梵蒂冈博物馆闭馆三个月后重新开放 70年前曾因二战关闭过

梵蒂冈博物馆因疫情闭馆三个月左右，经过了漫长的等待，在谨慎缜密的防疫措施下，6月1号终于再度开放与观众重逢了！

 

馆长雅塔（Jatta）女士在当天开馆时有感而发：“真的很高兴能在80多天后，看见博物馆重新开放，让大家任意穿行，尽情观赏；初期我们并不期待会有许多参访者，但知足常乐，从另个角度来看，至少这些参访者能以另一种特殊的方式享受这视觉之美”。同时她还宣布一大消息: 今年是文艺复兴三杰之一拉斐尔逝世500周年纪念，博物馆内拉斐尔四大室中的君士坦丁室（Sala di Costantino）经过五年的修复，今天亦再度重现于世人眼前，在修补过程中，竟然发现大厅之两画像科米塔斯（Comitas）和奥斯提蒂亚（Iustitia）乃出自拉斐尔亲迹，真是令人振奋的消息！

 

君士坦丁室是1517年教宗良十世（Leone X）指定拉斐尔设计建造，用来作为接待或举行官方仪式的大厅，可惜尚未完工前，年仅37岁的拉斐尔便因不明发烧骤然与世长辞，今天墙上的湿壁画是拉斐尔的学生根据他的画板绘制而成，主要描述君士坦丁大帝与天主教的故事，他是史上第一位信仰天主教，使之成为自由合法宗教的皇帝。

 

6月1日上午9点45分整，由掌管梵蒂冈博物馆2797把钥匙的强尼·克雷亚（Gianni Crea） 先生重启大门，雅塔馆长亲自在门口迎接参访民众，据说当天有1600位预约访客，由于意大利于6月3日才全面解禁，人们自由跨省，因此这些访客均来于自当地拉齐欧省（Lazio）的人民、罗马市民和当地外国人。例行性的入馆安检，除了检查随身物品外，参访者必须通过自动体温扫描机之检测并强制携带口罩。

 

在梵蒂冈博物馆工作了21年的克雷亚先生，11年前被擢升为“守护钥匙的人”（Clavigero）部门负责人，这是自古以来长久传承的工作，2019年他已成为警卫部（博物馆目前有309位警卫）的副负责人。试想馆内总共有 600多位工作人员，而维护安全即占一半，可想见博物馆对维安之重视。

 

克雷亚先生谈及重启大门的心境，他微笑地表示：刻骨铭心，有一种重生的激动，但“开始就是结束，结束就是开始”，今天能亲手再开启这扇大门，看到参访者期待及灿烂的笑容，深感门成了一扇“希望”，而重启是一种“祝愿”，迎接崭新的开始。历史上梵蒂冈博物馆只曾在70年前的第二次世界大战时关闭过，今天他能重启博物馆对外开放大门，内心充满着无限的感激，这是天主的恩宠。

 

克雷亚先生强调，管理是一份责任，永远有做不完的事，就像家一样，久久不住就容易受损，更何况是教宗的博物馆，这三个月以来他们还是随时做馆内检查、清洁、花园整理并利用时间做修复工作，来迎接这一天的到来。

 

梵蒂冈博物馆的参观人数位居世界第三，是圣座收入主要来源之一，光2019年就有近700万参访人次，平均一天就有3万多人，排队队伍有时长及4公里，馆内附设餐馆，酒吧，纪念品店，每年为梵蒂冈带来近千万欧元的收入，除此之外，亦为附近商家带来无限商机和许多工作机会，然而此三个月封城锁国，看着空无一人的街道，走在路上有种莫名的担忧和丝缕哀愁。

 

克雷亚先生介绍，梵蒂冈博物馆占地4万平方米，长达7公里的展厅, 拥有二十万件艺术品，平常仅展出两万五千件，每年举办100多项活动并出版20本以上刊物。梵蒂冈博物馆在世界最小的城国里，然而却是收藏着世界最多奇珍异宝的博物馆之一，1506年由教宗儒略二世（Giulio II）建造，当初是教宗住所，直至1771年才遵从教宗克莱门特十四世（Clemente XIV）的指示，对民众开放。

 

有别于现代博物馆建造的理念，多数因收藏品特性来建造，反之梵蒂冈博物馆则先有建筑物，后因历史演变才成为博物馆。此博物馆为一建筑群，是一座“复数”艺术殿堂，集不同小博物馆、展览馆、房间，祈祷堂等组成，还包括花园和庭院，均为历届教宗所留下、收集并保存的艺术珍品，可以说是一本涵盖宗教、艺术、神学、考古、民族、人类学等的完整的世界史书。

 

诚如馆长雅塔（Jatta）女士表示：梵蒂冈博物馆的使命是保存文物、与众人分享以及认识500年来罗马教宗们收藏和保存的非凡文化、历史和美的遗产！

 

克雷亚先生透露，宗教与艺术有着千丝万缕的紧密关系，俗语说“条条道路皆通罗马”，而梵蒂冈的条条道路皆通“西斯廷”，它是宗教历史的完美见证，传达天主教教义的殿堂，是信仰力量展现艺术魅力的所在。

 

这二十一年来，他沉浸在博物馆这瑰宝中，他细数心中四大最爱：

 

一、每每曲终人散，独自一人关起一扇接着一扇门时，总会像朝圣般驻足八角庭院中的镇馆之宝拉奥孔（Laocoonte）群雕像前，欣赏着拉奥孔在死亡挣扎瞬间，惊心动魄生动逼真的神情，尤其是那历经400多年才找回最具争议的右臂。

 

二、凝视在拉奥孔（Laocoonte）旁四世纪的阿波罗（Apollo）大理石雕像，其绝美体态、完美无暇的形体、高雅的神情姿态，被视为古典美学之极致表现。

 

三、那让米开朗基罗为之着迷的“躯干”（Torso）雕像，那健壮的残躯，具有无限强烈生命力，无论经过多少时间的洗礼，每次品味这些作品都有初次见到的惊喜与感动。

 

四、最后就是十五世纪建造的“西斯廷祈祷堂”，这不是三言两语能形容的，是一生不能错过的地方，他建议下次来此参观时，记得仔细观察米开朗基罗“最后审判”中的主角：耶稣（Cristo giudice），看看他的面部是否像阿波罗（Apollo），创造右手的灵感是否来自拉奥孔（Laocoonte）？而那强健的身躯是否是“躯干”（Torso）的化身……