笔记1:《故事》序言

读书日期：2021.07.07
书籍：罗伯特·麦基《故事》

从今天开始，我会陆续分享一些罗伯特·麦基的《故事》这本书的重点笔记，以及我的一些所思所想。

第一部分：我的所思所想
无论是音乐、戏剧还是电影，所有的艺术能成为经典，一定都是拥有一个原始模型的，它给观众所带来的愉悦性是超越种族、超越文化、超越时间的，作品血液里散发的是人类永恒的主题和共通的情感。

而这个原始模型，也正是李笑来老师说到的我们需要解决的最重要的最根本的问题，当把这个东西解决了，那么因此而长出来的问题之树也就不再存在。我们不需要去花时间解决那些虚拟的枝叶问题，比如说揣摩市场行情、比如学习复制陈腐而不特色的庸常形式等等。

所有的艺术作品，都属于国家软实力的一种，要好好研究结合中国五千年的悠久文化，在故事形式上做创新，做出有文化特色和文化底蕴的新时代原创作品。

第二部分：重点笔记
什么是文化质感？
文化质感：我们都是人类，都经历着同样根本的人类难题，提出同样根本的人类疑问，生活在不断缩减的时间阴影之下。

本书核心内容是什么？
《故事》所论述的即是那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理。

如何写？
掌握好这些原理，然后结合中国独具特色的文化，通过故事的通用语言，向广大的国际观众进行表达。

序言重点
一、《故事》论述的是原理，而不是规则

二、《故事》论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式

无论电影在哪里拍摄——好莱坞、巴黎抑或香港——只要它具有原始模型的特质，其愉悦性便能在全球引发一场永久性的连锁反应，从一家影院到另一家影院，从一代观众传向下一代观众。
故事设计的丰富多样是让人叹为观止的，而这其中却并没有一个固定样板。《虎胆龙威》所代表的好莱坞典型性绝不多于《温馨家族》、《来自边缘的明信片》《狮子王》、《摇滚万万岁》、《命运的逆转》《危险关系》《土拨鼠日》《离开拉斯维加斯》，以及成千上万部从闹剧到悲剧，属于数十种类型和次类型的优秀影片。

三、《故事》论述的是原始模型，而不是陈规俗套

原始模型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以独一无二、具有文化特异性的表现手法对它进行装饰。
陈规俗套故事则将这一形式颠倒过来：其内容和形式的匮乏势所难免。它将自己局限在一种狭隘的、具有具体文化特性的体验之中，然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。
从查理·卓别林到英格玛·伯格曼，从萨迪亚吉特·雷伊到伍迪·艾伦，诸多电影故事高手为我们提供了双重满足。
首先，我们会发现一个不曾了解的世界。无论是言情还是史诗，当代还是历史，具体现实抑或方外幻想，一个出色艺术家的世界总是能使我们感受到一种异域之情、离奇之叹。就像一名辟路而行的林中探险者，我们瞠目结舌地通过银幕步入一个未曾触及的社会，一个破除了陈规俗套的领域，在那里，腐朽化为神奇，平常变成非凡。
其次，一旦进入这个奇艺的世界，我们又重新发现了自己。在这些人物及其冲突的深处，我们找到了自己的人性。

四、《故事》论述的是一丝不苟，而不是旁门捷径

优秀的电影剧作家总是惜字如金，不断删改，力图以最少的文字表达最多的信息。
帕斯卡尔曾经给朋友写过一封长而无当的书信，然而在信尾的“又及”中深表歉意，说他没有时间写一封短信。就像帕斯卡尔一样，剧作家们明白简约是关键，简明扼要需要花费时间，而卓越超群来自孜孜以求。

五、《故事》论述的是写作的现实，而不是写作的秘诀

银幕之上绝对没有藏拙之地
摄影镜头是可怕的X光机器，任何虚假的东西都逃不过它的透视。它将生活放大数倍，将每一个脆弱无力或虚张声势的故事转折剥脱得一丝不挂，直到我们郁闷而惶惑地试图逃离。不过，假以决心和研究，难题将会迎刃而解。银幕剧作充满了神奇，但并不存在不可解读的奥秘

六、《故事》论述的是如何精通这门艺术，而不是如何揣摩市场行情

没有人能够教别人什么畅销，什么不畅销，什么能打响，什么将失败，因为没有人知道。
好莱坞的哑炮在其制造过程中与其轰动作品一样，注入了同样多的商业心机，而那些被钱场的智者打入另册的暗淡剧情片——《普通人》《意外的旅客》《猜火车》——却默默地征服了国内外的票房。

七、《故事》论述的是对观众的尊重，不是对观众的鄙薄

天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动。
观众不仅令人惊叹地敏感，而且一旦他们在黑暗的影院坐定，其集体智商则能瞬间飞跃二十五个点。

八、《故事》论述的是独创，而不是复制

独创性是内容和形式的融合——独具慧眼的主题选择加上匠心独运的故事形态。内容（场景、人物、创意）和形式（事件的选择和安排）相辅相成，相得益彰而且相互影响。一手把握内容，一手精于形式，作家便可以雕琢故事。当你反复推敲故事材质时，故事的形态便会自行重塑。当你再三玩味故事形态时，理智与情感的精灵也将逐一浮现。
切忌将猎奇无异味独创，为不同而不同，就像趋从商业法则，难免流于空洞。
更进一步，如果我们暂且将他们影片的内容搁置一旁，只去研究其事件的纯粹形式，就会发现，即如一段不带歌词的旋律，就像一幅去掉基质的剪影，其故事设计本身便已意味深长。故事大师对事件的选择和安排即是其对社会现实中各个层面（个人、政治、环境、精神）之间的互相关联所做的精辟妙喻。剥开其人物塑造和场景设置的表层，故事结构展露出作者个人的宇宙观，他对世间万物之所以成形、发展的最深层模式和动因的深刻见解——这是他为生活的隐藏秩序所描绘的地图。