情系马头琴（3）

    前面介绍了张纯华来到当年的归化城（呼和浩特）在“德余泉”打杂学徒时利用业余时间，无师自通的学会了拉板胡，修理手风琴和脚踏风琴的成长过程。

  现在再回到毛主席等党和国家领导人，在怀仁堂看完内蒙古文工团马头琴演奏家，色拉西演奏的马头琴曲，提出了马头琴存在的缺点，希望回去改进的建议后，在乌兰夫同志的高度重视下，马头琴研制小组的工作紧锣密鼓的开展起来。

      既然内地的乐器专家搞不懂马头琴，那就只好在归化城里找本地的专业人才（刚解放时归化城仍延续明朝赐名，1954年恢复阿勒坦汗时期的城名，呼和浩特）当年归化城有很多旧艺人，有唱京剧的，晋剧的，演二人台的，他们都知道旧城有归化城唯一的一家“和声工业社”当时艺人都很贫穷，手里吹拉弹唱的乐器如果坏了没钱买新的，都去找张纯华修理，因为张纯华身高1.8米，艺人们称呼张纯华为大个子张师傅。

      时间一晃到了1951年底，内蒙古文工团也更名内蒙古歌舞团，因演出需要，慕名向张纯华求助，要求为其制作高音四胡。四胡是蒙古族弓拉弦鸣乐器，是蒙古族非常喜爱的乐器之一，张纯华经过仔细研究，反复试验，不久便制作出了高音四胡成品，并且一举获得成功。（ 这把由张纯华研制的蒙古族高音四胡，被著名京剧表演艺术家梅兰芳先生收藏，1958年梅兰芳将其捐献国家。这把琴现在在北京中国艺术研究院，音乐研究所的中国乐器博物馆里）

    马头琴的改造研制工作紧张有序的进行着，建国初期自治区在全国率先开展了对个体工商业的社会主义改造，“和声工业社”也走上了公私合营的道路。张纯华被调到了马头琴改造研制小组，从那时起张纯华老人和马头琴结下了一生的情缘，并为此奋斗了终生，用老人自己的话说“我就是为马头琴而生的 ! ”

    在这里简单的介绍一下几个民间艺人。在历史发展的长河里，每个民族都有自己的优秀民间艺人，大家都知道擅长道教音乐的华彦钧（瞎子阿炳）一提起阿炳马上就会和“二泉映月”联想到一起，令人惋惜的是刚刚得到新生的阿炳，却不幸年仅57岁被疾病夺取了生命，阿炳很多优秀作品也随同他的逝去而成了绝版之作。

华彦钧塑像（网络图片）

  马头琴本来也就是一个很不起眼的普通民间乐器，在历史上曾经涌现过很多演奏马头琴的无名艺人，解放初期在内蒙古草原上有一位很有名的蒙古族民间艺人——色拉西，他和阿炳是同时代的人，但他比阿炳幸运，光荣的参加了国庆一周年的文艺演出活动，毛主席和周总理亲自观看了由色拉西演奏的马头琴曲，对他使用的乐器产生了浓厚兴趣，并指出了乐器音量过小，前排的人能听到，而后排的人就听起来有些困难，让回去后加以改进的建议。

    新中国成立后，党对民族文化遗产非常重视，对民族艺术的关怀，使色拉西的艺术天分获得了新生。解放后他被选入内蒙古文工团，并结识了张纯华老人，遗憾的是在十年动乱中，81岁高龄的色拉西老人被扣上“反动艺人”“反动权威”等罪名，多次受到批斗，于1968年7月含冤去世。

老艺人马头琴演奏家色拉西（网络图片）

      色拉西的徒弟桑都仍生于1926年，也是一位马头琴演奏家，为了提升马头琴的音质，桑都仍和张纯华合作了十几年，结下了深厚的友谊，张纯华老人动情的回忆说“那些年我离不开桑都仍，他也离不开我”可惜的是年仅41岁的桑都仍于1967年，在十年动乱中被迫害，过早的撒手人寰。

张纯华的好友马头琴演奏家桑都仍（网络图片）

    桑都仍也有个徒弟，他是内蒙古著名的马头琴演奏家齐·宝力高先生。毫不夸张的说，如果没有张纯华老人，马头琴不过是一种，不为世人所知的普通乐器，早就淡出了人们的视线。色拉西，桑都仍，齐·宝高三人不过是草原上一个非常普通的民间艺人而已，随着时代的前进，他们的名字必然被淹没在无声的历史长河里。

马头琴演奏家，齐·宝力高（网络图片）

    1952年色拉西带着由乌兰夫秘书，从北京等各大乐器制做大师，商家那里改造回来的马头琴到广州演出，考虑到广州气候湿润，可能会影响马头琴的音响效果，尽管事先准备了理发用的机吹风，演出前在后台烘烤好鼓面蒙皮再上场，还是没能让马头琴得到理想发挥。

      张纯华所在的马头琴改造研制小组，对这把从广州演奏回来的马头琴尝试了各种改造手段，参照高音四胡的改造成功经验，对马头琴进行改造，但高音四胡改造研制技术对提高马头琴音效并不十分明显。此后，经1954年公私合营，1956年合作化以后，他始终与乐器打交道，尤其与蒙古族弦鸣乐器马头琴的研制结下不解之缘，情有独钟。

    1956年-1962年，经过多年的摸索和实践，张纯华和桑都仍密切合作，为了马头琴的改造研制工作，他们几乎到了废寝忘食的地步，张纯华老人说在那段时间，不知做了多少把马头琴，试用了各种各样的材料反复实验，二人一个擅长制作，一个擅长演奏，配合的非常默契。张纯华对马头琴的琴弦，蒙皮，共鸣箱，材质等诸多方面都进行了大量的改革，力求使马头琴的音色变得更加优美，音域更加宽广。

    每做好一把琴，桑都仍都会拉奏一番，二人总感觉有些欠缺，以后在制作传统蟒皮马头琴时，试用杨柳松，楸枫等多种木料，采用多项加工技术，终以枫木作共鸣箱，取代了定音皮面。又采用鱼鳞松、梧桐木作腹板，音孔由侧板改在腹板正面，弓杆由普通树枝改为弹力大韧性好的木料制作，琴轴改为机械轴，琴杆由直杆改为带有弯度，琴弓由二索马尾改为金属弦再到尼龙丝弦，这样改造后马头琴的音量提供非常显著。

张纯华拜访过的著名艺人（网络图片）

  张纯华为了改制马头琴，坐着硬板车，到广州，上海，无锡，天津，北京等地寻师求教，往往复复不知跑了多少趟，连他自己也记不清楚了，单北京著名京胡制作师，洪广源先生家里，张纯华老人少说也跑了一百多趟，过去手艺人的绝活是不轻易外传的，经张纯华老人软泡硬磨，诚恳谦虚的求教，终于打动了洪广源先生，后来他们成了很要好的朋友。