宋词第二十六期：李清照《凤凰台上忆吹箫》
说起古代的才女，相信大多数人的第一反应是宋词女作家李清照。无论是吟咏“未若柳絮因风起”的谢道韫，还是弹唱“胡笳十八拍” 的蔡文姬，或是“闻君有两意，故来相决绝”的卓文君，都抵不过李清照在中国文学史上的地位。今天，我就和大家一起赏析一首李清照的词《凤凰台上亿吹箫》。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！者（同这）回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。
李清照，号易安居士，是今山东省济南市人。她出身书香门第，父亲李格非是苏轼的得意门生，所以她从小也受到良好的教育。后来又嫁给世家公子赵明诚，夫妻二人情投意合，共同整理金石书画，有《金石录》传世。不过，才子佳人终究也逃不过战火纷飞的国难。随着金兵入侵南下，李清照的幸福生活戛然而止。这在她的作品里表现得非常明显，李清照早期的作品基本都还在描绘雅致的生活和闺阁中的情思，清丽别致；但后期作品则多是感伤身世和伤时怀乡，厚重沉郁。
值得一提的是，李清照的词，被独归为一家，称为“易安体”。辛弃疾就曾经在自己的《丑奴儿近》调下题字说：“博山道中效易安体”。可见时人对她的认可。林庚在编写中国文学史时也高度肯定她的地位，认为“中国女作家中，能够在文学史上占一席地的，这是唯一的一个人了。词原是女性美的描写，她正是能够完成那自我表现的”人。
《凤凰台上忆吹箫》是李清照早期的闺怨作品，描绘了自己对于丈夫缠绵悱恻、细腻情深的思念。金猊，是狮形的铜香炉。红浪，则是乱铺在床上犹如波浪的红色被褥。词一开篇，就描绘了闺阁中闲适的少妇生活。但金猊、红被，都只是为了衬托女主人慵懒无奈的心境罢了。对李清照来说，即便终日锦衣玉食，即便华贵的首饰摆满梳妆台又如何呢，女为悦己者容，没有了丈夫的陪伴，谁还有心情去梳头化妆呢？最怕的就是醒来后想起离别的痛苦。可多少愁闷到了嘴边，却又无法用言语表达千万分之一。
李清照明白，丈夫要走的话，就是唱一万遍《阳关曲》也留不住他，可一旦丈夫远走，就只剩下自己独守空楼了。而能够懂她这闺阁少妇心伤的，大概只有门前的流水吧。因为在流水旁，李清照日日凝眸，期盼丈夫归来。就在她凝眸的那一瞬，这世间，又多了一份烦愁。
这首词中，有一句词常常被人玩味，就是“念武陵人远，烟锁秦楼”。“武陵”在宋词、元曲中除了代指陶渊明《桃花源记》中的主人公，也指《幽明录》中刘晨、阮肇二人在桃源寻艳的故事。秦楼，虽然传说中是秦穆公女儿弄玉与其丈夫萧史乘凤飞升之前的住所，但也常常代指妓院。有人认为在李清照独居青州时，赵明诚在外或有外遇，所以李清照才会写下这样的词句。而在赵明诚死后，李清照也曾经为了生计被迫改嫁，不料遇人不淑，于是她大胆将丈夫告上衙门，最后自己也因为妻子告丈夫要坐牢的法令而身陷囹圄。
李清照和赵明诚的婚姻历来为人称道，二人志趣相投，门第相当，是现实生活中难得一见的才子佳人搭档。可不论是这首词中相思的哀愁，还是传闻中赵明诚的不忠，都仿佛在告诉我们，世间最恩爱的夫妻也会充满波折与心酸。尽管在宋代，男子出入青楼和纳妾都是常见之事，但对于李清照这样的奇女子来说，依旧是莫大的伤害吧。
李祥霆《斜阳独倚西楼》
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宋词第二十七期：李清照《醉花阴》
先前我们赏读了很多关于离愁别恨的宋词佳作，其中不少都是男性假借女性身份来诉说相思，那么女性自身真正的体验到底是什么样的呢？在李清照的词作中寻找答案再合适不过了。今天，我们一起赏读李清照的《醉花阴》。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首《醉花阴》，是李清照在重阳节思念丈夫赵明诚的作品之一。其中的瑞脑，是一种薰香名。金兽，则是兽形的香炉。词的上阙，是典型的闺阁生活描绘，熏香、玉枕，无不透露出女主人的淡雅闲适，但薄雾浓云，半夜凉初透，又让人感到闺中主人的凄凉寂寥，孤独无奈。词的下阕，女主人独自赏菊，禁不住暗自伤神，当西风卷起珠帘，帘幕内的女子，远比屋外的黄花还要消瘦。结尾三句，以黄花喻人，暗示相思之苦，含蓄委婉，历来为人称道。
夏承焘在《唐宋词欣赏》中说，李清照的“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，“除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是原因之一”。词的后三句联成一气，就像电影中的一个特写镜头，形象性很强。结尾的一个“瘦”字，归结了整首词的情意，上面种种景物描写，也都是为了表达这点精神，着实称得上是“词眼”。
传说当李清照把这首《醉花阴》寄给赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧不如，但是又不甘心在词作上落后于妻子，于是花了三天时间，废寝忘食地根据这首词，又写了五十首。然后他把李清照的这首词夹到自己的五十首作品中给朋友看。朋友反复赏读后说，只有三句词绝佳。赵明诚连忙问哪三句，没想到朋友回答说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”而这三句，正好是李清照写的。传说也许只是传说，但人们对于李清照才气的赏识，由此可见一斑。
尽管李清照留下的作品不多，但却是诗词文兼善的全才。作为婉约词的代表作家，她还针对宋词，从文学理论的角度书写了专作《词论》，提出词“别是一家”的言论，让词与诗彻底分离，并强调了曲律对于词的重要性，系统提出优秀词作的标准。在诗歌创作上，李清照也写下了至今流传的名篇《夏日绝句》。
当时金人入侵，北宋南迁，李清照和赵明诚追随朝廷南渡。可是在一天深夜，他们所在的城市发生动乱。作为长官的赵明诚，非但没有担起责任，指挥军民共同抗敌，反而偷偷用绳子弃城逃跑，最后也因此被罢官。李清照对于丈夫的行为深感羞耻，所以当二人流亡到项羽兵败自刎的地方时，李清照有感而发，写下了这首千古传诵的绝句：
生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
古代，尽管女子从来都难以参与政治，也总被认为是男人的附庸，深锁闺房。但在面对家国大义时，有时女性的反应却往往比所谓的君子士大夫更显气节。宋朝有李清照这样不齿丈夫所为的奇女子，发出“生当做人杰，死亦为鬼雄”这样振聋发聩的豪言壮语；清朝也有柳如是那样以身共赴国难，一头扎进湖底的烈女子，而他的丈夫钱谦益却在一旁说，水太冷了，无法就义。
无论是闺房中的夫妻相思，还是国家动乱时的颠沛流离，李清照都用她奇俊的词笔，记录下了传统女性的所思所想，不仅成就了女性文学的最高峰，也让我们通过她，了解到那时女子的生活与思想，更感激她，为今天的我们带来这么多美妙的作品。
李祥霆《一棹碧涛春水路》杜泰航《风荷》
宋词第二十八期：李清照《声声慢》
今天我和大家一起赏读李清照的《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时节，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
许多人知道李清照，大概就是从这首词开始的吧。人们常说，家是最小国，国是千万家。一旦国家发生政变，时局动荡，那么倾巢之下，就难有完卵。
北宋南渡后，以岳飞为代表的男性在宋词中直白地高吼着：“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。”那么同样被战争摧毁，家破人亡的女性呢？大概她们都和李清照一样，便纵有千言万语，也只能在心底含蓄凄厉地呻吟一句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”吧。唐诗里说：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”当男子们为了一腔报国热情而离家万里，甚至英勇捐躯时，守候在闺阁中的女子，其实也承担着同样的家仇国恨。可她们中的许多人，连用纸笔来倾诉自己满腔哀怨的机会都没有。还好，她们有千古才女第一人的李清照做代言人。
如果没有靖康之变，也许李清照还是那个“倚门回首，却把青梅嗅”的闺中名媛，她的家不会散，丈夫也不会死，而她，也不会四处奔波，孤苦无依；更不用在乍暖还寒时节，用两三杯淡酒来取暖以抵御风寒。可柔弱女子，又怎么抵挡得住这夜晚的冷风呢。就像她空有“生当作人杰”的豪气，也终究抵抗不住南下的金兵一样。天空中飞翔的大雁，她在北方济南生活时也曾见过，现在大雁尚且可以飞回北方，战争却让千万流民，无家可归。
一样是满院的黄花堆积，可是李清照不再是当年那个“帘卷西风，人比黄花瘦”的娇柔少妇了，也没有了“东篱把酒黄昏后”的雅致，如今的她，只是憔悴不堪的羁旅之人，冷冷清清地守着窗子，独自一人沉默地熬到天黑。梧桐上的细雨，一点也不能理解她的哀愁，“一叶叶，一声声”，在黄昏时分，点点滴滴，更添她的愁绪。这样的情景，又怎么是一个愁字可以形容的呢？就像李清照自己说的那样“物是人非事事休，欲语泪先流”，无论多么巧妙精绝的语言，都载不动，她心中的许多愁。
《声声慢》起句就用了七组叠词，在宋词中极为少见，因为李清照精通音律，因此读起来没有丝毫的拗口，只让人感到“大珠小珠落玉盘”的如泣如诉、如琢如磨。北宋灭亡以后，李清照颠沛流离，丈夫生前和她一起努力收藏的金石宝物也消失殆尽，这首词既记录了她个人的凄凉晚景，也是无数战争中失去丈夫、失去家庭的女子写照。李清照的这首词是至柔的，因为她以女子之声，凄凄惨惨戚戚；李清照的这首词也是至刚的，因为她以家国之叹，记录了时代的心伤。
“岁月静好，现世安稳”，是很多人的梦想。但生不逢时，又是许多人的现实。尽管时代亏欠了李清照很多，但她和杜甫一样，用诗词为我们记录了那个时代里众生在战乱中的百态，尤其是李清照以女性视角来关照女子身处乱世的所思所感，更是难能可贵。
相隔千年，我们也许已经无法体会当初李清照的心中到底是有多痛，愁有多浓，但我们会因为这份痛，更加珍惜今天的和平岁月。
李祥霆《清晨帘幕卷清霜》
杜泰航《西冷桥畔》《雁》