马伊琍演了一部新剧，《我的前半生》。
明知道这部剧会让观众重新掀开她的旧伤，她还是演了。
就这么一个家庭主妇，在青春渐逝、生存能力退化的时候，老公婚内出轨，毅然决然提出离婚。
暂且不要说她这是着了墨菲定律的魔，越是担心陈俊生会出轨，他越是正在不可挽回地出轨。
对于一个完完全全的主妇来说，除了老公与孩子，还有什么能大过她自己的天？
马伊琍演的痛彻心扉，涕泗横流。
不得不说，她确实很会挑选剧本。
是不是好剧，弹幕能说明一切。
这弹幕一波接着一波。
有人黯然神伤，在感同身受的频率里泪流满面；有人气到发抖，一颗忿忿的心几近炸裂。
也有人骂女人傻。
为了男人的一句承诺，纵身跃进自以为是的温柔乡。等到青春日渐凋零，时间点滴逝去，当男人头也不回地离开时，才发觉好像失了前世今生的记忆，顿时幡然醒悟，一切只是大梦一场。
人去楼空，物是人非，这些都成了再应景不过的词。
剧里没有强调离婚的主要原因是罗子君的家庭妇女症，但是观众嗅到了导演的意图：家庭主妇有风险，一朝入道，且行且谨慎。
可是罗子君不信邪呀，心思淳良的她，打死也不信陈俊生会赴了所有出轨男人的老路，最不济，也是那些年轻小姑娘主动贴上去引诱他。
直到她与他亲自对峙。
眼前这个每晚在枕边同空间共呼吸的男人，此时此刻，早已无视她卑微到尘埃里的挽留。
她问：你到底喜欢她什么？
他答：我爱她，无可救药地爱她。
这句话就像一个魔咒，她只觉得五雷轰顶。
她泣不成声：你以前，也是这么跟我说的。
女观众此时产生了强烈的代入感，无一不悲，大有冲进屏幕把陈俊生揪出来扇两耳刮子的架势。
哀莫大于心死，春去花还在，人来鸟不惊。
当罗子君的妈妈气冲冲地跑到公司，当众痛骂凌玲的时候，观众确实是解恨的。
当妈妈又烧了一桌子好菜想要撮合女儿和陈俊生的时候，这个男人，他说的第一句话，是问丈母娘为什么要去骂凌玲。
如果说，前一段罗子君的挽留是弃世前的悲鸣，那么这一刻，那哗哗碎一地的，便是她心死的声音。
兔死狐悲，物伤其类。
此刻女观众们心碎的声音，早已联结成一个加强连，一心只想突突突了陈俊生。
结婚前，罗子君是陈俊生心头的红玫瑰，多年后，红玫瑰变成了饭粒子，凌玲成了他心口灼烧的朱砂痣。
这凌玲道行不浅，行事不温不火，说话吴侬软语，像寒冬腊月里烫在老院儿里的一壶热酒，香气勾鼻，惹得院外的人，总想趴在门缝上往院里一探究竟。
爱情什么时候如此捉襟见肘了？
婚姻什么时候竟成了我们的软肋？
是怪女人太自暴自弃忘乎所以，还是怪花花世界里诱惑太多？
当凌玲理直气壮对着子君妈妈说，苍蝇不叮无缝的蛋，他们两个本身就已经度日如年了。妈妈说，那不也是装模作样地度着吗，怎么你一出现，他就要离婚了呢？
这句话就像一面照妖镜，无数个类似的婚姻都在此显了形。
有句话叫，相濡以沫，不如相忘于江湖。
字面意思是，酒至微醺刚刚好。就此打住，给彼此多留一点念想，也好过整日朝朝暮暮，红玫瑰最后落得连蚊子血也不如。
我们始终不想承认，在所有婚姻生活里，家庭妇女始终是示弱的那一方。
女人何以得天下，何以得太平？
自立其心，自强其身，才能自我超脱，自成一派。
就像唐晶，一直宣扬女人要独立，要自强，就算哪天婚姻如泰山倒，也有自保的能力。
此为信条也。
其次，古语也有可循之处。
所谓门当户对，当的是人品，对的是三观。
人品对了，三观匹配了，男女两方，才能势均力敌，维持婚姻屹立不倒。
解释一下。
好的人品必定能衍生出正确的责任感，即使在心动之时，也能及时醒悟，使自己回归家庭，不抛糟糠妻，不弃膝下子。
三观匹配时，夫妻双方必定有相同的看法、吻合的态度，即使偶有小争小吵，在婚姻大局势绝对稳定的情况下，彼此也能尽快化解，破冰而和。
所以不至于像罗子君一样，爱上这么一个不稳定的长期饭票。
爱上的时候，一朝潜入梦，此生不愿醒。瓦解的时候，惶惶难以平复，形销又骨立。
优胜劣汰适用于任何不对等的关系，包括不对等的婚姻。
而婚姻，其本身就是盗者。
只不过，好的婚姻，是巧取，拿你的劣根与不济，圆一份安全感给你。
而差的婚姻，是豪夺，掠走你的自信与安稳，只留下一地残渣，满目疮痍。
不要总说愿现世安稳，那不是你人生的锦鲤。
当你强大起来，所有的寄托都只是陪衬。
（原文经公众号morryji授权转载:)