初唐诗学习小结

初唐诗学习小结

文/笑春风

李老师说：可能迟到，不会缺席。今年的“点·石诗歌共读”3月20日正式开启，非常荣幸，能够在这一个诗歌氛围中学习，向老师请教，得到老师点评，欣赏大家的赏析，拓展阅读思路。

按照学者的分类，唐高祖武德元年戊寅岁至玄宗先天元年壬子岁，凡九十五年，为初唐。后世学者将跨时代的诗人之诗歌根据其风格进行了区分，比如陈子昂就与沈佺期、宋之问同时，但陈子昂的《感遇》就收集在了盛唐诗，而沈宋收集于初唐诗。

此次共读，学习了王绩《野望》、骆宾王《在狱咏蝉》、杜审言《和晋陵陆丞早春游望》、王勃《滕王阁》、《杜少府之人蜀川》、苏味道《正月十五夜》、杨炯《从军行》、宋之问《题大庾岭北驿》、沈佺期《独不见》、张若虚《春江花月夜》共计十首。其中两首（《和晋陵陆丞早春游望》前年共读，《春江花月夜》去年共读）学习过，两首（《正月十五夜》、《送杜少府之任蜀川》）有所了解，其余的都是初次见到。没有诗歌细胞，学习起来只好尽量将理解进行到底了，学活，留给霜月她们去做。

“教胄子，直而温，宽而栗，刚而无虐，简而无傲。诗言志，歌永言，声依永，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人以和。”这是舜帝命令大臣夔整理、修改、制定典乐，教育大众，达到“神人以和”的目的，诗歌就在典乐范畴，“诗言志”也成为了后世文人心声。王绩的“东皋之心，采薇之意”，骆宾王“高洁其人”，杨炯“宁为百夫长”无不充斥着诗人志向与心声。

读王勃的《滕王阁》，再次阅读了《滕王阁序》，领略其中的磅礴与经典，也了解到《滕王阁》是《序》的抛砖引玉之诗，感觉王勃之意是要让《序》成为一众诗歌的序，就如《兰亭集序》一样，只是《兰亭集序》是先有30多首即兴诗歌，然后才由王羲之撰写出《序》，由孙绰撰写《跋》。《滕王阁序》则是先有了《序》，让后邀请众人“登高作赋，是所望于群公。……请洒潘江，各倾陆海云尔。”这也是学习这首诗的另一种收获。

喜欢苏味道的《正月十五夜》，将一个唐代元宵狂欢之夜，尽情的展现在后人面前，狂欢总是能扰动人类的心灵，现代国人狂欢节貌似没有了，现今的春节因为环保，烟花已经禁止，歌舞进了银屏，一切都进入了快节奏中，真正的狂欢，也在与时俱进中成为稀缺。

上次学到了“独有宦游人，偏惊物候新”的早春。这次学习了解到“卢家少妇”之典故，沈佺期将一乐府古题，装进了“卢家少妇”的新意，将征夫思妇之间的情感，以比兴的手法，细腻、曲折、缠绵、深远的展现出来，成为了后人称道为与崔颢《黄鹤楼》竞争七律第一的佳作。有点小小的惊喜。

这次加深了“阳月”的印象，“阳月雁南飞”，不明白阳月，就理解不了这一句之意，雁南飞，都是秋社之后。“此月纯阴，疑於无阳，故谓之阳月。”古人真逗，将希望直接当成现实，纯阴之时，就将转阳了，因而10月成为了阳月，不过很容易让人混淆真正的阳月。宋之问触物生情，《题大庾岭北驿》，以比兴的笔法述说了自己的心意——“明朝望乡处，应见陇头梅”。

张若虚以一孤篇，屹立于全唐诗坛，《春江花月夜》着实不凡。作为六朝乐府旧题，一篇命题作业，在张若虚的生花笔下，催生出气势磅礴、一望无际的江海滟波，并将春、江、花、月、夜嵌入其中，呈现出完美的意境。借着天问，将诗歌植入了哲理之思。再借用亘古同在的游子思妇，让诗歌充满了温度与柔情，诗歌也融造出一个梦幻般的世界，千年来熠熠生辉。

初唐诗，也许改换了朝代，更换了指导思想，风气为之一变，加上隋朝之后南北统一，文化也有了一个融合的过程，北方的刚劲与南方的温柔融合，让诗歌渐变。“初唐四杰”、“文章四友”、陈子昂、沈佺期、宋之问等这些小官吏大诗人致力于诗歌的变革，形成了初唐的诗歌风格，奠定了唐朝诗歌的基础。但其中的意象典故也甚多，学习起来倍感困难，这些只能慢慢积累。

学习，永远在路上！