失败了,然后呢?


自己的体系和世界其实是不存在的。


在现有的阶段里,自己都没有建构起来,又怎么谈“找到自己”呢,因此找自己是个伪命题。所以我不想去展现什么美学观点或者美学研究,我只想让观者看到我是如何成长发展的。


《吐光的小人》

78x103cm 绝版木刻

2018


在我的第一副大尺寸的版画作品《吐光的小人》中,用素描感强的黑线来填充了画面,表达了环境的黑暗在侵蚀画中的小人,在正义的光芒,在小人的体内,吐出了驱赶黑暗的光芒(出现这样的想法估计是当时觉得搞创作心里很累吧,也没有理论的支撑,都是随心所欲的创作),画面的缺点也是很明显的,我的人体素描不足以支撑我创作的表达,所以继续我的素描人体写生来推进我的创作。


我的第二张绝版木刻的创作是之前用木板丙烯画的人体模特写生,想着来外地读书也带不走,就把它刻成版画带走,《女模特》画面的人体没太大的问题,也有细节,但我的油墨调色以及画面木刻的刀法过于粗糙和简单,因此在我的孟加拉同学玛莎的调色帮助下,《self-portrait.》出现啦,刀法使用的是黑白木刻的《self-portrait.1》中的根据木纹走向,用钢刷刷显出木纹,在用三角刀刻画人物细节。


《女模特1&2》

54x60cm 绝版木刻

2018


《self-portrait.1》

45x45cm 绝版木刻

2018


调色需要耐心以及经验,一般需要两次试版我才能印到画面满意的颜色。


没有耐心并缺乏经验的我在最后一次绝版木刻作品《注视》中获得了失败。


《注视》

绝版木刻 68x94cm

2019年


我对自己作品定义失败的方法很简单,投了三次以上的展览,未入选的作品,是失败的实验创作。


其实我失败的实验挺多的,但是绝版木刻需要精致的步骤,和耐心的试版,这两个真的锻炼了我的心智,让我知道自己是个暴躁的人,并且对黑白木刻创作的心态冷静了许多,来云南读书绝版木刻还是要做一做的,感觉自己没有那么急躁了。 



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