脸谱与京剧

[中国符号漫谈]

京剧不是北京的地方戏，而是地道的“国剧”。与话剧歌剧相比，京剧在剧本、唱腔、伴奏、化妆、服装、道具、置景乃至整个表演程序都渗透了浓厚的中国审美特征，经常被称为“国粹”，是典型的中国符号。

京剧1840年前后形成于北京，虽然叫京剧，实际上吸收了江浙的昆曲、江西弋阳的高腔、安徽的徽戏、陕西的梆子、鄂西的襄阳腔、湖北的汉调、黄陂黄岗的二黄腔等地方戏曲和诸多地方小调的精髓，根据北京的语言特点，加以融化、衍变，大约经历了六十年左右的孕育过程形成一个完整的新剧种——京剧。因为她博采众长，所以能被众多地区的民众所接受，从而成为国剧。

京剧的行当（人物类型）齐全，几乎包含了一般故事中所有人物类型。分为：

生：老生——有胡须的文士型成年男子

    小生——没有胡须文士型或文武双全的青年男子

    武生——表演以武打见长的成年男子

旦：青衣——淑女型青年女子

    老旦——老年妇人

    花旦——活泼俏皮的青年女子

    刀马旦——女将或有功夫的青年女子

净：花脸——武士型或刚猛型成年男子

末：仆人、管家、侍者、下人中有台词，在剧情中不可或缺的成年男子或男童

丑：或俗称小花脸，剧情中插科打诨、调节气氛的滑稽人物

京剧的艺术特征

    现代舞台艺术讲究声光电景齐全，古老的西洋歌剧也是台上建城堡，真马上舞台。而京剧的表演则强调写意性和虚拟性。

写意性虚拟性简单说就是无中生有，以简胜繁！

拿一支桨就是划船、提一根鞭就是骑马、龙套手执两面轮旗跟着角儿跑就是推车，一个道具把船、马、车全都简化了；

狂风暴雨，不吹电扇，不用拟音，用舞步凸显风雨中的人；

舞台上光如白昼，演员视而不见的表演即是伸手不见五指的夜；

几声更鼓，夜过天明，绕场一周，已达千里。简单的手法超越了时空；

一桌二椅，三大件伴奏，三五人的表演，即可以反映出大千世界的万事万物，千姿百态。三两步走遍天下，四人五人千军万马。

话剧歌剧演出都是一个人一种装扮，京剧表演却是人物分类的行当化，人物的年龄，性格，地位由行当来区分（见前文生旦净末丑）。

没有规范，就没有艺术。严格的规范使京剧有了强大的生命力和传承保证。京剧的唱念做打，手眼身法步都有严格的规范。唱有唱的规矩，做有做的章法，打有打的套路，这就是京剧表演所独有的程式化。

而脸谱就是最极致的程式化的代表。

脸谱颜色与剧中人物性格相关

红色：忠诚正直

黑色：威武豪爽

蓝色：桀骜不驯

绿色：莽撞冲动

白色：狡滑奸诈

黄色：勇猛暴躁

紫色：胆大坚强

金银色：神仙精怪

以上是一般而论，同一个角色，不同剧团不同化妆师画出来也会大同小异。

脸谱的起源已无可考，最初大约是为了吓唬敌人。脸谱传流过程中，另一支演化成面具，如傩戏至今仍在我国一些地区流行，而京剧的脸谱则除去威武的需要，又加进了更多的关于人物性格的艺术化设计。

到如今，京剧脸谱已经成为最典型的中国符号之一。愿这一醒目的符号能在新一代人手中发扬光大。

                            惠灵顿雅风社