《大闹天宫》：最初的荣光

辛冶/文        源于网络/图

《大闹天宫》这部上世纪60年代的动画电影，可以称得上老少皆知，是中国动画电影长片的早期经典之作，不论何时拿出来观看，都有惊喜。

印象最深的，是片中那无处不在的云彩，最不好表现的千变万化的云彩，竟然可以被描摹得“真·千变万化”，让仙境、仙气、仙法都得到了灵性，在云彩变化的时候，没有一丝滞碍，顺滑又快速，这是动画的魅力，也是制作者的用心和细腻。

同样，水帘洞的水、东海龙宫的海底，需要表现水的时候，也很有想象力，画面有一道道若隐若现模模糊糊的透明带，而水底的人物像在水中折射一样发生变形，我想，是真的在纸稿上加了水让画面变模糊了吗？一张脸有的地方产生变化有的不变又是怎么做到的？这需要怎样的智慧和技术？

至于《大闹天宫》中的人物形象，一个个特别鲜明，易于分辨和记忆，孙悟空的红桃心脸绿眉毛，黄衣红裤虎皮裙，已成经典，大白脸的玉帝，红鼻头大胖脸的矮土地公，如年画胖娃娃一般的哪吒三太子，都让人过目不忘。还有一干天王天将罗汉，有的仿佛是从敦煌壁画走出来的，色彩、服饰、发型古典又毫不违和，王母、老君、仙女、侍童、壮仆役，一个一个的，都有自己的特色。

岂独人物的造型别具中国味道，配乐同样是一大亮点，用京剧元素来配背景音乐，出人意料，竟然，可以这么合适，堪称绝配，不同人物的出场、热闹的打斗、各个人物的独属音乐，鼓锣齐上阵，大场面小场景，庄严的诙谐的，激烈的逍遥的，咚咚锵锵ceicei，万千变化，融于一体。

此外，背景里的山石、树木，九霄之上天宫的建筑，海底的斑斓世界和龙宫，发光的宝殿和宝物，不仅有着中国画的基因，更是无穷想象力上天入地的变形。

想一想这是五十多年前的作品，一出手就是绝高的水准，不能不让人惊叹。《大闹天宫》怎样影响了国内国际一众一流动画制作者，流传的故事数不胜数，同一时期，国内制作的水墨动画、剪纸动画、木偶定格动画精品也有很多，那时中国动画上的艺术追求着实不俗，创新性、创造性、民族性特点也很强烈。

那段堪称黄金时代的初创时期，成为很多人的怀念，也是对后来中国动画一路萎靡走向低幼的对比批评之源，这几年，人们又看到了中国动画行业的迅速成长，会有几多欣慰、几多重拾希望的信心吧。

动画的想象力、艺术性和趣味性，大概是动画影片最独特和吸引人的特点，这些在《大闹天宫》里得到了很好的表现，在一开始，便给中国动画定下了很高的标杆。

本片导演万籁鸣，还有他的三个兄弟万古蟾、万超尘、万涤寰，是中国最早的动画制作先驱者，在条件艰苦的年代，甚至抗战时期，他们都对动画制作饱含热情。

像他们一样的开创性艺术家们，无不是用一腔热血和热爱，塑成了让人敬仰的丰碑。中国动画电影的史册上，这最初的荣光，不可磨灭地，永远熠熠生辉。