故事通常围绕一个难题展开，随着难题逐渐复杂化，每个部分都应建立在故事逻辑之上，而这一逻辑其实在故事开始时就已经确定了。
正因为有了故事逻辑，才使得不同阶段的所有场景，包括场景中的背景故事和主要人物，能够运行有序，鲜活生动。
要做到这些，就需要建立一些文件夹，把与故事相关的资料和信息放入对应的文件夹中。
一般来说，需要建立六个类别的文件夹，每一个文件夹要建立一个目录，目录可能会越来越详细，但随着场景进入下一个文件夹，目录可能会缩水或被舍弃。
一、关键人物
人物是故事的主角，每位关键人物都有各自相对应的专属文件夹。要把他们与故事有关的信息，和有他们出现的背景故事场景，放入其中。
如果有的场景有多个人物出现，就要把该场景复制到每一个人物的文件夹中。
随着文件夹中内容不断丰富和拓展，里面盛满的内在信息也会源源不断地供我们所用。
二、运行规则
有的故事描写的是另外一个世界。比如科幻、魔幻现实主义、未来主义、历史小说，或者某种带有推测性的作品，他们与现实世界不太相同，有着自己与众不同的运行规则。
我们就需要给这个世界预先制定一些运行规则，仔细审视这个世界里什么事情可以做，什么事情不能做，什么事情可能发生，什么事情不可能发生，并且要知道是什么原因，这一点至关重要。
一个世界如果没有运行规则，就会失去控制，导致一片混乱。
我们必须将自己创造的世界控制在逻辑框架之内，主人公不仅要去面对这个世界，还要在这个世界中获得成长。
三、想法清单
我们可以把一些模糊不清或者过于抽象的想法放进来，通过进一步想象，把它扩展成一个真正的场景。比如：
一个经常撒谎的人私下里会因为撒谎而感到羞愧和内疚。
由于能力很差，某些人在工作中经常会感觉到力不从心，但又苦于不知道如何才能提升能力。
你隐约预感到这件事情会发生，但是缺乏具体的细节支撑，仍然感觉非常抽象。
你觉得某件事什么时候会发生，就按照时间顺序整理在清单上，这样新的想法才不会毫无意义地堆砌上去。
在故事刚开始时，很多想法都会出现在这个清单上。一旦我们把某个想法具体化，使它拥有清晰的面目，它就会出现在下面的场景卡中。
四、随机场景卡
随机场景卡文件夹内可以放入我们能够想到的任何场景，但必须有明确的焦点。
任何一个尚处于游离状态，没有具体导向的场景，都可以归入这个文件夹中，尽管大部分场景可能最终会被舍弃。
这个文件夹内的东西比较多，有些包罗万象，看起来也显得有些拥挤，所以我们称之为随机文件夹。
如果一个场景卡不断升级，归类，拓展，显示出与故事有某种相关性，它就能够脱颖而出，升级到下一个文件夹中。只有那些最合理、相关性最强的场景才能够得到升级。
五、拓展场景卡
拓展场景卡文件夹中存放的场景都是非常具体的，都是与故事内容相关性非常强的，能够被合理地放置于故事中。当然，并不是所有的场景都能被写入故事，随着故事的展开与成形，有一些场景可能还会被舍弃。
这些场景与故事高度相关，不会造成内部损伤，也不会让严丝合缝的内在逻辑乱了阵脚。事实上，故事蓝图的好坏正取决于此。
这些卡片粗略地按照时间顺序进行排列，一个场景接着下一个场景。
按照场景在故事中出现的位置，我们可以给场景进行编号。随着场景的加减，这些编号也会发生相应的变化。之所以要进行编号，就是要让我们能够始终注意到场景在故事逻辑关系中所处的位置。
当我们不确定一个场景的具体位置时，可以把它放在时间线的前端，这样，每次浏览到这些卡片，就会注意到它。
想要充分展开每张场景卡片，需要不断地进行打磨，不必贪求速度。一旦完成一张场景卡，我们就能够在它的指引下写出一个真正的场景。
六、场景
当我们把一个场景卡写成一个完整的场景，就可以把这个场景放到场景文件夹中。
把这些场景按照某种逻辑关系串起来，就会写出一个故事。可以说，故事的手稿就指望这些场景了。此时此刻，我们的故事即将开篇，也即将迎来顿悟时刻。
花点时间，整理好这六个文件夹，我们会发现，我们放进去的东西比想象中要多得多。
在填充文件夹时，我们可能会看到场景之间、人物之间以及背景故事之间会自动关联、协调。
那么，如何找到信息填入这些文件夹呢？最关键的是要按照某种线索查下去，查清楚故事背后的那些“为什么”，每一个“为什么”都不能轻易放过。
每回答一个问题可能会引出几个新问题，这让我们感觉有些手忙脚乱，甚至会狼狈不堪，但随着不断深入，我们会发现在很多层面上都有所发现，于是沿着多个方向同时展开。
想要避开混乱局面，就需要依靠场景卡，并依照它在故事中出现的顺序进一步挖掘细节。有了这些卡片，我们就能够抓住主要信息，把它具体化、条理化，避免泛泛而谈。
如果灵感汹涌而至，不必恐惧，不必惊慌，跳进去，敢于舍弃，放手行动。