白居易 琵琶行 并序

白居易  琵琶行  并序

元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才;年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安。感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。　　弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有忧愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍裂水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。　　沉吟放拨插弦中，整顿衣衫起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾叫善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。　　门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口首空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。　　住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。期间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶声，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。　　座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

鉴赏：《琵琶行》是一首与《长歌歌》齐名的长篇叙事诗。作于元和十一年(816)秋，是诗人送别友人之际，因在船上听到一曲弹奏，引发诗人共鸣，所以写下此诗。元和十年(815)，白居易因得罪权贵被贬为江州司马。诗人心中的惆怅之情无处倾诉，于是借对琵琶女不幸遭遇的描写，来抒发遭贬后的伤感情怀，同时对朝廷政治的黑暗表达了强烈的愤慨，这首诗因其叙事的曲折、篇幅的宏大，在当时广为流传。白居易死后，唐宣宗为悼念他，题下了“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇”的诗句。这两首诗流传之广，从中可见一斑。

全诗篇幅较长，可以分为三部分:开篇到“犹抱琵琶半遮面”是第一部分，引出琵琶女;第二部分从“转轴拨弦三两声“到“梦啼妆泪红阑干”，描写琵琶女的高超技艺和她的不幸遭遇:从“我闻琵琶已叹息”到结尾是诗歌的最后一部分，诗人由琵琶女想到自己，引发共鸣，抒发了对自己身世的感慨。

第一部分共十四句、描写琵琶女的出场。琵琶女是在诗人夜晚送客的背景下出现的，在琵琶女出场之前，词人先用开篇六句把具体的时间、地点、人物及背景交代清楚，并对送别的环境做了描述。在枫叶红、获花黄、瑟瑟秋风劲吹的夜景之下，只有主客二人在江边话别。离别之时，二人只有秋风带来的阵阵寒意相伴，酒宴之上无人作陪，甚至连个歌女都没有。这其中既有景色描写，又有气氛的渲染。空旷的景色让人感到凄凉，离别的忧伤、惆怅之中更显出一份寂寞。这种氛围融合在主客充满失意的伤别之中，使人倍感压抑。这种强烈的压抑感为下文转机的倏忽而现做好了铺垫。

接下来八句诗人对琵琶女的出场进行了正面的描写:就在宾主二人醉不成欢之际，忽然听到了从水面上传来的琵琶声。这琵琶声顿时吸引二人循声望去。诗歌在这里由与朋友话别转向了琵琶声和琵琶女，两个场之间的转换十分自然。“寻声暗问”与首句的“夜”相照应，进一步说明是在夜间;听到传来的问话，琵琶女自然“琵琶声停”，但“欲语迟”说明琵琶女犹豫不决，好像有什么苦衷藏在心中。最后还是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，这两句是历代传诵的名句，在这里诗人用巧妙的笔法极其传神地把女子羞答答的形态写了来，同时也显示出，这位女子历经磨难、饱经风霜。

第二部分共包括四十八句，先写琵琶女高超的弹奏技艺，再叙述她的不幸遭遇。

“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”，尚未演奏曲目只是在调弦试音，女子精湛的技艺便已体现出来。调音之后，琵琶女开始正式演奏。从“弦弦掩抑声声思”到“初为霓裳后六ㄠ”六句，将琵琶女弹奏《霓裳》、《六玄》的过程描写得生动传神，不但写出了琵琶女弹奏的神态，而且表现出了乐曲曲调的悲伤。“似诉平生不得志”、“说尽心中无限事”，好似女子在通过乐曲倾诉衷肠，给人以怅惘、悲凉之感。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。

“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”的十四句，是对琵琶乐曲的描写。这部分语言生动形象，诗人用比喻的修辞手法，把抽象的音乐视觉化。乐曲的节奏变化得到了充分的体现:先快后慢，逐渐细弱直至无声，而后又如疾风暴雨突然而起，在最后一画中戛然而止。听者的情绪也跟着乐曲不停地跳动:时而悲凄，时而舒缓，时而心旷神恰，时而又惊心动魄。曲子虽然奏完，但荡气回肠的音乐魅力却久久没有消散。“东船西舫”两句是侧面烘托，留下广阔的想象空间让读者自己去慢慢回味。

“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”是对琵琶女神态的描写，借此过渡到“自言”。曲终之后，她为什沉吟呢?由下文可知，与主客二人对她身世的询问有关。面对询问，她欲说还休，内心的矛盾在“沉吟”中体现出来。“放拨”、“插弦中”、“整顿衣裳、“起”、“敛容”等一系列的动作和表情，说明她克服了自己的矛盾，决定一吐为快。

“自言”以下二十二句，是对琵琶女半生遭遇的叙述，诗人以抒情的笔调写来，好似一曲悲歌，如怨如慕，如泣如诉，扣人心弦。这部分与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，塑造出一个完整的琵琶女形象。

最后一部分共二十六句，在这里，诗人触景生情，不由得联想起自己的遭遇，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨，从中也可以看出诗人与琵琶女的同病相怜之情。琵琶女的悲惨遭遇深深触动了诗人的内心，使他不由得心潮澎湃、思绪万千。“我从去年辞帝京”到“呕哑嘲哳难为听”这十二句是诗人述说自己被贬之后的遭遇。对被贬之前的事，诗人只字未提，只说如今的孤寂。“今夜闻君琵琶语”到“江州司马青衫湿”最后十句中，诗人对琵琶女的弹奏表达了衷心的称赞和感谢，并提出再弹一曲的请求，自己则愿意为她作一首诗，名为《琵琶行》。有感于诗人的话，琵琶女再次弹奏起来，声音较之前更加凄婉动人。“满座重闻皆掩泣”，而诗人的眼泪流得最多，身上的青衫都被泪水打湿了。

《琵琶行》以其严谨的结构、流畅的文字、饱满的情感、鲜明的形象，成为唐代长篇叙事诗中最突出的篇目之一。