落笔想“随便”，写前更需“勤便”

今日读砍柴老师的一篇干货文，内容是讲如何打磨小说的结构。读后很有收获，不敢写有多少感悟之类，只有把精华简单摘抄总结。

一.小说的思想性。

1.思想即自己的想法，是作者对生活的思索。这时再看“索”这个字。生活本是零散，需要找一根绳子穿起来。一个人，无论你有多丰富的阅历，多坎坷的经历，如果不善于思索，不能用一根绳子把脑子里的存储都有条不紊地穿起来，你也不可能成为作家。

2.一个作家的思索和理论家的思索是不一样的。作家的思索不是靠概念，它总是和感情搅和在一起。

3.作家的“思想”，不是那些高高在上的东西，不是空中楼阁。更多的是人间烟火，是有生命力有灵魂的东西，并且是纯个人化的。

二.小说的语言。

语言和内容同时存在，不可剥离。它的美，不在一个一个句子，而在句子之间的关系。就如清代美术理论家包世臣说王羲之的字。单个看，并不怎么美，但是观全篇，“如同老翁携带幼小，顾盼有情，痛痒相关”。

“语言像树，枝干树叶，汁液流转，一枝动，百枝摆”。

三.小说的结构。

1.文无定法，并不是说我们能乱写。在初期更讲究结构和框架。所以，汪曾祺说是“苦心经营的随便”。这个“随便”可不“随便”，背后都是功力。“巧夺天工”和“浑然天成”讲的都是艺术创作的最高境界。

2.开头和结尾。

第一句话是为全篇定调子的。可平起，远起，缓缓道来，更常见的是陡起，破空而来。

结尾不外乎两式。一是收得非常干净，一是余音袅袅。结尾不好，全篇减色，要“善终”。

我们写作，不能是到了落笔的时候才是写作，平日里吃饭，喝茶，读书，聊天……都在“写作”。

经过“琢磨，推敲，酝酿，触动”，想清楚了如何起如何收，到了最后“胸有成竹”，才能挥毫泼墨，一气呵成。

综上所摘，落笔想“随便”，更需“勤便”。

读完校长的文章，感慨大家就是大家。

世上没有随随便便的成功，就如校长曾经说过的，我们都是手艺人。也只有刻苦钻研，孜孜不倦，在技艺上精益求精的匠人，才能把每一件作品都做到“匠心独运”！