这一篇，我想来聊一聊幻想。
熟悉我的人都知道，我是一个思想很天马行空的人，脑子里随时都会冒出一些稀奇古怪的想法。
还写出来一些，有些姑且称得上是小说，还有一些就只是对恢弘场面的草草描绘。
尽管这些，在现在的我眼里已经显得幼稚了，可偶尔辗转反侧之际，常常心向往之。
正巧今天翻到一部很老的动画短片，叫：《李献计历险记》。
以我目前的阅片量来看，很少有比较完整的电影或是短片，全片下来不会对爱情有所描述。
故事其实很简单，一句话说就是，男女主人公分手了，男主角为了从失恋的阴影中走出来，做了很多努力，然后当他们再次相遇之后，男主彻底地走了出来。
单从设定来看，其实故事非常老套。那么，怎么把故事讲好就是一个重点。
导演用了三层包装。
第一层，是荒诞。
简而言之——，就是你完全猜不到故事的走向。
打游戏打通关可以穿越时间——打通游戏很难需要请教大佬——大佬尝试失败推荐作弊（嗑药）——买药需要很多钱——赚钱需要开启新的故事副本(倒卖文物)——变故（加窃听器做卧底）——变故（卧底身份暴露）——逃走成功——嗑药成功通关——回到过去——反复回到过去找女主——年老之时偶遇。
除此之外，没有通关之后可以穿越时间的游戏，
从中国倒卖文物居然和CIA扯上了关系，
需要卖肾竟然毫不犹豫就同意了，
为了一次又一次找女主反复进行故事副本，反复挑战那款很难的游戏等等
——这种我们会觉得很扯的设定，可是其实，这样设定别有深意。
第二层，是中二。
主要是第一次回到过去见到女主和反复通关故事副本（倒卖文物）这两段。
分手的原因在第一段明朗，主要原因是男女主之前都有一种叫“差时症”，这病症的临床表现就俩：
一个是一秒会感觉如世纪般漫长，另一个是很长的时间会感觉没过多久。
显然明眼人一看，就知道这玩意儿和正常人不太一样，两人因为相同的病症而相恋，于是要分开只能是因为两人不再有相同的病症，
换言之，就是女主的病好了，她也打穿了游戏，于是回到过去，覆盖了“过去”的女主。
男主反复打穿游戏，只为一直停留在过去的女主身边。
这正是第二段的原因。
与之有类似设定情节的作品有：《源代码》，《土拨鼠之日》，《龙族》，《无姓之人》，《蝴蝶效应》，《初恋五十次》，《忌日快乐》，《瑞克和莫蒂》等等数不胜数。
至于为什么说它中二，因为我个人受《龙族》的影响比较大，路明非为了找到救世界而反复在梦里回档的剧情称得上是经典桥段。
在很多游戏里都有“存档”“回档”的说法，为了收集某种成就/武器装备/剧情，回档几乎是必不可少的设置。
而对应于现实生活中，就是“重来”。
我们总希望不够完美的事情可以重来，没有做到的事情可以重来，错过的机会可以重来，甚至已经足够圆满的事情，都会因为对未知的好奇而渴盼重来，这就是中二啊——
虽然中二的时候会觉得中二理所应当，但中二可能也是通往成熟的必经之路。
第三层，是文艺。
前些天正好在看《凸变英雄》，刚好看到有一条弹幕大意是：
要不是《凸变》做得这么无厘头，剧情深沉地怎么看得下去。
这个说法完全适用于《李献计历险记》。
荒诞，中二两层其实只是包装，为了让它的主题不会显得非常沉重而已。而到了文艺这一层，导演的台词功底就完全地体现出来：
当我从公园后门翻墙而入时，石壁上的寒冷透过手掌传遍全身，使这些看上去更像是真实的。继续往公园深处走，周围开始出现一些我特别熟悉的东西，前面那表皮剥落得差不多的绿色长椅，身后大树下一小片干燥得不自然的草坪，井盖边儿上一小块印着小孩脚印的水泥地，这些本该消失的东西，凶猛地标记着那些一去不回的时光，我开始往前跑，再怎么好意思，我也不能让自己触景生情地跟这潸然泪下吧。
直到有一天，他打开一扇门，那儿刚下完雨，日落前的橙色包裹着人们，大家看上去都比平时要高兴，空气既凉爽又新鲜，就像迎面看见的王倩，即使是最简单的对视，也能刺伤李献计坚硬神经的最深处。那就是他第一次见到的王倩，一点儿也没变，可李献计，却再也没法向前迈出一步。因为透过那些雨后留下的深渊的映照，他知道，这么久以来，他们两人之中，时间，只在自己身上，汹涌地流逝了。最后，李献计说，见到王倩时，就像是瞬间经历了整个人生，心里很平静。
在荒诞又滑稽的幻想之下，是献计的不甘——，和释然。
也是我们所有人的不甘和释然。
几乎所有的故事都是这样的，要给你既熟悉又陌生的感觉，熟悉就是在构建一个类似于生活场景的布局，而陌生，就是又要与生活有所不同。
毕竟，柴米油盐的生活，没人喜欢看，在《血酬定律》“金庸先生给我们编了什么梦”一篇中，吴思先生写道（节选）：
“大侠赢了以后怎么办？大侠在逃避追杀，赢得了美人心，清除了各种威胁之后，终于可以过正常生活了，就好像我们大多数人如今每天面对的各种问题一样，那时候他怎么过？如何养家糊口供房子？当保镖？当武术教练？他不觉得口中寡淡吗？”
小说的魔幻就在这里，我们希望从其中找到无聊生活的慰藉，所以小说里大都不会完全描述真实的生活，他们会扭曲一点东西，让你觉得新鲜，有读下去的欲望。
可是，可是——
小说里主人公们的顿悟时刻，往往都在经历过这样的“扭曲”之后。他们发现即便会发生什么不一样的变化，生活其实也就这样。
《土拨鼠之日》里男主菲尔从一次次地尝试追求女主，到终于放下她专注于自己的生活；《瑞莫》里小莫蒂回到自己死去的次元继续生活时的麻木；就是在这些不起眼的平凡时刻，他们的人生天翻地覆。
回到《李献计历险记》中，我最喜欢的一段就是李献计一次又一次打穿游戏：
导演写道：“……他也逐渐知道，爱情并不是生命的全部，也许他可以在某扇门后停下来，做一些其他事儿，遇见一些其他的人，他有时会梦见一群人向自己走来，王倩也在里边儿，可李献计却无论如何也没法记起，王倩的样子。就站在那儿，跟整个人群擦肩而过。”
年少的时候，我们会幻想自己有这样那样的超能力，穿越时空，隐身，变形，魔法；或者是自己与众不同，是外星人，是英雄，是救世主。
可是越长越大，我们会明白，即便有了这样那样的能力，我们也不过是普通人，拯救不了世界，也找不到那个命中注定的女孩，还可能有一些忘不了的遗憾。
《蜘蛛侠》里，帕克一直为叔叔的死耿耿于怀，他觉得如果自己当时阻拦了劫匪，一切就会不一样，可是，如果倒转时空，帕克停下了那部电梯，就不会有那句
“能力越大，责任越大”
也就不会有蜘蛛侠，而如果他连超能力也没有，就只能在脑子里幻想着结果的不同，因为在成为蜘蛛侠之前，他也不过是一个不露声色，很少和人起冲突的透明人而已。
就是因为有了不可思议的能力·，故事才变得不同。
然而其实也没什么两样。
但是也没有关系，这些，都是故事而已。如果非要说能给我们带来一点儿启示的话，那就是：
找机会提前在幻想里体验千百遍你的人生，然后如果愿意的话，换一种方式生活。
万一天翻地覆，且拜幻想所赐。