小偷日记

去年6月就在日本上映的是枝裕和作品《小偷家族》，将近一年后我才看到。也不需要我马后炮去评判它多好了，说好的人太多了。而且戛纳电影节金棕榈奖及豆瓣8.7分已经充分说明其优秀。不过我还是想说几点自己的看法（[奸笑]也没人能阻止我，哈哈！），如下：

一、依然是是枝裕和，熟悉的配方，主打家庭情感。这是是枝裕和非常擅长的领域，但是他又没有落入完全的俗套，不然我也会觉得不咋地。选材很好，一个完全没有血缘关系的“重组家庭”；

二、剧中家庭中扮演“爸爸”和“妈妈”的两个人在没有交代之前我一直以为他们是父女，因为年龄相差太大了。是枝裕和没有直接点名而是让这两位年龄相差悬殊的男女抱到了一起，发生了关系。这一切如同那天的暴雨，来得猛烈而突然。但是这一切作用却很大，很好的说明了他们之间的关系。而且远比语言交代来得有分量。这就为后来“妈妈”把责任一肩挑作出了足够的解释。很多人总觉得作品中的性可有可无，但是有时候“性”就是这么好用。比如，我给你们举个例子：

“她不是——也许应该是说她也不是——走在街上时令擦肩而过的男人不由回头的那一类型，不如说几乎不吸引人注意更为准确。然而第一次同她相见，我就莫名其妙地被深深吸引了。那简直就像在光天化日之下走路时突然被肉眼眼不见的闷雷击中一般，没有保留没有条件，没有原因交代，没有但是没有如果。

能强烈吸引我的，不是可以量化，可以一般化的外在美，而是潜在的某种绝对的什么。一如某一类人暗自庆幸大雨地震全面停电，我则喜好异性对我发出来势汹汹不动声色的什么。这里姑且将那个什么称为吸引力好了——不容分说地，不管三七二十一地吸引吞噬人的力。

第一次见面我就想和她睡。说得更准确些，是必须和这女子睡。在她面前我真个浑身发颤。当着她的面就急剧勃起了几次，走路都困难。这就是我生来第一次体验到的吸引力。”——村上春树《国境以南，太阳以西》

文笔如此之高的村上春树，前面大量的描写野抵不过一句“我想和她睡”对于“吸引力”的表现；

三、“把孩子生下来就是母亲了吗？”家庭中扮演“妈妈”角色的安藤樱在接受审问的时候想到凛又被送回那恶毒的父母身边，边抹眼泪边说。

“一想到为人父母，居然不用考试就觉得太可怕了。”这句名言来自于日本小说家伊坂幸太郎，网上流传已久。

同样是枝裕和的作品《无人知晓》。母亲滥交生下一大堆孩子，最后抛弃孩子自己改嫁。这部改编于真实新闻且做了修饰的电影是是枝裕和评分最高的电影，很多人都不忍心看。因为虽然做了修饰不如新闻那么惨，但是还是很惨。为人父母，如此不堪，与禽兽何异；

四、“奶奶”死后他们翻出了她去亚纪父母家拿回来的钱，分文未动。亚纪在警察局接受审问的时候，工作人员告诉她，奶奶去她父母家了，每次都拿了钱。最后一刻，这个误会也没有解开。可以说他没有填坑，也可以说是故意留下遗憾；

五、“你以后就只能叫我叔叔了。”爸爸对祥太说。我就知道后面会有祥太叫爸爸的事，毕竟这是套路。然而是枝裕和没有按照那种套路如“祥太叫爸爸，然后两人相拥而泣的感人场面”，也就是他刻意回避了遮阳俗套设煽情的场景。而改为和奶奶在沙滩上对众人无声说谢谢那样的方式，让祥太在车上对着空气说“爸爸”。

是枝裕和家庭剧无敌了，期待他的下一部作品。