主讲/ 边义老师
例解诗词转句技法
古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。转是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。
一、进一层转法
就是在转处进行递进式的描写。
刘方平《月夜》
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
诗人以静寂的寒夜为背景，从夜寒中显示出春天的暖意，从静寂中显示出生命的萌动，从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意。第三句进一层转到春天之气候，以此来触动春愁。诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，反映诗人对自然界细微变化的体察，自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。这类的转法，称为“进一层转法”。
二、退一步转法
就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有时也可以采用“倒叙”等等，从而形成一定的变化。
司空曙《江村即事》
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
此诗通过江村生活的一个侧面，表现了钓者悠闲的生活情趣，营造出一种真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”，又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。
三、反转法
就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。
贾至《春思》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。
此诗就春立意，表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。转句“东风不为吹愁去”，忽然转为写“愁”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁，与第四句“春日偏能惹恨长”，与前两句的良辰美景形成强烈对照，这种反面衬托，使要表达的愁显得加倍强烈。
四、扩转法
就是从转句起，扩大描写的范围。
杜甫《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。颈联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。尾联进一步抒发饱经忧患丧乱的忧虑之情。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。
长河闲咏
与海老、纪强兄游曾国藩故居有感
英名常共骂名存，久慕儒风赴小村。
半月清池听荷语，一条幽径叩侯门。
功勋易在血中获，黑白难凭纸上论。
因有汉臣勤国事，未令神鬼乱乾坤。
几句残诗吟罢，待长河细细品学竹林诗友之佳咏……
【七绝】陪友人登敬亭山
不逊名山万仞豪，人文底蕴领风骚。
当年李谢吟诗处，起点同君一样高。
注：李谢：指李白，谢朓。陈毅诗曰：“李谢诗魂今在否？湖光照破万年愁”。
长河诗评：
1、“不逊名山万仞豪”：敬亭山海拔仅三百余米，比“万仞名山”肯定要“逊”。“逊”字改改，用“比、屑”，或将“不逊”改为“敢笑”。
2、承句是对起句之诠释：以人文胜之。与起句紧密相扣。
3、转得自然，结得模糊。“起点”即开始的时间或地点，常意会成“学业基础”。若说兄弟之诗词基础与李谢一样高，老夫表示怀疑；若说兄弟此刻吟诗之地点与李谢相同，还说得过去。诗词结在“切与不切之间”，也无可厚非。
4、整体而言，此作不错
【七绝】闻歌
江安淮晏海澄波，共唱凉州乐世歌。
座客善讴君莫讶，主人端要和声多。
长河诗评：
1、“江安淮晏海澄波”：千岁体常用之熟句，意即天下太平。
2、“共唱凉州乐世歌”：凉州歌是盛唐流行的一种曲调名，许多诗人喜欢此曲调，以之填写新词。“乐世”即《六幺令》别名，意即以生活在当今之世为乐。白居易有《乐世》诗曰：“诚知《乐世》声声乐，老病人听未免愁。”
3、承句意即天下人同唱一个腔调，高歌太平盛世。
4、“座客善讴君莫讶”：在座所有人都善于赞美、吹捧 ，无须感到惊讶。
5、“主人端要和声多”：主人就是要听如此之音，越多越好……
6、1954年，陈寅恪写下此诗。对只能歌颂不能批评、天下只允许一种声音表示深沉之忧虑。虽曾感叹“闭口休谈作哑羊”，但仍借颂柳如是来“表彰我民族独立之精神，自由之思想”。先生之爱国情怀，先生之风骨，当世已绝矣……
【七绝】见梧叶零落有感
零落中庭梧叶残，未同秋菊傲霜寒。
高枝岂是无忧地，休问西风为哪般。
长河诗评：
1、起句“零落”与“残”有意重之嫌。
2、承句将梧叶与秋菊作比，虽略有牵强，但也无不可。秋菊能傲霜，冬梅能傲雪！难道菊不如梅乎？对比之物尽量选择有可比性。
3、转句不错。
4、结句太弱！晦涩且有凑韵之嫌，浪费了转句。
5、
秋尽深庭梧叶残，
未同篱菊傲霜寒。
高枝岂是无忧地，
零落风中枉自叹。
【七绝】广州塔
银河乍转影初长，独立苍茫眺八荒。
收拾乱云催晓角，满天星月一怀藏。
长河诗评：
1、 广州塔？66层高之“小蛮腰”。
2、 “银河乍转”何意？起句晦涩。“影初长”也不明所表。改为：“霓虹万幻楚腰长”。
3、 估计是把广州塔想象成直立之银河。比喻一定要切合喻体之本性，发掘两物神与形之共同点。既然称之为河，将横想象成竖便“隔”了……
4、 “独立苍茫”：此意象虽豪迈，但过于陈旧了。“八荒”犹称天下。记得野老《寄韩谏议注》有句“美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒”。
5、“收拾乱云催晓角”：晓角即报晓之号角声。既表达了激荡之心情，同时也隐隐表达了对眼前美景之依依不舍，意欲一揽到天明。此句不错。
6、“满天星月一怀藏”：结句趣味、余味皆俱。
7、
霓虹万幻楚腰长，
半入云端眺八荒。
收拾乱霾催晓角，
满天星月一怀藏。
8、诗题为“广州塔”，但四句皆与广州塔无关，可改为“登广州塔感怀”。
9、不少诗友忽视了诗题之重要性！好的诗题与作品相得益彰，好的诗题不仅能让人了解作者创作之背景、初衷，而且能让人更深刻地解读、挖拙诗中之内涵，甚至是未尽之意！
例如：杜甫之《春望》，全诗围绕“望”字展开。“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。” 诗之前二联，都统在“望”字中。视线由近而远，又由远而近，从山河到城，再由满城到花鸟。最终由翘首望景，逐步地转入了低头沉思；“烽火连三月，家书抵万金” 这是另外一种望，“盼望”！盼望亲人之消息；“白头搔更短，浑欲不胜簪。”45岁便老态龙钟，这何尝不是“失望”所致啊！
【七绝】端午（新韵）
江草萋萋江水长，汨罗千载作国殇。
年年包粽龙舟赛，多少民心咒楚王。
长河诗评：
1、“江草萋萋江水长”：令老夫想起韦庄那句“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。”
2、“汨罗千载作国殇”：此句不通。“作”字晦涩，再琢琢……
3、转句太弱、太白、太俗。
4、结句了无韵味，了无余味。
5、兄弟，这等题材，当然任谁都难写出新意，以你目前之笔法、更不要去浪费时间。多多观察、从生活中去挖掘题材，然后反复锤炼字句。
【七绝】钱受之东山诗集末附甲申元日诗云“衰残敢负苍生望，自理东山旧管弦”戏题一绝
兴亡江左自伤情，远志终惭小草名。
谁为谢公传一语，东山妓即是苍生。
长河诗评：
1、有感于钱谦益之诗“衰残敢负苍生望，自理东山旧管弦”，陈寅恪题写此绝。
2、“江左”：古人在地理上是以东为左、以西为右。江左即江东，可指南京一带，也可指安徽芜湖以下的长江下游南岸地区，此处应代指南明王朝。
3、“兴亡江左自伤情”：故国之兴亡总令人伤情。
4、“远志终惭小草名”：“远志”药材名，性温、味苦辛。此句无疑是提及柳如是：她原本风尘女子，不过一棵小草，只因她参与反清复明，却比“远志”更高尚。
5、“谁为谢公传一语”：谢公是指东晋谢安，其人隐居于上虞东山，携妓出游……
6、末句直接引用龚自珍之《己亥杂诗》成句“东山妓即是苍生”。意即你钱谦益自叹有负苍生之望，但妓女也是苍生！你未负柳如是，也是未负苍生……
7、此诗作于1954年，也就是从此时起陈夫子开始写《柳如是别传》，八十五万字用了十年时间。“东山妓即是苍生”之观点震撼人心，佛家众生平等之悲悯情怀也……
8、年少时读及此诗，不得其解。后来见不少文人将此诗与政治事件牵强附会，自是不屑一顾。
9、陈夫子正是不想陷入政治漩涡，以林语堂为榜样“我思古代美人，不至出甚乱子”，用十年时间来诠解一颗红豆。陈寅恪难言之事，且借柳如是言之。一代大儒，不媚时俗，用心良苦……
10、老夫忽然想起红楼梦之开篇语：“今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识，皆出于我之上。何我堂堂须眉，诚不若彼裙釵哉？”
2022.04.01 舞蝶制作