1分钟趣说戏剧史 | 十七世纪番外之巴洛克很喧嚣

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在文艺复兴向古典主义转变的过程中，艺术史上出现了一个小小的插曲叫做“巴洛克”，比起将巴洛克称为一段艺术时期，或许称为艺术手法更加恰当。

巴洛克艺术产生于16世纪，盛行于17世纪。原意是“不圆的珍珠”，又有“奇特、古怪”，“俗丽凌乱”的意思。如果说代表17世纪主流文化的“古典主义”是条条框框戴着镣铐跳舞，那巴洛克就是邪教之风油然升起，虚浮颓靡、披金戴银、不走寻常路。此风格风靡于当时的绘画建筑音乐文学等领域，戏剧当然也是避不开的。

那巴洛克式的意识形态又为何会产生呢，曾经看到过一个比较严谨又学术的说法是“巴洛克是危机时期修辞发挥特殊作用的表现，是动荡时代人的精神颤动的产物。”

这个说法太过书面，翻译过来估计就是“世界实在是太痛苦了，神啊请让我的思想自由翱翔，去广阔又虚无的天地逛一逛吧。”之类的想法。

巴洛克对当时戏剧的影响，首先体现在舞台艺术上。迷恋华美的服饰和令人称奇的机关布景，用夸张和奢华来愉悦观众的感官。

巴洛克式的女性角色服装一定会有大量褶皱和花边、花朵装饰、繁复蕾丝、重叠的裙摆和敞胸的设计。试问谁会不喜欢啊。

而男装则是大袖子花边、羽毛帽饰、天鹅绒装点金丝银线、百来米的缎带与宝石串成纯粹的装饰，再次试问谁会不喜欢呢。

舞台设计更让人叹为观止，机械近乎巨大，效果异想天开。曾有英国旅行家在1645年写下对当时戏剧舞台的感受，“众多绘制设计出的布景都使用了透视技法，空中飞行的机械，及其它奇妙的动作，所有这些综合在一起，它是人类智慧所能发明的最华丽与最昂贵的娱乐。”

这些奇巧的装置能够表现从天而降驾驭战车的神祇、骤然开裂突然飞起的山岭、还包括能够让剧中人神秘出现又离奇消失的活动舞台。放到现在或许已经不足为奇，但两三百年前这样的场面应该是绝对的震撼与享乐吧。

巴洛克式的舞台满足了感官，而戏剧文本则主要玩一下文字。巴洛克式作家擅长的是野狗落胎般的写作手法。

在他们的笔下，咒誓是这样的：

“你该诅咒这世界，我要诅咒上帝创造我的那个时辰！我要诅咒我被降生到你这丑恶的世界上来的日子！哦，山岳，冈峦和岩石啊，压到我身上来吧，把我掩埋起来吧！啊，无穷无尽的痛苦哟！”

骂人的话是这样的：

“如果父母的品质能遗传给子女，那么我不得不认为，你的父亲是条干鱼，你的母亲是条鲽鱼。”（鲽鱼：比目鱼）

“我目睹这些宾客的盛宴, 其声像猪, 其饮如牛, 其状像驴, 到最后呕吐起来就像癞皮狗。”

当然除了这样痴狂的文字，更多的还有修辞的堆砌和天马行空的比喻。在巴洛克风格的剧作家看来，衰老不是简单的衰老，而是“向岁月的鄙弃投降”，求爱也不再是普通的求爱，而是“向着永恒开战”，女性被形容为“极大的危险”，而恋人则是“心爱的天体”。

一切创作都不为好好讲话，更多像是炫技、炫技、再炫技。

虽然巴洛克一度被西方学者评价为“不成熟”和“缺乏美感”的文学流派，但也不可否认，在17世纪森严的创作环境之下，巴洛克凭借其思想上的虚浮颓靡与艺术上的怪谲雕琢另辟出了一条道路。这条路上是香风和鲜花，是狂欢精神，也是更为生动的对于生命的自由宣泄。

 正如沃尔夫林所赞赏的那样——“能够创造出排山倒海之气势和令人沉醉的繁缛细节的元素就此出现了。”

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