最近有一部电影口碑爆了，它就是——
罗马
Roma
导演阿方索·卡隆，06年曾执导惊悚科幻片《人类之子》，获得第63届威尼斯电影节魔法时刻奖和第33届土星奖最佳导演提名。
2013年又凭借科幻片《地心引力》捧得第86届奥斯卡最佳导演的小金人。
15年担任了第72届威尼斯电影节的评委会主席，是墨西哥最重要的导演之一。
要说这部《罗马》口碑有多好呢？
每年年末，欧美各大权威杂志或媒体，像是《纽约时报》、《电影手册》和英国电影协会（BFI）旗下的《视与听》，都会选出自己的年度十佳影片。
这些榜单，也会成为来年颁奖季的重要参考。
而《罗马》在以上榜单中均位列第一，堪称年度最强选手。
就连被看作是奥斯卡重要风向标的纽约影评人协会奖和美国国家评论协会奖等，都把包括最佳影片、最佳导演和最佳摄影等在内的多项奖项颁给了《罗马》。
截至目前，在21个影评人协会奖里，《罗马》斩获了15个最佳影片、13个最佳导演和8个最佳外语片奖。
也就是说，《罗马》很可能成为19年奥斯卡的大热门，并且大概率不会空手而归。
而《罗马》之所以到最近才掀起热度，是因为片子此前曾因为网飞和戛纳的硬刚，被迫退出戛纳主竞赛单元的参选。
于是阿方索·卡隆只好带着片子去了威尼斯电影节，结果就毫无悬念地拿下了金狮奖。
甚至有人说，如果《罗马》没有退出戛纳，那可能金棕榈就根本没有《小偷家族》的什么事儿了。
在对影片一向严苛的Metacritic上，《罗马》也拿下了96的高分：
目前烂番茄新鲜度96%：
IMDB评分也是非常可观的8.3：
相比较而言，豆瓣网友对片子还更严苛一些，但也拿到了8.1的高分：
评论有说卡隆把女仆故事拍出史诗气质的；
也有说导演太过一厢情愿、个人情感色彩过于强烈的。
那这篇文章我们就来说一说，这部电影究竟在讲些什么。
首先，影片中的“罗马”并不是指意大利的那个“罗马”城；
而是指墨西哥城一个叫作“罗马”的一个中产阶级社区。
索菲娅一家就生活在这个中产阶级社区里。
她是这个家的女主人，有三个儿子、一个女儿，还有一个长期出差在外的丈夫。
而《罗马》的主角，是这个家里一位叫作克里奥的女佣。
影片一开始，就只露出了一块地板砖的局部特写，这个特写长达1分多钟，还没看清是地板砖的观众或许会被弄得云里雾里。
但很快，起着泡沫的水就向地板砖一次次地泼来，水面上还反射出了院子上空正在路过的飞机。
我们大概能猜到，画面之外有一个人正在打扫卫生。
随后，跟随着镜头缓缓向上移动，我们看见了本片的主角克里奥。
像多数主仆一样，他们在平时的相处中保持着礼貌，但相对疏远的关系。
但从克利奥和孩子们的互动中，可以看出她和孩子们的关系较为亲密。
比如克利奥和小少爷在天台上一起感受“死”了的感觉；
孩子们经常拥抱克利奥。
故事的开始很平淡，我们通过克利奥的视角，窥探了她在这个中产阶级家庭劳动生活的日常。
她每天就是打扫庭院，喂狗，收拾房间，做饭，接孩子放学。
叫他们起床，哄他们睡觉.......照顾全家人的起居生活，繁忙且琐碎。
日子虽平平淡淡，但克利奥在这里生活的还算愉快，闲暇时间她会和朋友一起出去逛街看电影。
也就是在看电影的途中，她认识了渣男费尔明。
这个渣男在酒店里面果体用一套武术表演成功的把克利奥骗上床。（所以被定为R级）
约会几次之后，克利奥怀孕了，渣男居然趁机溜掉，便没了踪影。
后来克利奥终于找到他训练的武术队，却让她看到对方更无耻的样子。
渣男不仅不承认，还甩脸威胁她：想保住你那破孩子的话，就别再来找我！
迫于无奈之下，克利奥把这个消息告诉了索菲娅。
原以为索菲娅会解雇自己，可没想到女主人既没这么做，反而带她去他们日常去的医院检查身体。
原来这个看似幸福的女主人索菲娅，也没有逃过女人的悲惨命运。
他的老公出轨了，借着出差和情妇私奔去了。
义无反顾地抛弃她，也抛弃了四个未长大的孩子。
而当丈夫在离开那刻，索菲娅还心存希望，只是她终究也盼不回那个不愿回家的人。
就是发生在克利奥和索菲娅两人身上的变故让这两个不同阶级的女人的关系开始发生了微妙的变化。
两人的相似境遇，将她们情感上紧紧地联结在一起。
同病相怜的女人，往往抱团取暖。
《罗马》这部电影里，所聚焦的角色都是女性，孤独的女性；
而男人都是大猪蹄子。
被渣男抛弃还不够，更可悲的是克利奥之后的遭遇。
一转眼，克利奥的孩子已足月，马上准备要生产了，她和索菲娅的妈妈去商店看婴儿床，
却遇到了被政府雇的，拿枪杀人的渣男费尔明，索菲娅因此惊吓过度，羊水破了。
在送往医院的途中，又因为街上暴乱耽误了时间，
胎死腹中，最终酿成了悲剧。
那一年，墨西哥正经历着巨大的社会变革，社会的矛盾积聚演变成一波波的暴乱，还发生了震惊世界的墨西哥屠杀事件。
这便是一个大时代下的小人物的故事，通过克利奥的视觉我们也看见了那个时代暗藏的波涛涌动。
影片最后，我们也知道了主人公克利奥的原型就是在童年时期照顾导演的女佣。
而这部《罗马》，是卡隆献给自己家女佣（现实生活中叫莉波）的一份礼物。
在卡隆的记忆中，莉波不仅是这个家的女佣，还是孩子们的第二个母亲。
她总是埋头干很多活，几乎承包了所有带孩子的琐事；
话语不多却常常都面带笑容，赢得了所有孩子的信任和喜爱。
在70年代的墨西哥，阶级差异还很明显。
比如从影片里我们会看见，克里奥去接送孩子的时候，等在学校门口的女佣不止她一个。
但所有女佣无一例外，都是皮肤黝黑的美洲原住民。
但这些都是后来卡隆回忆起那段时光时才注意到的，彼时十岁的卡隆，脑袋里没有这些。
在他看来，女佣莉波就是他们的家庭成员之一，没有变过。
而在现实生活中，莉波也确实一直都跟他们生活在一起。
即便现在卡隆的父母都已经相继离世，莉波依然和他们待在同一个家里，彼此如同亲人一般。
据悉为了找到和现实中的莉波高度相似的演员，卡隆花了一年时间来选角色，最后才落到了这个20岁出头的小学教师雅利扎·阿巴里西奥身上。
她在本片贡献的表演有让人看完久久无法走出的魔力。
Roma这个单词反过来正好是Amor：爱神。
影片的结局或许恰好就印证了“爱神”之于导演卡隆的力量，不是来自血缘、来自男性普遍象征的强大。
而是“弱势”的女人们在漫长岁月里给予的点点滴滴、绵长深邃的爱。