上午重读Nelson Mandela的《漫漫自由路》，再次感受这位伟人所生活的时代以及他对解除黑人与白人之间的不平等条约，向往自由平等社会的强烈决心与愿望。
脑海里始终响起Beyond《光辉岁月》，顿时泪水在眼眶中打转：真的，问谁又能做到，对一个国家的巨大改变呢？
下午重读牛顿的《自然哲学的数学原理》，深刻体会数学在哲学上的“美”式表达：科学本身也是一种美，带有魔幻色彩的美。顺便做了几乎一笔记本的批注，这种方式是把美刻在脑海里的有效方法。
晚上继续阅读S.A.阿列克谢维奇的《我是女兵，也是女人》，这部作品个认为有些缺陷：片段性的话语较多，给人整体感并不是十分强烈，但该缺点也成为这部书最大的优点：通过每位亲身经历者的讲诉让整个战争时期画面活隐活现，这是不是就像去年诺贝尔文学奖获得者帕特里克•莫迪他亚诺的写作技巧呢？
中间观看了Karlie Kloss的中国行，欣赏她对中国的评价，忽然体会一个道理：外国人眼中的中国在ta们心里的地位怎样也会间接反映国家经济的现状与发展。
今年春季一直在关注他的作品：
《星形广场》，1968年莫迪亚诺发表处女作，离奇荒诞的内容和新颖独特的文笔，使他一跃而成为法国文坛一颗熠熠闪光的新星。他的文学才华受到评论界的瞩目，该小说获得当年的罗歇·尼米埃奖。《星形广场》通过一名犹太裔法国青年的故事反映占领年代法国社会底层的生活和犹太人的困境。
《夜巡》的叙述者是个既为盖世太保卖命，又为抵抗运动组织效力的双料间谍，在两面夹逼下最后走上了绝路。
《暗店街》的叙述者是位患了遗忘的私家侦探。为了找到自己的真实身份，了解自己前半生的经历，他孜孜不息地寻访可能是自己的那个人及其亲朋友好友的踪迹，他们出生或生活过的地点，甚至远涉重洋，来到法属波利尼西亚的一个小岛寻找青年时代的友人。他的调查对象中有俄国流亡者、无国籍的难民、餐馆或酒吧间的老板、夜总会的钢琴演奏员、美食专栏编辑、古城堡的园丁、摄影师、赛马骑师等等。这些调查把读者带回到作者情有独钟的占领年代。再现了这一黑暗时期法国社会生活的某些侧面。从这个意义上说，小说作者继承了现实主义的创作手法。
《夜半撞车》是“21世纪年度最佳外国小说·2003”评选中法国文学入选作品。深夜，一名孤独的青年在巴黎街头漫步，被一辆湖绿色的“菲亚特”轿车撞倒了。他与肇事车辆的车主，一位名叫雅克琳娜-博塞尔让的女子一起坐上警车，被送往医院。等他清醒时，却只身躺在一家诊所，那名女子已不见踪影，而他得到了一笔钱。为了弄清事实，离开诊所后，他按照一个不确切的地址，开始寻找、调查那位女子，而那辆肇事的湖绿色“菲亚特”则成了他追寻中的最重要的线索。这位女子使他想起了另一名女子，湖绿色的“菲亚特”使他想起了一辆小型货车。整个寻找的过程又是一个回忆的过程。
这篇小说更短，不足4万字，然而它从一个新的角度、即以一个孩子的目光来描写他所处的环境，以无数细微的迹象来回忆他童年时代的种种经历，暗示他的父亲以及他周围的大人的命运。大人们在做什么?为什么被捕?甚至到底是好人还是坏人?这些问题都留给读者去敢想了正如作者对书中的许多问题只有暗示、想象而没有提供任何答案样，小说的内容似乎与题目“缓刑”毫无关系不过作为一种联想，我们似乎可以认为，法国人在占领时期过着动荡不安的生活，时时受到威胁，而临着可能发生的“严重的事情”，而作者当时由于是个孩子，才得以免除大人们的焦虑和瞥察的盘问，才得以“缓刑”然而正是孩子的目光和童心，才毫无掩饰地向我们展示了一个既真实可信又充满疑问的世界。
在巴黎塞纳河左岸的拉丁区，靠近卢森堡公园的奥黛翁，有一家名叫孔岱的咖啡馆。它像一块巨型磁铁一样，吸引着一群十八到二十五岁的年轻人。他们“四处漂泊，居无定所，放荡不羁”，过着今朝有酒今朝醉的日子，从不考虑未来，享受着文学和艺术的庇护。在这群客人之中，有一个名叫露姬的二十二岁女子特别引人注目。她光彩夺目，就像银幕上光芒四射的女影星。她是从哪里来的?她有着怎样的故事?她的迷人光芒之后隐藏着怎样不为人知的秘密?她是不是在逃避什么?故事围绕着这名年轻女子的失踪展开。四个叙述者纷纷登场，他们都已第一人称“我”的口吻，向读者娓娓讲述露姬的短暂人生经历。