观看了徐童的“游民三部曲”系列记录片，佩服

最近通过这篇文章了解到了徐童的记录片：不认命的东北女人。

我就去油管上看了《麦收》《算命》《老唐头》这“游民三部曲”以及后来拍的《挖眼睛》。十分佩服这位导演，能深入到妓女、街头算命先生、黑社会、戏班子这些底层人的生活，跟他们成为无话不说的朋友，还能让他们愿意在电影里露脸，把自己不堪的生活展现给全世界观众（除了我国观众，由于众所周知的原因）。

这些片子让我看到了另一个世界，拍摄对象们蝼蚁一样的生活，他们积极乐观的求生意志，随口而出的各种粗陋不堪的语言，还有大千世界中形形色色的混世规则，其震憾程度远胜我平时看的箭厂、Aha等记录片频道。

更难得的是这些片子不只是素材的简单堆砌，导演的表现手法也是一绝，镜头的运用，故事的穿插组织，以及一些看似在发呆的闲笔所蕴涵着的意象，使得这些阴暗的故事有了一种独特的艺术感，却又不是箭厂、Aha那种小清新的艺术，也有别于贾樟柯的那些过于装逼的艺术。

《挖眼睛》的结尾那段最绝，主人公把自己被挖双眼的经历唱成戏给大家消费，一边唱，一边穿插着当年案发现场的照片和主人公以前的照片，歌词写得过于生动，镜头营造的气氛过于紧张，让观众产生严重的不适，观感堪比恐怖片。同时，我产生了一个奇怪的想法：艺术应该没有高低之分，却有贵贱之别，这么一出台词粗鄙的土味儿表演出奇地震憾人心，艺术家却只够糊口，而村上隆、KAWS那帮所谓波普艺术家的作品空洞无物，却被“潮人”们高价追捧，这是个什么样的世界啊。