宋代做瓷器的窑口很多，但是说到宋代官窑御用瓷器，那一定得说说出窑万彩件件不同的宋官钧和极富盛名的北方青瓷耀州窑。
钧瓷的名贵在于其独特的窑变釉色，素有“钧瓷无双”之称。
钧瓷始于唐，盛与宋。北宋徽宗时期，钧瓷以卓越的窑变艺术被统治者看中，由此建立了官窑，专为宫廷生产部分皇室陈设用瓷。北宋时期，社会环境相对稳定，为陶瓷艺术的繁荣发展提供了有利条件。花釉瓷经过长时期的探索，窑变技艺已经日渐成熟，经自然窑变形成的绚丽釉色玉润晶莹，已绝非唐时花釉瓷所能比拟。窑变釉以其惊心动魄的美丽震动了朝野，受到了文人雅士，王公贵族的喜爱。到了宋徽宗初年，终于引起了朝廷的重视，宋徽宗传下旨意，在禹州钧台附近建官窑为皇宫烧制贡瓷，这就为钧瓷艺术的全面发展提供了良机。
钧官窑为皇家烧制贡品，只求器物精美，可以不计工时，不计成本，好的送入宫廷，坏的打碎深埋，不准流入民间，因而工匠们得以把最为动人心魄的窑变精品呈现出来。这些工匠在长期实践过程中，创造性地建造了结构合理、性能优良的双乳状火膛柴烧窑炉。这种窑炉火网面积大，能使柴质快速燃烧，升温迅速。火苗柔和，窑内温度分布均匀，有利于窑变效果的形成。同时，也研制了科学的钧釉配方，铜红釉的使用就是其中之一。正如《中国陶瓷史》所述：宋代的钧窑首先创造性地烧造成功铜红釉，这是一个很了不起的成就。钧红釉的创烧成功开辟了新的美学境界，对后代的陶瓷事业的发展产生了深远的影响。数十年之间，宋钧官窑将钧瓷窑变艺术推向了前所未有的高度，创造了钧瓷艺术的辉煌。
宋钧特别是官钧窑的作品，窑变釉色自然温润，真正体现出火的艺术。我们现在能看到的宋钧瓷窑变釉色大体上分为三类：一是窑变单色釉，主要有月白、湖蓝、天青、豆绿等;二是窑变彩斑釉，以天蓝红斑或乳白紫晕为代表;三是窑变花釉，主要有玫瑰紫、丁香紫、丹红、海棠红、霞红、木兰紫等品种。其中以窑变花釉的艺术价值为最高，因为它最能代表钧瓷自然窑变的风格神韵。
这次浙江兰亭拍卖推出的宋钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆奁是钧窑完整器中的典范。此盘托依海棠花状形制，下承四云头行足，胎厚釉脓，庄重典雅。外壁紫色垂釉明显，施釉至足底。
外罩玫瑰紫乳光釉，器内釉色天青明亮，折沿蓝紫交汇，边棱成褐黄色。
盆底有明显的支钉烧造工艺的呈现，并有记录此套器物的官品序号“三”字位款，此款钧窑为花器，其因胎骨厚重，器物边缘及凸起处釉薄，呈现褐黄色边，与浑厚的釉层所烧出的橘皮稷眼相映成趣，四足底露灰色胎。
耀州窑以犀利洒脱的刻工著称，在北方青瓷中最负盛名。
耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国"宋代六大窑系"中的一个窑系。
耀州窑是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造"贡瓷"。金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。
耀州窑以犀利洒脱的刻工著称，在北方青瓷中最负盛名。碗侈口，斜弧腹，圈足。腕足露胎，胎为灰褐色。此碗釉色青翠，釉面光滑温润透亮，似玻璃质地晶莹度高，光泽度强，有明显的冰裂纹。
浙江兰亭拍卖精选的这只耀州窑大碗以凤凰纹所饰，碗外壁有手工塑胎后留下的圆弧纹，碗内双凤纹与花草纹相连，凤凰口中叼着藤蔓，偏偏起舞。凤凰，亦作“凤皇”，古代传说中的百鸟之王。在宋代的耀州窑的纹饰上，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。此纹饰的耀州窑碗比较少见，收藏价值颇高。
同场拍卖中还有两只以婴戏图为主要纹饰的耀州窑大碗也是美轮美奂。这只二婴戏竹碗釉色青翠，釉面光滑温润透亮，似玻璃质地晶莹度高，光泽度强，有明显的冰裂纹。碗外壁有手工塑胎后留下的圆弧纹。碗内有两个孩童以顺时针状在竹林中相互追逐嬉戏，周配以缠枝花卉纹。以刻花的工艺手法刻画，花纹清晰，层次分明，纹饰满密。娃娃形象生动潇洒。此器造型简洁巧致，釉色青润，纹样形象，富于生活趣味，并拥有节节高升之美好寓意。
这只三婴莲花碗，碗侈口，斜弧腹，圈足。腕足露胎，胎为灰褐色。此碗釉色青翠，釉面光滑温润透亮，似玻璃质地晶莹度高，光泽度强，有明显的冰裂纹。碗外壁有手工塑胎后留下的圆弧纹，碗内有三名婴童攀附在藤蔓上嬉戏玩耍，旁配莲瓣纹修饰，碗底中心也为莲瓣纹，并以藤蔓相连。运用刻花的工艺手法生动刻画了婴童嬉戏的长景，并有“连生贵子”的美好寓意，因此受众人追捧。
