死考验，终于明白了刚正的“规矩”，也终于理解了姐夫的做法。
当我们悲观地认为，“不合时宜”的规矩终将随着“珍惜动物”刚正远去，马小军捡起钢刀的举动，无疑给了大家希望。
第三件：“元都”
说到《不良街区》的特别之处，还要说它是一部全程在日本取景拍摄的网络大电影。
满地樱花的场面，第一时间跳出来提醒你这一点。
海外取景一向都是很多电影宣传的亮点，但大部分电影都会沦为海外取景城市的旅游宣传片：我们的导演把当地的名胜古迹，风土人情拍得那叫一个完美。
然而，得到了日本北九州和田川市特别照顾的《不良街区》，却并没有给这城市“美图秀秀”。
《不良街区》中对于夜幕下日本的描绘，和白天艳阳高照、晴空万里、漫天樱花的景象，有着天壤之别。
甚至让人想到了另一个并不存在的地方——“元都”。
被奉为经典的电影《燕尾蝶》中，日本导演岩井俊二虚构了一个日本的城市“元都”，来自世界各地的移民们来到这里不择手段地获取着金钱和财富，大家称这些人为“元盗”。
一位无名少女也来到了元都，并与另一个女孩固力果和一些“元盗”成为了朋友。
他们在这个肮脏复杂的城市纯真地生活着，直到误杀了一名黑社会成员，每个人的命运才发生了变化。
《不良街区》的刚正，何尝不是另一个少女凤蝶？在肮脏的城市里干净地生活着，倔强地纯洁着，不计后果地坚持着。
看《不良街区》夜戏的时候，时时会觉得，也许这里就是20年后的“元都”，那么多的人仍然没有走出迷茫。
生活在他乡的刚正坚持不回国，有他“不肯过江东”的倔强，也有着以他乡为故乡的坚定。
心中有信仰，哪里都是让他心安的家乡。
没有了解他的人，没有志同道合懂他的朋友，即使回到故乡，也不过是孑然一身。
开篇的第一个镜头，《不良街区》的导演就把结局和盘托出了。
悲剧是注定的。
但也是这个镜头，一下就让我看进去了。
镜头缓缓旋转拉出，马小军和北野仁入画，画面开始呈现出手持摄影特有的轻微抖动效果。
看过了那么多“手机画质、直播取景、抖音剪辑”的网大，才会明白《不良街区》的坚持。
哪怕它还有不少粗糙之处，哪怕它就是部穷网大。
我的好奇心也早被它一把捏住。
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