4月11日是王小波逝世23周年的日子，多年来，王小波文字和文字里的东西，仍然是很多人盼望已久，但又不知道自己在盼望着的东西。他的小说为读者贡献了现代汉语小说前所未有的阅读快感，他让人们看到了一个完全不同的别样世界；他的杂文，幽默中充满智性，为读者打开一条通向智慧、理性的道路，被一代代年轻人奉为精神偶像。
我们从那些深深热爱王小波的作家里挑选了一些文字片段，一起回顾了王小波对他们成长和写作生涯的巨大影响，追溯那些和王小波有关的私人记忆，追忆他穿透时光的文字魅力与思辨乐趣。
李银河：他的一生，浸淫在爱之中
李银河曽在祭奠王小波时说，我俩同岁，可以共同步入晚年。可惜，没有如果。我俩只好天各一方，如果用词更严格些，是阴阳两隔。
小波走后，我常常思考“生命的意义”这个无解之题，思来想去，答案竟是，生命从宏观视角看是不可能有意义的，但是从微观视角，可以自赋意义。小波生前，我与他讨论过这个问题。
小波当时写道，我会老，也会死，可是我不怕。在什么事物消失之前，我们先要让它存在啊。死是每一个人的归宿，但在死之前，我们要让自己的存在丰富多彩。现在回头看，小波的一生是神采飞扬的，他活过，他写过，他爱过，他过了精彩的一生，然后就飘然而去。
我爱过他，我仍然爱着他，他的一生，浸淫在爱之中，这是生命最美好的状态。我已经终生浸淫在爱之中，直到生命消失。
徐则臣：王小波给当代汉语小说松了绑
徐则臣说，在他看来，中国当代的作家里，眼下享受到王小波这等荣光的可能没几个，他可能是当代在民间真正实现了经典化的为数不多的作家之一。
从1998年左右看的第一本王小波的《黄金时代》算起，于今20年了。那时他刚开始写小说，打了鸡血一样遍览群书。“当我的写作陷入胶着、粘滞，迈不开步的时候，我经常会把王小波的书找出来看上几页。几页就管用。他会迅速为你松绑，让你的思维放松、自由。”
他说，20年来自己从未改变一个观点，即王小波和王朔解放了汉语小说的叙述，给当代汉语小说松了绑。王朔让口语大规模的进入小说，让小说里自始至终飘荡了一个真正日常的口语。除了小说叙述的口语化，王小波还在另外一个角度上改变了当代汉语小说的外在形态，他让“夹叙夹议”变成了“叙中有议、议中有叙”，乃至实现了“叙即是议、议也是叙”。
在他眼中，王小波的写作与八十年代先锋派根本不是一码事。导致王小波小说之面貌的，不是他的技巧和形式感，而是他所特有的思想深度。虽模仿者众，但缺少的正是王小波那种高拔的视野与识见，思想力不足以穿透和同化小说的叙述。“这个意义上说，特立独行的王小波，也许还得继续‘特立独行’下去。”徐则臣说。
韩松落：《青铜时代》有一种宝石的艳光
韩松落说，王小波所处的那个年月，“元气充沛”。既平静又动荡，所有人都在接受时代的颠簸。这种颠簸，必然又带来一种滋养，对痛感的敏锐，对大起大落的个人命运的观察。
他发现，王小波对气候，温度，形状，色彩，气味，都有强烈的体察。“他写到过北京秋天的白杨树，金黄色的叶子，潮水一样涌上来，潮水一样退下去。整本书都有一种在秋天的长路上甩着手行走的味道，走也走不完，走也走不到尽头。《青铜时代》，则始终有一种宝石的艳光，伴随着我的整个阅读过程。”
更可贵的是，王小波的这种感受力不只针对气味、颜色，感受力也针对命运、梦幻、痛苦、颠簸、希望，疯狂。
“我无比怀念的，其实不是王小波，而是他身后的那个年月。白杨树的大道，似乎永远走不到尽头，黄叶堆积在脚下，像是无尽的海浪。无双还可以寻找，红拂也没有老去，王二一步步走进星星的万花筒，唱自己的歌，做自己的诗人。”韩松落说。
蔡骏：至今尚无人能再像他一样写作
“他们开始吃喝、谈笑，度过这漫漫长夜。当户外梨花飞舞，雪光如昼时，人不想沉沉睡去。这种感觉，古今无不同。”《立新街甲一号与昆仑奴》这个场景，给蔡骏留下的印象极深，“古今无不同，这是在王小波小说里经常出现的词汇，如此言简意赅，却说出了一大真理，不仅在历史、文学甚至哲学，还有在我们的现实生活之中，处处都是古今无不同。”
王小波影响了蔡骏最初的小说创作，他最喜欢的永远是第一次读到的《地久天长》，后来一直在他的书架上，无事翻翻，常读常新。
在蔡骏看来，王小波是如此独特，离开了20多年，至今尚无人能再像他一样写作。
绿妖：笔名来自《绿毛水怪》
“我相信这不是我一个人的经历：傍晚时分，你坐在屋檐下，看着天慢慢地黑下去，心里寂寞而凄凉，感到自己的生命被剥夺了。当时我是个年轻人，但我害怕这样生活下去，衰老下去。在我看来，这是比死亡更可怕的事。”18岁，绿妖第一次读到《沉默的大多数》中这段话，引为同类。作为一个有编制的县城青年，她每天的工作内容是把值班室的绝缘垫拖干净，并重复到六十岁。
对她而言，王小波的书如同在门窗紧闭的铁屋子的墙壁上画了一个门，让她看见了罗素、尤瑟纳尔、图尼埃尔、王道乾、查良铮，也让她知道铁屋子之外，还有另一种活法。
“绿妖”这一笔名，就来自王小波的小说处女作《绿毛水怪》。“这本小说是以诗人的自白写就，是他灵魂的摊开，与阅读者是从感受到感受、从灵魂到灵魂，谁在少年时读过这样的小说，他的一生就再也无法满足于平庸。”绿妖自陈。
王小波对她的意义远远不止于此。读了王小波的书就像在灵魂里植入了一个魔鬼，它不停地对我说：“人生不可空过！”
再之后，绿妖转身，彻底告别了县城的沉睡人生，成了和王小波笔下的线条、无双、红拂、小转铃、陈清扬、杨素瑶一样，在尘世中寻觅自由的人。
张天翼：他告诉我，哪种生活值得一过
朱自清文学奖获得者、北大才女张天翼是近年颇为活跃的文坛新星，80年代出生的她出版了多部作品，其中已有小说被改编为电影。她之所以对“写小说”这件事产生不可取代的强烈向往，正是因为王小波。
高中时在一张油印语文试卷上，她第一次读到王小波的作品——《一只特立独行的猪》。
“多年后，我曾多次回想当时的体验，就像酒徒回忆自己第一次尝到酒的味道。我以前从没读过这样松弛，但又出奇饱满、发光的文章，那种奇特的叙述方式，让人全神贯注，对考试和未来的恐惧和迷惑也飞走了，心里充满了快乐和一种朦胧的期望。”
张天翼认为，年轻人懵懂但并不肤浅，他们真正关心这个问题：要心怀什么标尺去做人生的选择？
在《沉默的大多数》里的最后一篇《工作与人生》中，张天翼找到最精准的回答：“对我自己来说，心胸是我在生活中想要达到的最低目标。某件事有悖于我的心胸，我就认为它不值得一做；某个人有悖于我的心胸，我就觉得他不值得一交；某种生活有悖于我的心胸，我就会以为它不值得一过。”
张天翼说，王小波杂文带来的快感，是如同流落荒岛数月终于获救回到文明社会、跨到淋浴热水喷头下洗澡，那种水流冲过每个毛孔的舒服痛快；而他的小说，无论是著名的“时代三部曲”，还是《夜行记》《立新街甲一号与昆仑奴》《绿毛水怪》《地久天长》《我的阴阳两界》，都拓宽了中文小说的边界和疆域，为中文小说增添了幽默感，和前所未有的智性的乐趣。
张佳玮：王小波是之于我们时代的第欧根尼
对于张佳玮来说，王小波教会了他许多东西。《我的师承》里对翻译和语言的看法，对于文体的看法，通过小波才了解了罗素、马尔库塞、卡尔维诺、奥威尔、莫迪阿诺、《太平广记》、维特根斯坦等等。
而王小波的地位，在他这里其实也没有讨论的必要了。对有些人来说，完美刻画时代之样貌是大师。对有些人来说，寻求语言的突破和重塑是大师。对有些人来说，悲天悯人的道出世界悲剧的真谛是大师。然而一如《寻找无双》序里所引的《变形记》之诗成大论而言：吾诗已成，不可毁灭。
在黄金时代，王小波这样的人可以信马由缰的流浪和叙述。而在我们这样的时代（或者，他那样的时代）他才会显得有些那么奇妙和格格不入——就像王小波崇敬的那些诗人翻译家，就像《黄金时代》里与周围格格不入的陈清扬和王二，以及《红拂夜奔》里老了之后的红拂。
而王小波之于我们的时代，就是那个明白真相，而且始终追寻蓝色天空的人，是曾经生活在这个时代的第欧根尼。