最近想盘一盘书中出现的所有游戏，有俗，有雅。
今天先来说一下书中出现的酒令游戏——“女儿令”。
曹雪芹笔下的每一个人物形象都相当立体。
《红楼梦》着力写了“千红一窟”、“万艳同悲”的女子群像，同时也展现出来丰富多彩的男性群像。
比如腐朽刻板的贾政、荒淫好色的贾赦、世俗狡诈的贾雨村、猥琐狭隘的贾环、风流成性的贾琏......
当然，还有一个最与众不同、思想超脱时代的贾宝玉。
我最欣赏贾宝玉的地方就是他与妙玉聊天时，提到的“世俗平等”的思想。
01
在第二十八回中，贾宝玉、薛蟠、蒋玉菡应邀到冯紫英家作客，酒席上，贾宝玉说“如此滥饮，易醉而无味”，便提议行令。
规则是：
“要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故。说完了，饮门杯。酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语。”
这里字体加粗的部分需要解释一下：
门杯：是对公杯而言的，酒宴时用来敬酒、罚酒等公用的酒杯叫作公杯，放在个人面前的酒杯就是门杯。
酒面：斟满一杯酒，不饮，先行酒令，叫酒面。
酒底：每行完一个酒令，饮干一杯酒，叫作酒底。
席上生风：借酒席上的食物或装饰等现成东西，说一句与此有关的古诗或古文。
这次贾宝玉提议的“女儿令”，在行令的时候由三个部分组成：
①先要说出女儿悲、女儿愁、女儿喜、女儿乐四个，并注明缘故；
②说完令，开始饮门杯，酒面是唱一支新鲜的曲子；
③唱完便喝门杯，酒底是再说一句含有席上东西的诗句。
02
只看规则的话，很容易看不懂，我们一起来看一下众人行的酒令就很容易理解了。
接下来，我们一个一个分析。
第一个：贾宝玉
女儿令：
女儿悲，青春已大守空闺。
女儿愁，悔教夫婿觅封侯。
女儿喜，对镜晨妆颜色美。
女儿乐，秋千架上春衫薄。
酒面：
滴不尽相思血泪抛红豆，睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁，咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
酒底：
雨打梨花深闭门。
贾宝玉行的酒令，是真真切切站在女儿的角度上，发出的四种情感下女儿应有的感叹。
从字面上看，
“悲”的是红颜易老，青春难留，知音难觅，孤守空闺；
“愁”的是夫婿以“仕途”为重，远离家园“觅封侯”；
“喜”的是每日对镜理妆的红颜娇俏；
“乐”的是荡秋千的少女，裙裾飞扬，轻盈柔弱，无忧无虑的笑声犹在耳边。
如果结合全书的内容来看，
“悲”的“青春已大守空闺”，是他后来出家、宝钗却守寡的预言；
“愁”的“悔教夫婿觅封侯”，其实是他出家为僧的其中一个原因。
因为贾宝玉和薛宝钗成家后，薛宝钗又旁敲侧击“劝谏”贾宝玉要重视仕途经济，最终让宝玉对宝钗的反感进一步加深，等到他“悬崖撒手”那一刻，作为妻子的宝钗悔之晚矣。
后两句的“喜”和“乐”只是贾宝玉眼前所见的女儿的生活场景。
贾宝玉唱的曲子，“红豆”是相思，也是眼泪。
“滴不尽、开不完、睡不稳、忘不了、咽不下、照不见、展不开、捱不明”，分明是在写林黛玉。
这首曲子从贾宝玉嘴里唱出来，听起来似乎更像是林黛玉在自诉心声。
第二个：冯紫英
女儿令：
女儿悲，儿夫染病在垂危。
女儿愁，大风吹倒梳妆楼。
女儿喜，头胎养了双生子。
女儿乐，私向花园掏蟋蟀。【甲戌侧批：紫英口中应当如是。】
酒面：
你是个可人，你是个多情，你是个刁钻古怪鬼灵精，你是个神仙也不灵。我说的话儿你全不信，只叫你去背地里细打听，才知道我疼你不疼！
酒底：
鸡声茅店月。
冯紫英在文中的交代内容其实并不多，他是神武将军冯唐之子，是很多红学家所谓的“神秘人物”。
他在书中的第一次出场是在秦可卿生病的时候，冯紫英看到贾珍脸上的抑郁之色，得知秦氏生病之后，冯紫英推荐了一个名叫张友士的医生。
在薛蟠生日那天，冯紫英同样出现在酒席上，薛蟠看见他脸上的乌青，就问是不是又与人打架了。
冯紫英回复自从之前把仇都尉的儿子打伤，回去后被父亲训斥了一顿，再也不敢怄气打架了。
脸上的乌青是因为在铁网山捕猎的时候，被猎鹰的翅膀打到了。
薛蟠说让冯紫英坐下来喝酒，冯紫英说确实是因为还有事情，所以不能作陪。
之后薛蟠和贾宝玉给他倒了两大海，冯紫英“一气而尽”。
脂砚斋也有关于冯紫英的批语：
【甲戌侧批：一派英气如在纸上，特为金闺润色也。】
【庚辰眉批：紫英豪侠小文三段，是为金闺间色之文，壬午雨窗。】
【庚辰眉批：写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文，皆各得传真写照之笔。丁亥夏。畸笏叟。】
从这些行为以及脂砚斋的批语可以看得出来，冯紫英是个生性豪爽粗犷、不喜读书的富家公子。
了解了冯紫英的为人，也就能理解冯紫英的“女儿令”。
冯紫英行的酒令是围绕着女子的日常生活展开的，他认为“女儿”的悲欢无非是侍夫、梳妆、生子、玩耍，在冯紫英眼中，女儿们一生的任务都在此了。
第三个：云儿
女儿令：
女儿悲，将来终身指靠谁？【甲戌侧批：道着了。】
女儿愁，妈妈打骂何时休！
女儿喜，情郎不舍还家里。
女儿乐，住了箫管弄弦索。
酒面：
豆蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。钻了半日不得进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了你怎么钻？【甲戌侧批：双关，妙！】
酒底：
桃之夭夭。
云儿是锦香院的妓女，是此次宴会中唯一的女性，也红楼梦中出现的唯一一位妓女形象。
她的“悲愁喜乐”都是自己的切身感受，所对的酒令和唱词都符合自己的身份。
云儿“悲”的是自己无望的将来，无依无靠，“愁”的是几乎每天都要面临着打骂不休的生活。
云儿“喜”和“乐”的内容，都是与“情郎”相关，这是作为妓女为数不多的快乐，但也是可怜又可悲的。
值得一提的是，云儿在说令的时候，不断有薛蟠打断她。
说完第一句令，薛蟠叹“我的儿，有你薛大爷在，你怕什么！”，说完第二句令，薛蟠道“前儿我见了你妈，还吩咐他不叫他打你呢。”
如果说在男女性关系中，薛蟠代表着男性的粗陋和恶俗，那么云儿就代表着女性的卑微和狡黠。
虽然云儿是当场的唯一一个女性，但是却可以把她划分到薛蟠同类别里。
第四个：薛蟠
女儿令：
女儿悲，嫁了个男人是乌龟。
女儿愁，绣房撺出个大马猴。
女儿喜，洞房花烛朝慵起。
女儿乐，一根xx往里戳。
酒面：
一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡。
酒底：（无酒底）
“文如其人”。
“酒令”并不是文人们的专属，不一定要对古诗，俗语一样可以，但是薛蟠口中对出来的女儿令，除了“低俗下流”二字我再想不出其他词语来形容他。
这次宴饮，薛蟠是主要的嘲弄对象，他的酒令正是他的为人写照。
薛蟠是书中相当典型的纨绔子弟，一味的斗鸡走狗，赏花玩柳，满脑子都是污秽恶俗的词语。
薛蟠的这一形象恰好又是作者对主人公贾宝玉的一种反衬。
他的粗俗和宝玉的雅致形容鲜明对比，他对女人的皮肤滥淫和宝玉对女儿的体贴理解也是泾渭分明。
这种反衬，是对贾宝玉的一种赞誉，也是对薛蟠的一种谴责。
第五个：蒋玉菡
女儿令：
女儿悲，丈夫一去不回归。
女儿愁，无钱去打桂花油。
女儿喜，灯花【甲戌侧批：佳谶也。】并头结双蕊。
女儿乐，夫唱妇随真和合。
酒面：
可喜你天生成百媚娇，恰便似活神仙离碧霄。度青春，年正小；配鸾凤，真也着。呀！看天河正高，听谯楼鼓敲，剔银灯同入鸳帏悄。
酒底：
花气袭人知昼暖。
蒋玉菡是戏班里的一个唱小旦的，艺名叫琪官。
这里是蒋玉菡的第一次出场，再出场就是贾宝玉因为他的事情遭到了贾政的痛打。
酒席间歇，贾宝玉和蒋玉菡一同出来，贾宝玉在与他的闲聊中得知，蒋玉菡正是自己很想结实的琪官，所以就把自己的玉诀扇坠赠与蒋玉菡。
但蒋玉菡是一个不喜占人便宜，也是无功不受禄之人，所以便把自己腰上系的汗巾字送给贾宝玉，贾宝玉又把自己身上系的松花汗巾给了蒋玉菡。
这一交换汗巾子的细节，其实为袭人与蒋玉菡未来的姻缘埋下伏笔。
因为贾宝玉回去之后，夜间睡觉的时候把蒋玉菡的汗巾子系在袭人身上，贾宝玉给蒋玉菡的松花汗巾子原先也是袭人的。
也许是因为职业身份的影响，所以蒋玉菡的令很容易理解，通俗易懂，朗朗上口。
相比较薛蟠和云儿，蒋玉菡的女儿令虽比不上贾宝玉，但是也算是清新雅致的。
他的“女儿令”中，重点要理解的是“喜”和“乐”的内容，因为这讲的正是自己对未来的期许，也暗示了后边袭人的结局。
03
参加此次酒席的有五个人，贾宝玉、冯紫英、云儿、薛蟠、蒋玉菡。
为何我会把这篇文章的标题命为“从‘女儿令’看透三种男人”呢？
在这五个人当中，从某种角度上，
贾宝玉归为一类，是“好男人”；
冯紫英、蒋玉菡是一类人，是“俗男人”；
云儿、薛蟠是一类人，是“恶男人。”
“好男人”百万里挑一，心中主张世法平等，这是哪怕如今都非常难得的品质，最爱女子，也最尊重女子。
“俗男人”是世间成千上万的芸芸男子，他们的内心深受传统男尊女卑思想的影响。
“恶男人”自然不必说，内心污秽不堪，满心想的是如何玩弄支配女性。
这场“女儿令”的较量，不仅仅是形成了好男人、俗男人、恶男人三种男人之间的对比，也像一场文学创作的三个层面，分别是高雅的、平庸的、恶俗的。
不同趣味的读者，从不同的角度，不同的思路都可以有着不同的诠释，以上仅仅是我的个人观点。
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