前言
读周振甫先生的《诗词例话》一书，看到他解读古人诗歌几种发端（开头）形式，令人感觉清晰了许多。
本文简单转述一下，和诗友们共勉。
一、王士禛谈诗歌的发端
王士禛《渔洋诗话》中谈诗的发端，提到了谢朓、王维、杜甫的几首诗：
或问诗工于发端，如何？应之曰：“如谢宣城'大江流日夜，客心悲未央’，杜工部'带甲满天地，胡为君远行？’王右丞'风劲角弓鸣，将军猎渭城’，'万壑树参天，千山响杜鹃’，高常侍'将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王’，老杜'将军魏武之子孙，于今为庶为清门’是也。” 《渔洋诗话》
有人问，作诗善于写开头部分，是什么样子呢? 答案中举了几个例子，有谢朓、王维、高适、杜甫的几首诗的开头部分。
周振甫先生评价高适《送浑将军出塞》时，说开头这两句“将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王”之所以好，是因为“大气包举，笼罩全篇”：
将军族贵兵且强，汉家已是浑邪王。子孙相承在朝野，至今部曲燕支下。
控弦尽用阴山儿，登阵常骑大宛马。银鞍玉勒绣蝥弧，每逐嫖姚破骨都。
李广从来先将士，卫青未肯学孙吴。传有沙场千万骑，昨日边庭羽书至。
城头画角三四声，匣里宝刀昼夜鸣。意气能甘万里去，辛勤判作一年行。
黄云白草无前后，朝建旌旄夕刁斗。塞下应多侠少年，关西不见春杨柳。
从军借问所从谁，击剑酣歌当此时。远别无轻绕朝策，平戎早寄仲宣诗。
高适这首诗前两句说了浑将军的特点：族贵兵强，后面全篇都围绕这两句去写。
杜甫的“将军魏武之子孙，于今为庶为清门”也类似，开篇写曹将军的高贵。杜甫这两句和高适的第一句的“族贵”是一个意思。但是高适第一句中的“兵强”在杜甫诗中出现在第四句：文采风流今尚存。
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。丹青不知老将至，富贵于我如浮云。《丹青引赠曹将军霸》
相对而言，岑参的开头无疑更加简练、精警。
谢宣城即南北朝时著名的诗人谢朓，他的'大江流日夜，客心悲未央’出自《《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知返路长。
秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。
金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。
驰晖不可接，何况隔两乡？风云有鸟路，江汉限无梁。
常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。
这首诗的前两句为什么好呢？
王士禛（1634年 －1711年 ）没有作详细的解释，比他小了几十岁的沈德潜（1673年 —1769年 ）作出了解释，请继续往下看。
二、 沈德潜赞曹植谢朓 高唱与苍莽
沈德潜在《说诗晬语》中，提到曹植诗的发端，都是“高唱也”；又说谢朓的“大江流日夜，客心悲未央” 这两句有“极苍苍莽莽”的特点：
陈思极工起调，如“惊风飘白日，忽然归西山”，如“明月照高楼，流光正徘徊”，如“高台多悲风，朝日照北林”，皆高唱也。後谢玄晖“大江流日夜，客心悲未央”，极苍苍莽莽之致。《说诗晬语》
陈思王是三国枭雄曹操的儿子曹植，谢玄晖就是谢朓，周振甫先生在《诗词例话》中解读时说：
“高唱”，调子高，不平庸。 “极苍苍莽莽之致”，即意境深远阔大；说“高唱”是从声调说的，说“苍苍莽莽”，是从境界说的，这是从不同的角度来讲的。《诗词例话》
”高唱“和”极苍莽“并不矛盾。
高唱是一种咏读时声音上的表现，似乎是从听觉的角度来看问题，但更是从格调上拔高。通过宏大的意象描写和气氛的营造，起到一种烘托的作用。
”苍莽“，是从境界上来分析，意境的深远阔大，是视觉上的感受，同时也开拓了想象的空间。这时谢朓这首诗的妙处。
三、什么是高山坠石、起手突兀
沈德潜又赞扬王维和岑参、杜甫另外几首诗的发端，有高山坠石一般，有起手突兀之感。
起手贵突兀。王右丞“风劲角弓鸣”，杜工部“莽莽万重山”、“带甲满天地”，岑嘉州“送客飞鸟外”等篇，直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝。《说诗晬语》
高山坠石，必然“突兀”。说书先生的醒木啪地一声拍到桌子上，马上会吸引到观众的注意力。 对于醒木，观众们还比较适应，但是路上行走时，忽然从高山上坠下来一个石头，就不仅仅引起注意了，恐怕要刺激肾上腺素的反应。
王维的“风劲角弓鸣”出自《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
杜甫“莽莽万重山”出自《秦州杂诗》：
莽莽万重山，孤城山谷间。无风云出塞，不夜月临关。
杜甫“带甲满天地”出自《送远》：
带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。
草木岁月晚，关河霜雪清。别离已昨日，因见古人情。
岑参“送客飞鸟外”出自《陕州月城楼送辛判官入奏》
送客飞鸟外，城头楼最高。樽前遇风雨，窗里动波涛。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。
这三首诗的起句，的确很意外和突兀。好像武侠剧中的人物出场，不是从门中走出来，而是直接从酒楼上冲破窗户跳了下来。如同京剧名角出场，一亮相就是高潮，满堂喝彩。
又如高山坠石，夹带着听觉与视觉的冲击，不知从何而来，也不知扑面而来的后果如何。不由得令人对于后面的内容产生联想，吸引大家在接下来的诗句中寻找答案。
结束语
总结一下上面几位古人的诗歌发端，有一个类型最有效果：起句要“突兀”，用出人意料的出场方式提高读者的注意力。
前几年听高晓松的《晓说》，他曾经说过电视剧与电影的区别，电视剧必须从一开始就要抓住人心，否则观众就换台了。电影可以慢一点，因为你买了票既不会随意跑出去了。
当然，仅仅有好的开头不行，还要科学地计算出多长时间内必须出现一个小高潮，这样才能牢牢地抓住观众。让他们在剧中，也不会换台。
作诗不也是如此吗？作诗不能虎头蛇尾，有个好的发端，还必须有合适的内容承接下来。有始有终才能产生优秀的作品。
@老街味道