就是你要有‘长线布局能力’。
我个人的理解，长线布局是对新人而言最大的短板，没有之一。
许多人想到一个好脑洞，心里觉得不错，于是就开始写。
但这样一个脑洞顶多支撑五到六万字，哪怕是扩展性较强的脑洞，撑死十万字也就被安排的明明白白了，于是你会发现这两个地方往往是新人太监最多的两个点。（玩票除外。）
故事已经展开，后续的剧情却是一片空白，每天的更新压力下只能逼着作者往前走。这种情况只能硬着头皮往下写，越写越流水账。
不少作者在写书之前便接触过类似的创作工作，或者拥有海量的阅读基础，这种情况下凭借着往日的积累勉强还能继续往下编。
但绝大多数人撑到三四十万字就会灵感枯竭，陷入长时间的卡文状态，甚至导致太监。
这种情况，姑且称之为新人墙，不晓得一头撞死过多少萌新。
不少人在这种情况下会建议你去写大纲，甚至写细纲，确实可以起到一些作用。
但是！
你需要注意到问题的关键，这种情况下写大纲，写细纲，都是让你整理自己的思绪，让你理清楚后续剧情内容，故事脉络。
如果意识不到这一点，你的大纲和细纲都是白给，不如不写。
什么是‘长线布局能力’，这里指的是‘能够将一个故事讲完整的能力’，而不是叫你去堆砌大纲。
沿着基本逻辑去推导，的确可以写出一篇很长的故事，但这只是最基本的流水账。
因为主角如何，所以主角如何，结果导致主角如何……无限循环。
这不叫长线布局能力，这只是剧情推导过程。
一个完整的故事不仅包括剧情的发展，还要拥有全局的完整性，更要有意识的去布局。
人物从哪里入场会起到更好的效果，各方人物的反应用怎样的形式去刻画。
事件的切入点和转折点分别布置在哪里，又该设计怎样的情节将读者引导到这个目标点。
故事的背景应该如何刻画，设定应该如何铺垫，又该如何表现。
一段剧情的目的是为了突出画面冲击力还是应该着重与人物心理变化。
主角的目标与行动应该如何推动剧情，其他人对此又采取了怎样的措施，怎样的变化。
整个剧情的冲突点在哪里，矛盾点在哪里，如何营造，又该如何构建和解方式以及高潮。
……
所谓的布局不止是简单推导，而是有意识的去设计剧情，设法将一段情节最好的一面呈现给读者。
所谓的长线不是让你从小说开头就一口气贯穿大结局，而是有阶段性的，有目的性的去设计完整的故事，一般来说以一卷的内容为最佳，篇幅自拟。
如何表现你的卖点，如何刻画你的人物，如何安排你的情节，如何反应你的设定。
这些方面在布局中都要有所考虑，不管你是好记性不如烂笔头的记下来，还是反复在脑海里盘算理解通透，最起码都要有这个过程。
不断提高最终的效果，重要的是设计，而不是推导。
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如果你脑子里面只是沿着逻辑推导出来的情节，自然容易注水，而且令人乏味。
你要让你的情节始终引导的读者在往前走，这样才不会让整个故事整段垮掉。
不要丢下你的读者自个一个人往前嗨，你嗨过头了再转身一看，已经没人鸟你了。
这种布局式的思维要逐渐逻辑推导式的思维合二为一，逐渐变成一种习惯才能信手拈来。
按照比较通俗的话来说，就是要养成自己的写作套路，形成自己的创作风格。
如果你喜欢玩反转，那就让整个剧情都以最劲爆的那个反转为中心设计布局。
如果你喜欢玩冲突，那就让整个剧情以冲突矛盾为中心设计布局。
不想让自己的书在中途突然垮掉，就要时刻不停的去设计后续的内容，情节，故事，人物。
不断的通过情节发展开阔新鲜的脑洞，卖点，碰撞，局势，情节。