五言五句诗
篇一：五言绝句的四种格式
绝句有五言绝句和七言绝句之分。
详细说来，押韵的要求是指每首绝句的第一、第二和第四句的最
后一字，可用同一个韵目的字做韵脚，且必须为平声字，但第一句的
最后一字可以用邻韵，也可不压韵。如用了不同韵目的字做韵脚，即
为“出韵”或“落韵”。七言绝句如果第一句用韵可以增加音乐美，故七
言绝句首句用韵教常见，五言绝句首句不用韵者教底盘。一个韵脚的
字不可重复使用。第三句的最后一字必须为仄声字。
在格律上，五言绝句和七言绝句都有固定的格律安排，不管是五
言还是七言，都有平起首句入韵式和平起首句不入韵式、仄起首句入
韵式和仄起首句不入韵式。
所谓平起仄起，是指第一句的第二个字是平声字还是仄声字，平
声字为平起，仄声字为仄起。
具体要求如下：（⊙：表示可平可仄；平：表示必须为平声字；
仄：表示必须为仄声字）
五言绝句的四种格式:
只需要记住以下几点即可：
１、 韵字必须为平声字；
２、 不管是七言还是五言，记住第一句的双数位置上的字必须平仄
相隔，如七言第一句为：仄仄平平仄仄平，则记“仄、平、仄”，单数
上的字分别分别与它紧挨着的双数位置上的字平仄相同；
３、 第二句双数位置上的字与第一句同位置上的字平仄相反，与第
三句同位置上的字平仄相同，如第一句是“仄、平、仄”，第二句、第
三句则为“平、仄、平”；
４、 第四句与第一句双数位置上的字平仄相同，与第三句同位置上
的字平仄相反；
５、 第三句最后一个字必须为仄声字。
再简化的说，记住三点：
１、 韵字必须为平声字，第三句的最后一字必须为仄声字；
２、 第一句的第２、４、（６）字平仄相隔，第一句与第四句句式格
律相同，第二句和第三句与第一句和第四句句式格律相反。（五言绝
句每句只有第２、４字）
３、 更换第一句的第２、４、（６）字的平仄，即可换得其他句式的
格律。
一、仄起首句不押韵:二、仄起首句押韵:
仄仄平平仄 仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵） 平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 平平平仄仄
仄仄仄平平（韵） 仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵: 四、平起首句押韵:
平平平仄仄 平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵） 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄 仄仄平平仄
平平仄仄平（韵） 平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首 句
押韵的五言律诗是:
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
好了，依照此理类推，就可以写出不同句式的绝句了，到此学习绝句的写 作，也算是入门了，
至于绝句写出来诗意、诗境的好坏，就在个人修为
律诗的平仄有"粘对"的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。 五律的"对"，只有两副对联的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的"对"，也只有两副对联的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只 能这样办。这样，五律的首联成为：
⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第 六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。 试 看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是"仄"声；第四 句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄 声，第七句"喜"字 跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
作用
粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄就雷同了； 如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也 不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘⑤；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如： 使至塞上
例子
[唐]王维
单车欲问边，属国过居延。
・ ・・
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
・ ・
大漠孤烟直，长河落日圆。
・ ・ ・・
萧关逢候骑，都护在燕然。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对， 就更 是
诗人们所留心避免的了。
绝句，每首四句，或五言二十字，或七言二十八字。形式短小，便于记诵， 节奏明快，意味深长。
就种类来说，有律绝、古绝、拗体绝句三种。 律绝是唐代发展形成的格 律诗的一种，它对平仄、押韵有严格的规定，如押韵必须押平声韵。字的声调必 须按“平仄谱”来写，即有规律地把平声字和仄声字放在一句之中相互更替使用， 使诗句节奏和谐，富有音乐性。古绝和拗体绝句对平仄没有规定，写起来比较自 由。 要 重视的是诗中的转折，开头、结尾的技巧。绝句的写作，应在这些方面 下功夫。
绝句四句，它的结构模式是“起、承、转、合”。 如《端阳杂咏》：这首 题为《过蓬莱》的诗，紧扣题目，表现了船过蓬莱阁时的所见所感。榴红蒲绿正 端阳，农家门庭艾蒿香。米粽溢芳思屈子，龙舟竞渡在水乡
第一句是“起”，即开端，描写或陈述。这一句要求扣住题目，能吸引人， 如果能做到精警突兀更好。“榴红蒲绿正端阳，农家门庭艾蒿香。”这首诗紧扣题 名，首句即写石榴红、菖蒲绿等端阳景物，
篇二：1.五言古诗(全)
五言古诗 诗人：14位 诗词：33首
1《感遇・其一》作者：张九龄张九龄(678-740) : 唐开元尚书丞相，诗人。 字子寿，一名博物，汉族，韶州曲江（今广东韶关市）人。长安年间进士。官至 中书侍郎同中书门下平章事。后罢相，为荆州长史。诗风清淡。有《曲江集》。 他是一位有胆识、有远见的著名政治家、文学家、
【正文】：
兰叶春葳蕤wēi ruí，桂华秋皎洁。 欣欣此生意，自尔为佳节。 谁知林栖 者，闻风坐相悦。 草木有本心，何求美人折？
【注解】：１、葳蕤wēi ruí：枝叶茂盛而纷披。２、坐：因而。３、本心： 天性。
【韵译】：泽兰逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎洁清新。兰桂欣欣生机勃发， 春秋自成佳节良辰。
谁能领悟山中隐士，闻香深生仰慕之情？花卉流香原为天性，何求美人采 撷[xié]扬名。
【评析】：此诗系张九龄遭谗贬谪后所作《感遇》十二首之冠首。诗借物 起兴，自比兰桂，
抒发诗人孤芳自赏，气节清高，不求引用之情感。
诗一开始用整齐的偶句，以春兰秋桂对举，点出无限生机和清雅高洁之特 征。
三、四句，写兰桂充满活力却荣而不媚，不求人知之品质。上半首写兰桂， 不写人。
五、六句以“谁知”急转引出与兰桂同调的山中隐者来。末两句点出无心与 物相竞的情怀。
全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀，另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。 诗以草木照应，旨诣深刻，于咏物背后，寄寓着生活哲理
2《感遇・其二》作者：张九龄
江南有丹桔，经冬犹[yóu]绿林。
岂伊qǐ yī地气暖，自有岁寒心。
可以荐佳客，奈何阻重深。
【注解】：１、岂伊：岂唯。２、岁寒：孔子有“岁寒而后知松柏之后凋 也”语。后人常作砥砺节操的比喻。３、荐：进献。
【韵译】：江南丹桔叶茂枝繁，经冬不凋四季常青。岂止南国地气和暖， 而是具有松柏品性。荐之嘉宾必受称赞，山重水阻如何进献？命运遭遇往往不一， 因果循环奥秘难寻。只说桃李有果有林，难道丹桔就不成阴？
【评析】：读此诗，自然想到屈原之《桔颂》。诗人谪居江陵，正是桔之 产区。于是借彼丹桔，喻己贞操。 诗开头二句，托物喻志之意，尤其明显。以 一个“犹”字，充满了赞颂之意。三、四句用反诘，说明桔之高贵是其本质使然， 并非地利之故。五、六句写如此嘉树佳果，本应荐之嘉宾，然而却重山阻隔，无 法为之七、八句叹惜丹桔之命运和遭遇。最后为桃李之被宠誉，丹桔之被冷遇打 抱不平。
全诗表达诗人对朝政昏暗和身世坎坷的愤懑。诗平淡自然，愤怒哀伤不露 痕迹，语言温雅醇厚。桃李媚时，丹桔傲冬，邪正自有分别。
3《下终南山过斛斯山人宿置酒》作者：李白李白（701年2月28日－762）， 字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。汉族， 出生于剑南道之绵州（今四川绵阳江油市青莲乡），一说生于西域碎叶城（今吉 尔吉斯斯坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西郡）昌隆县（712年更 名为昌明县），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市静宁县南）。其父李客，育二 子（伯禽、天然）一女（平阳）。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《将
进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂，享年61岁。其墓 在安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆 运命唯所遇，循环不可寻。 徒言树 桃李，此木岂无阴。
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径，青萝拂行衣。 欢言得所憩，美 酒聊共挥。 长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
【注解】：１、翠微：青翠的山坡。２、松风：指古乐府《风入松》曲， 也可作歌声随风入松林解。 ３、机：世俗的心机。
【韵译】：从碧山下来，暮色正苍茫，伴随我回归，是皓月寒光。我不时 回头，把来路顾盼：
茫茫小路，横卧青翠坡上。路遇山人，相邀去他草堂，孩儿们闻声，把荆 门开放。
一条幽径，深入繁茂竹林，枝丫萝蔓，轻拂我的衣裳。欢声笑语，主人留 我住宿，
摆设美酒，把盏共话蚕桑。长歌吟唱，风入松的乐章，歌罢夜阑，河汉稀 星闪亮。
我醉得胡涂，你乐得癫狂，欢乐陶醉，同把世俗遗忘。
【评析】：这是一首田园诗，是诗人在长安供奉翰林时所写。全诗写月夜 在长安南面的终南山，去造访一位姓斛斯的隐士。诗写暮色苍茫中的山林美景和 田家庭院的恬静、流露出诗人的称羡之情。
诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事， 自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。此诗以田家、饮酒为题材，很受 陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧 暧无人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。
细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明， 神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
4《月下独酌》作者：李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
【注解】：１、将：偕，和。２、相期：相约。３、云汉：天河。
【韵译】：准备一壶美酒，摆在花丛之间，自斟自酌无亲无友，孤独一人。 我举起酒杯邀请媚人的明月，
低头窥见身影，共饮已有三人。月儿，你那里晓得畅饮的乐趣？影儿，你 徒然随偎我这个孤身！
暂且伴随玉兔，这无情瘦影吧，我应及时行乐，趁着春宵良辰。月听我唱 歌，在九天徘徊不进，
影伴我舞步，在地上蹦跳翻滚。清醒之时，咱们尽管作乐寻欢，醉了之后， 免不了要各自离散。
月呀，愿和您永结为忘情之友，相约在高远的银河岸边，再见！
【评析】：原诗共四首，此是第一首。诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲 近的冷落情景。诗人运用丰富的想
象，表现出由孤独到不孤独，由不孤独到孤独，再由孤独到不孤独的一种 复杂感情。
李白仙才旷达，物我之间无所容心。此诗充分表达了他的胸襟。诗首四句 为第一段，写花、酒、人、月影。诗旨表现孤独，却举杯邀月，幻出月、影、人 三者；然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上 发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影
永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。全诗表现了诗人怀才不遇的寂寞 和孤傲，也表现了他放浪形骸、狂荡不羁的性格。
邀月对影，千古绝句，正面看似乎真能自得其乐，背面看，却极度凄凉。
5《春思》作者：李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事 入罗帏？
【注解】：１、燕：今河北北部，辽宁西部。２、秦：今陕西，燕地寒冷， 草木迟生于较暖的秦地。 ３、罗帏：丝织的帘帐。
【韵译】：
燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝，秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。郎君 啊，当你在边境想家的时候，
我歌月徘徊[pái huái]，我舞影零乱。 醒时同交欢，醉后各分散。 永结无 情游，相期邈云汉
正是我在家想你，肝肠断裂日子。多情的春风呵，我与你素不相识，你为 何闯入罗帏，搅乱我的情思？
【评析】：这是一首描写思妇心绪的诗。开头两句以相隔遥远的燕秦春天 景物起兴，写独处秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戍的夫君，盼望他 早日归来。三、四句由开头两句生发而来，继续写燕草方碧，夫君必定思归怀己， 此时秦桑已低，妾已断肠，进一层表达了思妇之情。五、六两句，以春风掀动罗 帏时，思妇的心理活动，来表现她对爱情坚贞不二的高尚情操。全诗以景寄情， 委婉动人。
6《望岳》作者：
人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
岱[dài]宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦[zì]入归鸟。 会当凌绝顶，
一览众山小。
【注解】：１、岱宗：泰山别名岱，居五岳之首，故又名岱宗。２、钟： 赋予、集中。
３、决：裂开。４、凌：跃上。
【韵译】：
泰山呵，你究竟有多么宏伟壮丽？你既挺拔苍翠，又横跨齐鲁两地。造物 者给你，集中了瑰丽和神奇， 你高峻的山峰，把南北分成晨夕。望层层云气升 腾，令人胸怀荡涤，看归鸟回旋入山，使人眼眶欲碎。 有朝一日，我总要登上 你的绝顶，把周围矮小的群山们，一览无遗！
【评析】：杜甫“望岳”诗共三首，这一首是写望东岳泰山的。诗以“望”入 题，赞叹东岳，讴歌造化。希望凌顶而小天小，以抒雄心壮志。
开首两句，写泰山的高峻伟大，先写对它的仰慕，再写它横跨齐鲁两地的 壮伟。三、四句写近望，所见泰山的神奇秀丽和能分割日夜的巍峨形象。五、六 句写遥望，见山中云气层出不穷，心胸为之荡涤。最后两句写望岳而生登临峰顶 之意愿。表达了诗人不怕困难，敢于攀登之雄心，显示出他坚韧不拔的性格和远 大的政治抱负。“会当凌绝顶，一览众山小”千百年来为人们传诵。
7《赠卫八处士》作者：杜甫
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。 焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。 怡然敬父执，问我来何方。 问答乃未已，驱 儿罗酒浆。 夜雨剪春韭[jiǔ]，新炊间黄粱。 主称会面难，一举累十觞[shāng]。 十觞亦不醉，感子故意长。 明日隔山岳，世事两茫茫。
【注解】：１、参与商：星座名，参星在西而商星在东，当一个上升，另
一个下沉，故不相见。
２、间：掺合。３、故意：故交的情意。
【韵译】：世间上的挚友真难得相见，好比此起彼落的参星商辰。今晚是 什么日子如此幸运，
竟然能与你挑灯共叙衷情？青春壮年实在是没有几时，不觉得你我各巳鬓 发苍苍。
打听故友大半早成了鬼藉，听到你惊呼胸中热流回荡。真没想到阔别二十 年之后，
能有机会再次来登门拜访。当年握别时你还没有成亲，今日见到你儿女已 经成行。
他们和顺地敬重父亲挚友，热情地问我来自哪个地方？三两句问答话还没 有说完，
你便叫他们张罗家常酒筵。雨夜割来的春韭嫩嫩长长，刚烧好黄梁掺米饭 喷喷香。
你说难得有这个机会见面，一举杯就接连地喝了十觞。十几杯酒我也难得 一醉呵，
谢谢你对故友的情深意长。明朝你我又要被山岳阻隔，人情世事竟然都如 此渺茫！
【评析】：此诗作于诗人被贬华州司功参军之后。诗写偶遇少年知交的情 景，抒写了人生聚散不定，故友
相见，格外亲。然而暂聚忽别，却又觉得世事渺茫，无限感慨。
诗的开头四句，写久别重逢，从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集。第 五至八句，从生离说到死别。透露了干戈乱离、人命危浅的现实。从“焉知”到“意 长”十四句，写与卫八处士的重逢聚首以及主人及其家人的热情款待。表达诗人 对生活美和
人情美的珍视。最后两句写重会又别之伤悲，低徊婉转，耐人寻味。
全诗平易真切，层次井然。
8《佳人》作者：杜甫
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家女，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。 夫婿轻薄儿，新人美如玉。 合昏尚知时，鸳 鸯不独宿。 但见新人笑，那闻旧人哭。 在山泉水清，出山泉水浊。 侍婢卖珠 回，牵萝补茅屋。 摘花不插发，采柏动盈[yíng]掬[jū]。 天寒翠袖薄，日暮倚修 竹。
【注解】：１、合昏：即夜合花。２、修竹：长竹，与诗中“翠袖”相映。
【韵译】：
有一个美艳绝代的佳人，隐居在僻静的深山野谷。她说：“我是良家的女 子，零落漂泊才与草木依附。 想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。 官高显赫又有什么用呢？不得收养我这至亲骨肉。 世情本来就是厌恶衰落，万 事象随风抖动的蜡烛。没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。 合欢 花朝舒昏合有时节，鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这 个旧人悲哭？！” 在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。变卖首饰的 侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。 摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子满 满一大掬。天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
【评析】：这首诗是写一个在战乱时被遗弃的女子的不幸遭遇。她出身良 家，然而生不逢时，在安史战乱中，原来官居高位的兄弟惨遭杀戮，丈夫见她娘 家败落，就遗弃了她，于是她在社会上流落无依。然而，她没有被不幸压倒没有 向命运屈服；她咽下生活的苦水，幽居空谷，与草木为邻，立志守节，宛若山泉。 这种贫贱不移，(原文来自：优知网 小 草 范 文 网:五言五句诗)贞节自守的精 神，实在值得讴歌。
全诗文笔委婉，缠绵悱恻，绘声如泣如诉，绘影楚楚动人。“在山泉水清， 出山泉水浊”深寓生活哲理。
9《梦李白・其一》作者：杜甫
死别已吞声，生别常恻恻[cè]。
江南瘴[zhàng]疠[lì]地，逐客无消息。
故人入我梦，明我常相忆。
君今在罗网，何以有羽翼？ 恐非平生魂，路远不可测。 魂来枫林青，魂 返关塞黑。 落月满屋梁，犹疑照颜色。 水深波浪阔，无使蛟龙得。
【注解】：１、明：表明。２、枫林青：指李白所在；３、关塞黑：指杜 甫所居秦陇地带。
４、落月两句：写梦醒后的幻觉。看到月色，想到梦境，李白容貌在月光 下似乎隐约可见。
【韵译】：为死别往往使人泣不成声，而生离却常令人更加伤悲。江南山 泽是瘴疬流行之处，
被贬谪的人为何毫无消息？老朋友你忽然来到我梦里，因为你知道我常把 你记忆。
你如今陷入囹圄身不由己，哪有羽翼飞来这北国之地？梦中的你恐不会是 鬼魂吧，
路途遥远生与死实难估计。灵魂飘来是从西南青枫林，灵魂返回是由关山 的黑地。
明月落下清辉洒满了屋梁，迷离中见到你的颜容憔悴。水深浪阔旅途请多 加小心，
不要失足落入蛟龙的嘴里。
【评析】：天宝三年（744），李杜初会于洛阳，即成为深交。乾元元年
（758），李白因参加永王李的幕府
而受牵连，被流放夜郎，二年春至巫山遇赦。杜甫只知李白流放，不知赦 还。这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，积思成梦而作。
诗以梦前，梦中，梦后的次序叙写。第一首写初次梦见李白时的心理，表 现对老友吉凶生死的关切。第二首写梦中所见李白的形象，抒写对老友悲惨遭遇 的同情。
“故人来入梦，明我长相忆”。“水深波浪阔，无使蛟龙得”。“三夜频梦君， 情亲见君意。”这些佳句，体现了两人形离神合，肝胆相照，互劝互勉，至情交 往的友谊。
诗的语言，温柔敦厚，句句发自肺腑，字字恻恻动人，读来叫人心碎！
10《梦李白・其二》作者：杜甫
浮云终日行，游子久不至。
三夜频梦君，情亲见君意。
告归常局促，苦道来不易。
江湖多风波，舟楫[jí]恐失坠。
【注解】：１、楫：船浆、船。２、斯人：指李白。
【韵译】：
悠悠云朵终日飞来飘去，远方游子为何久久不至。一连几夜我频频梦见你， 情亲意切可见对我厚谊。 每次梦里你都匆匆辞去，还总说相会可真不容易。你 说江湖风波多么险恶，担心船只失事葬身水里。 出门时你总是搔着白首，好象 是辜负了平生壮志。京都的官僚们冠盖相续，唯你不能显达形容憔悴。 谁说天 网恢恢疏而不漏？你已年高反被牵连受罪。千秋万代定有你的声名，那是寂寞身 亡后的安慰。
【评析】：天宝三年（744），李杜初会于洛阳，即成为深交。乾元元年 （758），李白因参加永王李的幕府而受牵连，被流放夜郎，二年春至巫山遇赦。
杜甫只知李白流放，不知赦还。这两首记梦诗是杜甫听到李白流放夜郎后，积思 成梦而作。
诗以梦前，梦中，梦后的次序叙写。第一首写初次梦见李白时的心理，表 现对老友吉凶生死的关切。第二首写梦中所见李白的形象，抒写对老友悲惨遭遇 的同情。“故人来入梦，明我长相忆”。“水深波浪阔，无使蛟龙得”。“三夜频梦 君，情亲见君意。”这些佳句，体现了两人形离神合，肝胆相照，互劝互勉，至 情交往的友谊。
诗的语言，温柔敦厚，句句发自肺腑，字字恻恻动人，读来叫人心碎！
11《送綦[qí]毋潜落第还乡》
很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。
出门搔[sāo]白首，若负平生志。 冠盖满京华，斯人独憔悴。 孰云网恢恢， 将老身反累。 千秋万岁名，寂寞身后事。
圣代无隐者，英灵尽来归。
遂令东山客，不得顾采薇。
既至金门远，孰云吾道非。
江淮度寒食，京洛缝春衣。 置酒长安道，同心与我违。 行当浮桂棹，未 几拂荆扉。 远树带行客，孤城当落晖。 吾谋适不用，勿谓知音稀。
【注解】：１、东山客：指东晋谢宁，曾隐居东山。２、采薇：指殷末伯 夷、叔齐采薇西山。
３、远：这里指不能入金马门。４、寒食：节令名，清明前一天或两天。
【韵译】：
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷纷出来。连你这个象谢 安的山林隐者，
也不再效法伯夷叔齐去采薇。你应试落弟不能待诏金马门，那是命运不济 谁说吾道不对？
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。我们又在长安 城外设酒饯别，
同心知己如今又要与我分开。你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把 自家柴门扣开。
远山的树木把你的身影遮盖，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。你暂不被录用 纯属偶然的事，
篇三：五言古诗
五言古诗
《感遇・其一》
作者：张九龄
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？
【注解】：
１、葳蕤：枝叶茂盛而纷披。
２、坐：因而。
３、本心：天性。
【韵译】：
泽兰逢春茂盛芳馨，
桂花遇秋皎洁清新。
兰桂欣欣生机勃发，
春秋自成佳节良辰。
谁能领悟山中隐士，
闻香深生仰慕之情？
花卉流香原为天性，
何求美人采撷扬名。
【评析】：
此诗系张九龄遭谗贬谪后所作《感遇》十二首之冠首。诗借物起兴，自比 兰桂， 抒发诗人孤芳自赏，气节清高，不求引用之情感。
诗一开始用整齐的偶句，以春兰秋桂对举，点出无限生机和清雅高洁之特 征。
三、四句，写兰桂充满活力却荣而不媚，不求人知之品质。上半首写兰桂， 不写人。
五、六句以“谁知”急转引出与兰桂同调的山中隐者来。末两句点出无心与 物相竞的
情怀。
全诗一面表达了恬淡从容超脱的襟怀，另一面忧谗惧祸的心情也隐然可见。 诗以 草木照应，旨诣深刻，于咏物背后，寄寓着生活哲理。
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《感遇・其二》
作者：张九龄
江南有丹桔，经冬犹绿林。
岂伊地气暖，自有岁寒心。
可以荐佳客，奈何阻重深。
运命唯所遇，循环不可寻。
徒言树桃李，此木岂无阴。
【注解】：
１、岂伊：岂唯。
２、岁寒：孔子有“岁寒而后知松柏之后凋也”语。后人常作砥砺节操的比 喻。 ３、荐：进献。
【韵译】：
江南丹桔叶茂枝繁，
经冬不凋四季常青。
岂止南国地气和暖，
而是具有松柏品性。
荐之嘉宾必受称赞，
山重水阻如何进献？
命运遭遇往往不一，
因果循环奥秘难寻。
只说桃李有果有林，
难道丹桔就不成阴？
【评析】：
读此诗，自然想到屈原之《桔颂》。诗人谪居江陵，正是桔之产区。于是 借彼丹 桔，喻己贞操。
诗开头二句，托物喻志之意，尤其明显。以一个“犹”字，充满了赞颂之意。
三、四句用反诘，说明桔之高贵是其本质使然，并非地利之故。五、六句 写如此嘉树
佳果，本应荐之嘉宾，然而却重山阻隔，无法为之七、八句叹惜丹桔之命 运和遭遇。
最后为桃李之被宠誉，丹桔之被冷遇打抱不平。
全诗表达诗人对朝政昏暗和身世坎坷的愤懑。诗平淡自然，愤怒哀伤不露 痕迹， 语言温雅醇厚。桃李媚时，丹桔傲冬，邪正自有分别。
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《下终南山过斛斯山人宿置酒》
作者：李白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽
径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
【注解】：
１、翠微：青翠的山坡。
２、松风：指古乐府《风入松》曲，也可作歌声随风入松林解。
３、机：世俗的心机。
【韵译】：
从碧山下来，暮色正苍茫，
伴随我回归，是皓月寒光。
我不时回头，把来路顾盼：
茫茫小路，横卧青翠坡上。
路遇山人，相邀去他草堂，
孩儿们闻声，把荆门开放。
一条幽径，深入繁茂竹林，
枝丫萝蔓，轻拂我的衣裳。
欢声笑语，主人留我住宿，
摆设美酒，把盏共话蚕桑。
长歌吟唱，风入松的乐章，
歌罢夜阑，河汉稀星闪亮。
我醉得胡涂，你乐得癫狂，
欢乐陶醉，同把世俗遗忘。
【评析】：
这是一首田园诗，是诗人在长安供奉翰林时所写。全诗写月夜在长安南面 的终南 山，去造访一位姓斛斯的隐士。诗写暮色苍茫中的山林美景和田家庭院 的恬静、流露
出诗人的称羡之情。
诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事， 自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静， 既不 首意染色，口气也极和缓。如“暧暧无人村，依依墟里烟”、“采菊东篱下， 悠然见
南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得 所憩，美
酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
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《月下独酌》
作者：李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
【注解】：
１、将：偕，和。
２、相期：相约。
３、云汉：天河。
【韵译】：
准备一壶美酒，摆在花丛之间，
自斟自酌无亲无友，孤独一人。
我举起酒杯邀请媚人的明月，
低头窥见身影，共饮已有三人。
月儿，你那里晓得畅饮的乐趣？
影儿，你徒然随偎我这个孤身！
暂且伴随玉兔，这无情瘦影吧，
我应及时行乐，趁着春宵良辰。
月听我唱歌，在九天徘徊不进，
影伴我舞步，在地上蹦跳翻滚。
清醒之时，咱们尽管作乐寻欢，
醉了之后，免不了要各自离散。
月呀，愿和您永结为忘情之友，
相约在高远的银河岸边，再见！
【评析】：
原诗共四首，此是第一首。诗写诗人在月夜花下独酌，无人亲近的冷落情 景。诗 人运用丰富的想象，表现出由孤独到不孤
独，由不孤独到孤独，再由孤独到不孤独的
一种复杂感情。
李白仙才旷达，物我之间无所容心。此诗充分表达了他的胸襟。诗首四句
为第一 段，写花、酒、人、月影。诗旨表现孤独，却举杯邀月，幻出月、影、 人三者；然而
月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议 论，点出
“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无 情之游，
并相约在邈远的天上仙境重见。全诗表现了诗人怀才不遇的寂寞和孤傲， 也表现了他
放浪形骸、狂荡不羁的性格。
邀月对影，千古绝句，正面看似乎真能自得其乐，背面看，却极度凄凉。
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《春思》
作者：李白
燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏？
【注解】：
１、燕：今河北北部，辽宁西部。
２、秦：今陕西，燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地。
３、罗帏：丝织的帘帐。
【韵译】：
燕塞春草，才嫩得象碧绿的小丝，
秦地桑叶，早已茂密得压弯树枝。
郎君啊，当你在边境想家的时候，
正是我在家想你，肝肠断裂日子。
多情的春风呵，我与你素不相识，
你为何闯入罗帏，搅乱我的情思？
【评析】：
这是一首描写思妇心绪的诗。开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴， 写独处 秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戍的夫君，盼望他早日归来。 三、四句由
开头两句生发而来，继续写燕草方碧，夫君必定思归怀己，此时秦桑已低， 妾已断
肠，进一层表达了思妇之情。五、六两句，以春风掀动罗帏时，思妇的心 理活动，来
表现她对爱情坚贞不二的高尚情操。全诗以景寄情，委婉动人。