胡跃荣《宋词解谱》‖第三十一辑·修缮自度曲举例

胡跃荣


胡跃荣《宋词解谱》

第三十一辑·修缮自度曲举例

21《松梢月》词式

仄仄平平,仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄,仄仄仄仄平平(合句式)。仄仄平平平平仄(合句式),平仄仄、仄仄平平。仄仄平平,平平仄、仄仄仄平平(添字格)。


仄平平仄仄,仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄,仄仄仄仄平平(合句式)。仄仄平平平平仄(合句式),平仄仄、仄仄平平。仄仄平平,平平仄、仄平平(添字格)。

韵律说明:

格律中逢句号处踩平声韵,不可换韵。主旋律是“仄仄平平”。

长短句可以调节语调和语速,合句式是将几个短句结合成一个语句,无非是将一个长句中的短促的句读符隐藏或不明显表现而已,当然也会有调节语调和语速而成异曲同工之妙,所以,宋词中的合句式都是用来缓声促调以和谐主旋律的,原本就意味着句读可停顿,以调整句读来表现声律节奏和语调语气,但不宜过多,否则必导致句读参差而乱了调。无韵脚处的合句式不拘平仄,有韵脚处合句式前合句不拘平仄(只为顿读),其后合句依然是要为主旋律服务的,多为促韵。而某处不必缓声促调时,自然就可以不用合句式,所以,宋词的合句式概可写成一般诗句,有韵脚处保持与主旋律相合就成。特别地,在宋词的韵脚处,三声尾可以为四声尾促调,反之,四声尾可以为三声尾缓声。

在宋词的同一句组中,尤其是三联或四联句组中,相邻句字数相同的都可写成对偶句或排比句式,同一句组中字数不同的相邻语句通常都是延展句式,不外乎前引后伸或前铺后展。在有句型的条件下,平仄都可以调整。逃避句型时可摊破句组使字数相同的句子不相邻或使其句读不相同,但得保持与主旋律相合。特别对于两个并列的三字短句而言,若不能写成对偶句或排比句,则应写成一个六字延展句式,即此时就不应作两个四字短句处理,其断句只是标注句读而已。

按以上法则,就很容易了解《松梢月》的制调方式了。

《松梢月》原本可以是由四言诗改制而成的上下阕成复制式双调,仅下阕起句相对于上阕起句式于句首处添了一字而已,以求些许变化。按宋词和乐的习惯,下阕结句可按上阕结句减两字,而且减字还不限位置。

《松梢月》上阕起句可以是将三个四言诗句添一衬字而来,其中呈“5、4”句读结构的句式还可写成句首一个衬字引领的四字对偶句或排比句,五字句可以是四言诗句添一字而来,五字添字格本来就是四字句于句首处添了一可去衬字而已;六字句是给四言诗句句首添了两字,也没必要做成合句式,而呈“4、6”句读结构和呈“6、4”句读结构的句式,原本是互为摊破的十字延展句,后者还可写成句首两字(这时就可不拘平仄)引领的四字对偶句或排比句;七字句是将两个四字句减一字合句而来,其合句式只是改变句读节奏而已,而在四声尾词式中的七字句就已经改变句读节奏了,没必要再用合句式。

《松梢月》中的四字(五字合句式不算可去衬字)合句式可看成两个二字短句合成的,七字合句式看成“4、3”(“2、2、1、2”)句读结构,在韵脚处的“仄平”和“仄仄平”才是“仄仄平平”的促调或煞声,但该词中合句式虽然多,却全无实质性的作用。

《松梢月》词作中合句式太多,应多削减些合句式才行,甚至可以完全不用合句式。否则只会被人当作全然不拘平仄或全无诗之句法(其自度曲原作便是如此)。而修缮或消除其中的合句式之后,就是最常见的词调形态了。问题是,不按本原自度体套平仄,一定会被说成是出格,实在乏味。所以,与其临摹这样的自度体,还不如取其它同调词牌词式来得坦然。

《松梢月》参考词例

《松梢月》(曹勋)

院静无声,天边正皓月、初上重城。群木摇落,松路径暖风轻。喜挹蟾华当松顶,照谢阁、细影纵横。杖策徐步,空明里、但襟袖皆清。

恍如临异境,漾凤沿岸阔、波净鱼惊。气入层汉,疑有素鹤飞鸣。夜色徘徊迟宫漏,渐坐久、露湿金茎。未忍归去,闻何处、更吹笙。

【注】该词中,“天边正皓月”三仄为犯忌;“群木摇落,松路径暖风轻”全无诗之句法,还三仄为犯忌;“气入层汉,疑有素鹤飞鸣”、“漾凤沿岸阔”及“未忍归去”都是不拘平仄而已。总之,整首词处处不拘平仄,全无诗之句法。


2020.11.24  舞蝶制作

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