注意：在我写这篇文章的那一刻，我的脖子就像全能一样痛。昨天我在五号州际公路上向北行驶，当时我右边的一个司机在湿滑的人行道上刹车，旋转180度并向左滑动，然后向南行驶进入北行，并与我正面碰撞。我的卡车被砸了。总计。不是一个美好的一天。 7写作是一种奇怪的安慰......多年以后，当你阅读过去的作品时，它会让你想起你可能忘记的具有里程碑意义的事件。在某种程度上，它就像在代码中保存日记一样。如此多的传记细节 - 身体细节，情感 - 被翻译成小说，并且提醒您幸存下来的问题是一种安慰。
就这样，它与旧的Dale Carnegie练习相似：在生活的任何危机时刻，在纸上写下你更糟糕的问题和恐惧并将它们隐藏在抽屉里。一年过去了，检索并阅读清单，你会笑到有多少这些可怕的问题最终无关紧要。
此外，写这种虚构的日记会让你更加了解实际情况 - 我不太可能将这次事故视为一种持续的危险。它发生在我开车的30年里。这就是我喜欢阅读传记的原因，因为它们展示了大多数成功人士如何度过无数次失败，但我们知道他们是因为他们没有放弃并且设法获得了少量的，经常性的成功。
现在，让我们继续第二幕的获取。第一幕在一个场景中建立了人物和行动的基本现实，然后出现了一些神奇的事情，引导我们对叙述者的追求。他的脚在流血，衣服湿透了，他唾手吐舌
-这些都是读者心中的物理细节。 7动画网球沾满油污。
Hank坐在方向盘后面，向后扭转一个肩膀，将手臂钩在座椅靠背上，并用两根手指夹住门锁扣。拉起标签，他伸手向下拉动手柄，把门打开，说：“上车。”他说，“现在进去他妈的车。”
注意：该死的我讨厌重复“向后”和“向后”如此接近，但这在下一个草案中是可以解决的。所有这些动作都有助于将Hank重新引入读者并将他置于驾驶员座位上。这样我们就可以避免像“汉克正在驾驶”或“方向盘上的汉克”这样的被动陈述。除非那件东西在移动或与其他东西有关，否则不要向读者展示任何东西。是的，就像在电影中一样。记住：人们讨厌幻灯片，但他们喜欢电影。
珍妮握着她的手，放下我的网球鞋，让他们飞到我站立的中途，在路边的砾石上拍打着。
注意：Jenny再次采取行动，我们将鞋子用作道具或物品。
站在这里，我的脚像蹄子或教堂鞋一样黑，所以涂上了干燥的血液和灰尘，我所能做的就是指着脏网球。除了球只坐在那里，没有移动，没有带我到任何地方，停在沿着舷沟边缘的藜草开始。
注意：描述血腥的脚是一种身体通道。接下来是一个手势。
如果你可以使用手势，请避免对话。
汉克在他的方向盘中间打了一拳，用一个巨大的喇叭声给我爆炸。第二个喇叭声如此响亮，它从地平线上无处回响。所有平坦的甜菜田，我周围的庄稼和他们的汽车，都充满了汉克的响声。在汽车引擎盖下，发动机转动，推杆猛击和凸轮敲击，Jenny向她的猎枪窗口倾斜，说：“不要让他生气。”她说，“就上车吧。”
注意：让我们来谈谈'烧焦的舌头'。你可以通过错误的陈述来提醒你的读者更专注。特别是在对话中：“不要让他生气。”我们已经表现出愤怒，充满敌意的声音和引擎声。对话只是总结了这一点。为了让它做得更多 - 帮助描绘珍妮的特征 - 你可以用任何“错误”的方式旋转她的俚语。
一阵黑色的声音从我的腿上跳过，愚蠢的拉布拉多跳进了门，汉克睁开了。 Hank用扭曲的手臂猛拉门，将方向盘转向一侧。翻了个大转弯，他的打手车开始流下了眼泪。
砾石在车轮井内嘎嘎作响。珍妮的一只手仍然拖着她打开的窗户。
注意：漫画揭示：汉克和珍妮不会对叙述者说些什么。 7他们只想收集狗。 7这使叙述者处于比动物更低的状态，完全放弃了他的追求。
看着他们走了，我弯腰捡起鞋子。就在那时 - 痘疤 - 一些东西猛烈撞击我脑后。用一只手抚摸我的头皮，我转过头来看看是什么击中了我，网球已经在移动中，沿着与Hank的车相反的方向在路上蹦蹦跳跳。
我跪了下来，打结了鞋子，我喊道，“等等。”只有球继续前进。
追赶它，我喊道，“坚持住。”球继续弹跳，弹跳，大跳与道路一致。在费舍尔路的停止标志处，中途跳跃，在一次弹跳的最高点，球向右切。在半空中翻转角落，然后在费舍尔身上蹦蹦跳跳，我仍然在后面骑行。 Down Fisher，经过垃圾场，然后转入Millers Road，然后球在Turner Road左转，开始上行，与Skinners Creek河岸平行。躲在树下，油浸的尘土飞扬的网球确实飞得很快，每当它在路上撞击时，都会产生一点灰尘。
注意：仅在某些物体或人物穿过它时描述您的世界。在一部电影中，相机将成为动作，不断推动静态景观，为太阳，风，植物的自然缓慢运动增添动感。 7相机的附加动作会提高所有这些并证明观众的兴趣。在小说中，考虑始终通过穿过它的物体介绍你的世界。
两个旧车轮离开道路并穿过杂草时，球向右转，现在滚动。球沿着一个车辙的干泥滚动，转向绕过最糟糕的水坑和坑洼。我的鞋带垂下来，鞭打着我的脚踝。我气喘吁吁地走了过去，在高高的草丛中看不见球。当球反弹时抓住它，在一个地方弹跳直到我找到它，在那里。然后，沿着车辙滚动，引导我进入沿溪边生长的三叶杨树。
注意：这里，行动意味着时间的流逝。我永远不想说：“十五分钟后......”或“整个下午......”通过连接动词，我可以建议失效的时间。
没有人排队给我任何奖学金。洛克德先生在代数，几何学和物理学方面交给我三个大的，肥胖的D等级之后。但我几乎可以肯定没有球能够上坡，而不是永远。没有网球可以完全停在一个地方，然后开始自己弹跳。这是不可能的，这个球是如何从无处飞来的，每当我看向别处的时候，我都会在额头上吸引我的注意力。
注意：7前一段是切入“大声音”并暂时留下叙述“小声音”场景的一个例子。 7目标是改变叙事的质感，暗示更多的时间和距离。
走进树林一步，我需要停下来，让我的眼睛调整。只是等待一点，而且 - 战俘 - 我的脸上印着脏网球。我的皮肤油腻，闻起来像机油。我的双手都被反射抬起，在空中拍打，就像你对大黄蜂的战斗速度太快而无法看到。我只是在空中挥舞着，网球已经在我前面跳了出来，一阵砰砰的声音穿过树林。
一路走到小溪岸，球向前跳跃，直到它停止。在两棵三叶杨树根之间的泥土中，球滚动到静止状态。当我赶上时，它有点弹跳，而不是膝盖高。这是第二次反弹，这次腰部很高。球高高地反弹，头高，总是落在同一个位置，每次着陆都将自己推入泥浆深处。弹跳得比我能达到的高，在树叶周围，球在根部之间清除了一个小洞。
注意：到现在为止，我们已经完成了一个寓言或高大的故事。 7语言可能会变得更加宽松，更加波动或粗糙，任何能够支持当下混乱和直接危险的事物。
鸟儿的声音，喜鹊，停止了沉默。没有蚊子或嗡嗡的鹿蝇。除了这个球，我的心跳在胸前，什么都没发出声音。两者都越来越快。
另一次反弹，球与金属碰撞。不是一个尖锐的声音，更像是一个铮铮的铮铮声，就像老劳埃德先生的房子的排水沟打了一个本垒打，或者跳过停在Lovers Lane的车顶的岩石。球击中泥土，坚硬如同用磁铁拉动，停止并向一侧滚动。在挖洞的深处，一块小黄铜闪闪发光。埋藏的东西的金属。罐装罐子的黄铜盖子，印刷的梅森，和你妈妈一样，会把西红柿放在里面过冬。
注意：您可以通过角色如何描述他或她的世界来描述角色。 7更具体，越好。不是“蔬菜”，而是“西红柿。”不是“房子的阴沟”，而是“劳埃德先生家的阴沟。”你可以冒这些奇怪的额外细节，因为在这一点上，你的情节正在好转。人们会一起阅读，寻找下一个动词。
没有球必须告诉我。我挖了一下，我的手抓住了泥土，我的手指在罐子外面的玻璃外面滑了一下。网球在等着，我跪在那里把这个脏罐子从吸着的泥里拉出来，像一块蓝带萝卜一样大。玻璃上涂满了泥，我看不出里面那么沉重的东西。
我用唾液，唾液和我的T恤仍然从墓地喷头上弄湿了。盖子卡住，紧密，肿胀，生锈和粗糙。我吐了一口，擦了擦，直到金子从玻璃杯内部向后看。金币。如果你跟着一个妖精到彩虹的底座，就会发现相同的 - 如果你相信那个垃圾 - 这里是一个装满金币的夸脱罐子，它们紧紧地挤在一起，它们不会发出嘎嘎声。他们不会滚动。他们所做的一切都是闪亮的，因为合金车轮我打算用它来吹Hank的垃圾燃烧器汽车。我会带着珍妮在十字路口购物中心购买戒指。就在我的双手 - 而且，战俘。
注意：啊，钱......它代表了最终的可能性。金钱本身就是无聊，抽象的蠢事，所以让它等同于角色的梦想和优先事项。通过描述他或她将用新财富做什么来建立一个角色。
明亮的金色，取而代之的是流星。机油的味道。
下一个气味，我自己的鼻子塌陷，充满血液。猛击。
注意：如果你大声朗读你的作品，你会学会喜欢重复的声音。 7最有趣的是爆炸性的B或P。 7他们就像一个句号，你可以把它们“弹出”到麦克风中。 “......血，破坏，爆破，弹跳，回......”就像拳击中的一系列好刺拳。
网球被我的脸炸了，像大黄蜂一样生气。当我用沉重的罐子回击时，球在我的脸上飞舞。用重量来自我的手臂肌肉屏蔽我的眼睛。从我的鼻子流下来的鲜血，被我大喊大叫。我将一只脚踩在光滑的泥浆中，然后穿过溪岸。和幼童军一样教你在黄蜂攻击中做的事情，我溅入水中，趟过我的脑袋。
从水下，在我和天空之间，球漂浮在小溪的表面上。等候。那罐金币让我紧紧抓住溪床上的岩石，但滚动它，我的胸口充满了我的呼吸，我向上游工作。目前网球在下游。我的方式进入浅水区，我的呼吸放出的那一刻，球无处可见，我抬起头来喘气。一个大口气，我躲回来。球漂浮，漂浮，可能是下游半英里，很难分辨，因为它在水面看起来如此油腻的黑色，但球跟随着我的鼻子血迹，沿着当前的方向跟踪我。
注意：你想要一种快速创造紧张的方法吗？在水下举行一个角色。它在一百万部电影中发挥作用，从“7 Poseidon Adventure”到“Aliens IV”。它在“Guts”中运作良好，这就是为什么我不想在这里过度使用它。但是，一罐金子对于物质财产的附加和贪婪的代价是一个很好的象征。
当我的新空气散发出来时，我站起来，一半离开水面并跋涉到岸边，尽可能地产生飞溅和噪音。 Sni将血液倒在我的鼻子上。一个向后看，在我的肩膀上，已经是球的游泳，作为一个划桨的野鸭慢，对着流向我的电流。
另一位艾萨克·牛顿爵士不可能。
注意：一旦你建立了物理学的主题或“马”，在读者的脑海中重新审视它并不需要花费太多时间，创造一个时间节拍并更好地调整你的行动。在这里，它充当了“大声音”的片段。
我的手臂都缠满了装满金色的罐子，我爬上小溪的一边，水在我的鞋子里眯着眼睛，我在树林里跑来跑去。
注意：7这是本草案第二幕的结尾。 7任务导致了道德选择。在这一点上，我大约有1420个字，所以我会停下来。 7第二幕的目标是1500字，这给了我一些摆动空间，以防我需要添加另一段。
注意：这是另一个概念：故事中的“7垂直与水平”。 7水平表示从头到尾的绘图事件串。 7垂直意味着情绪的积累，导致角色在故事结束时“转变”。大多数初稿仅限于建立水平 - 绘图，场景，人物。通常反思作家发现并提升故事的情感或垂直方面。