如果你会写上几笔毛笔字，又想吃得开，请修炼书界葵花宝典之《玩转书法圈九阴真经》！
第一：多读点书
朋友们一看可能有点失望：书法家都是文人，这个还需要说吗？是的，很有必要说！很多书法家就会写毛笔字，没读过什么书，所以经常犯常识性的错误。屡见不鲜了，所以才会这么说的。之所以让朋友们读点书，目的是在很多场合，你需要随声附和的和一些群体的各样人物忽悠，否则你就会失去和他们沟通的契机，弄不好还让别人耻笑你。在这一点上，我比较敬佩南方江浙一带的书法家们，他们说起天文地理、前五百年后五百载，那是头头是道啊！
书法到了一定程度（技法超越之后），是需要靠学问来来滋养的。据我所知，有些地方就经常举行读书会，而且还经常请一些专家来讲课。很多人都说江南人写字有味道，那就是人家都有那么点文人气。古往今来的大书法家可都不光是会写毛笔字儿啊！这年头，书法家比开出租车的人都多了，你要是肚子里面有点墨水，就显得有一种鹤立鸡群的感觉，反正我说了，信不信由你！
第二：有点属于自己的文字内容
书法家，一辈子要写很多张毛笔字儿，咱总不能抄起笔来就“远上寒山”“停车那啥吧”。还有的书法家一写就是“自古逢秋悲寂寥”，谁喜欢啊？别扭不？！或者你给人家来个“十年生死两茫茫”，呜呼，不挨揍就是好事。所以，书法家要在创作中学会“见人说人话，见鬼说鬼话”！咋回事呢？我是说，书法家要有一些属于自己独家的内容和随机应变的本事。
比如：见到领导，你给他整个“厚德载物”，不错，管他领导有没有德，他也喜欢。见到美女，你给她整个“气若幽兰”或者“美人如玉”，她没准给你这么一捧，嘿嘿，说不定...这就是词儿的妙用，你的字儿写得好坏不重要。可是啊，你总写这些内容也很俗啊，显不出你高来，只能说明你具备了基本的应对场面需要。要想做一个优秀的书法家，你必须有自己独到的东西，真的，在很多时候恰如其分的精彩内容比你写的好都有用。
啥样的叫高级？比如：我一朋友，给一个苦熬多年刚坐上的政法委一把书记的人写了一张字，“轻舟已过万重山”，嘿！我一听都觉得精彩（鼓掌100下）。这内容俗吧？可是人家用的恰如其分，绝了！再比如：有一位在央视搞过讲座的著名书法家，你别管人家写的咋样，你报出名字来一分钟能把你名字做成对联。跑江湖的书法家，为啥屡次的混进钓鱼台啊，他们靠的是字外功。而书法家，字都写那么好了，却恰恰忽视了作品内容。如果一件书法作品，你连书写内容都不重视，我觉的你充其量就会抄书，算不上书法家。
第三：要会写大字行书和草书
现在，不知道是“笔墨当随时代了”，还是国展给整的，二王死灰复燃，结果现在的书法家都以小字为主，或者都写草书。但是，现在的书法家都很单一，就会一种书体。作为一个真正的书法家，你是要走出书房走向社会的，别整天在家里憋着，那不是你甘于寂寞的表现，是你没本事走不出来。整天在外溜达的书法家，避免不了的要向社会、向朴素的劳动人民以及高官展示你所掌握的中华民族文化的内核或者叫做文化的核心------书法艺术。现场书写，你总不能说：“我是写小楷的。”或者“我是写梅花篆字的”，现场我写不了，我没带篆书字典。咳，你就别这么说丢书法家们的脸了。
你要会写行书或者草书。为啥？行书老百姓都基本认识啊。你就撸起袄袖哗啦哗啦旁若无人的整上一张，然后潇洒的把毛笔往桌子上一扔，那牛B劲儿就别提了，排山倒海的掌声就来了。或者你会写草书，有时候一个字不认识反而能把老百姓和大官儿给镇住，公众场合谁也不好意思承认自己是文盲。所以你噼里啪啦的一忙和，大家就傻眼啦。
记住，现场写狂草，要写得猛，写得快，写得潇洒，这是表演不是创作，目的是把人给唬住就行了。你弘扬祖国传统艺术的目的就达到了，哈哈。所以啊，一个书法家要会写大字行书或者草书，还要有几个非常熟悉的内容以防万一，书法家有时候是书法表演艺术家，知道不？！
第四：要会背诵一些必须的内容
前面我说过，书写内容要避免落入俗套。是的，我们毕竟生活在一个俗人很多的社会（所谓俗人，就是不太懂的书法的人。）俗人，其实他们对于书法的喜欢都是附庸风雅的，最终他们喜欢的是作品的内容，也就是书法作品的阅读性很重要。因此，当我们需要向那些俗人书写作品的时候，据不完全统计，“滚滚长江东逝水”、“大江东去浪淘尽”、“沁园春-雪”凡此种种耳熟能详的内容大家是非常喜欢且必须掌握的，否则人家让你现场书写你不会背就有点那个了，是吧？（先说明，我也不会背，这几天正在床上躺着背呢！！！）另外，“难得糊涂”这内容也用得比较多，最好把板桥师傅题跋的那几句什么“聪明难糊涂，更能由聪明转入糊涂... ...”也都背诵下来写上，那就很牛了。再者，诸如“与有肝胆人共事、从无字句处读书”、“宝剑锋从磨砺出、梅花香自苦寒来”如此常用的对联内容也要会背诵一些，以便应对不同场合的不同对象的需要。针对目前一些高官和老板附庸风雅的喜欢书法，况且他们手里有钱，挥金如土一掷千金，所以最好也要多掌握一些适合官场修身养性、厚德发财、招财进宝之类的内容。作品的内容，可能决定你的作品有没有社会市场，切记！
第五：要会吹嘘自己
说真的，这年头真正看得懂书法的人很少，包括那些国展评委。你到底写得好不好，这个只有你自己给自己做广告。如同某牛奶厂家吹嘘“喝我的牛奶最放心”之类。一个合格的书法家要善于利用各种时机吹嘘自己。需要说明的是------不要太露骨的吹自己如何写得好，那种做法太低级！这年头，人很俗气，人也很狡猾，不拐弯的吹嘘谁都能揣摩出一二来。
那么咋办呢？这样：你要先跟人家说，我尽管临过历史上所有上千家的经典发帖，但是我主要是学得二王，尤其是王羲之的兰亭序，差不多临过500多遍。为啥这么说？王羲之或者兰亭序卖菜的都知道。你要说你学过孙过庭，那完了，没几个人知道。再者，你要给人介绍什么样的书法才是最正宗的、最牛B的书法。先给他灌输一套审美鉴别理论，然后你貌似不经意的用你的作品给他分析，比如：“你看，这个笔画就是来自王羲之的。”或者“你看，这种线条没有500年功夫是写不出来的。”如此等等，你就把他洗脑了，以后他就是看见兰亭序也会觉得没有你说的那种标准，那么还是你写的好。
真的，你别不信，以后你要见到说王羲之写的不好的人，估计就是被洗过脑：（邪教就是这么给人先洗脑的）所以，你要会忽悠，那就是给你所有的听众、观众洗脑，让他们觉得你才是当代大书法家，并且是硕果仅存的书法家。说不定，他还能帮你大力宣传！这是一个忽悠的时代，谁不会忽悠，那就只能挨忽悠！
第六：要组建粉丝团，孤军作战总是效果差
书法家不仅要写的好，还要善于利用资源。怎么利用呢？这么说吧，你是全国会员，你如果参加过几次国展。可是你想一下，不是书法圈的人知道中国书协是个啥吗？好像不太知道。知道啥是国展吗？好像也不太知道。这就引出一个问题，怎么能让你周围或者你所在城市的人知道你写的好呢？很显然，光你自己靠一张嘴说还不好使，你就是整天站马路上用大喇叭喊也没多少人听到。
古人不说了吗：众口铄金，那意思就是嘴多了效果大。现在不也有句名言嘛：“假话说多了就成了真话”。因此说，传销行业中的“口碑传送”是非常好用的，否则怎么连老头老太太都忽悠的跟中邪似的呢？！第一、你要多结交高官或者大款或者威信很高的人，先给他们洗脑。他们说话有效果啊，振臂一挥：“那谁写的真好啊，世界第一！”这话谁敢不信？第二、你要带点学生。好处是把学生乃至学生家长都洗了脑，他们替你四处吹嘘、现身说法。第三、和媒体做朋友，经常请他们吃吃饭，送点你的作品行贿。这年头，只要报纸上的东西，甭管专业圈明白不明白好坏，老百姓还是相信的------发表的凭啥不好？不好咋不发你的？！记住，不要光王婆卖瓜自卖自夸，要善于利用资源，善于利用别人的嘴。
第七：最好有点别的本事
很多书法家类似书呆子，就会写字。除此之外，别的都不会，这可不好。书法家首先是社会人，这年头谁也别想躲进小楼成一统。或者你会说“我就是书法家，我就是坐冷板凳做学问”。如果你非要这么说的话，不是社交恐惧症就是深度自卑造成的极端自大。书法家在社会中就需要很多社交或者与人接触，那么你仅仅会写毛笔字，这只能说你掌握了一种技术------注意，在老百姓眼里你这两下子就是技术！如果你真想把书法当作一个职业身份或者靠这个混饭吃，你就必须武装自己、包装自己，让自己成为一个真正意义的书法家。光写写字似乎效果还不行，还不能把别人给唬住，你还要有点别的本事来衬托你这个人是牛人。比如吧，你唱歌特好，这个也很有用！别不信，如果你唱歌真的很好，大家也会口头传颂你------某某人不仅字写得好，那歌唱得也非常好。
如此，总比那些啥也不会的书法家被口头提及的机会大得多。或者你喝酒很厉害，那么在中国这个以饮酒论英雄的国度里面，你即使不成为英雄也会成为大哥级的人物。或者你会拉二胡，会唱京剧，这个都有可能成为名人逸事。或者实在不行你就会捏个糖人这都算本事。之所以这么说，目的是要你学会用别的来烘托自己写毛笔字儿那两下子本事。君不见某大官会写毛笔字就成为一时美谈嘛？连普京会画两笔油画都让俄罗斯少女乌拉着入梦嘛？马云随便用笔划拉个面包圈似的图案就卖了二百五十多万，成“大画家”了。所以说多会几样本事，适当的时候显摆显摆，你的魅力会剧增。反正你也不想成为大师，少写会儿毛笔字儿，抓空练点别的，事倍功半也。
第八：要组成一个圈子
自古以来，咱中国人都喜欢单兵作战。其实这样不能发挥更多的优势，要学会团队作战，那就是要有一个圈子。就连人家007还有一个强大的后援作为支撑呢，书法家也需要亲友团啊。君不见现在这个雅集那个笔会的，那都是圈子！圈子的概念是啥呢？这是没有地域局限性的，毕竟现在交通、通讯这么发达了。本地、外地都行，一个臭味相投的同类圈子。好处是啥？
1、都是搞毛笔字儿这玩意的，正所谓“互相吹捧，共同提高”是也。
2、如果你这圈子够大，里面可能有高官、评委之类的，你说对你有多大好处，是不？比有个好老师都有效果。
3、起码这个圈子的人都说你好不会毁你。
4、可以一起偶尔搞点事儿，总比你一个人要省事、影响要大多了。
5、有人说，我就会给大家出歪招。郁闷！难道你要当个书法家，连怎么写毛笔字儿都要我告诉你？那应该是学校或者你老师的任务啊。我这些东西是学校里没有、你老师不会的。本来前些时候，想写一个忽悠系列《怎么把作品写好看》，结果好多书法家不让写，说别人都会了我们咋办啊？于是就没写。
第九：剑走偏锋
书法这玩意，要靠真写的好走出来，的确很难。林散之要没有大领导抬爱，说实话要走出来也难。因此，书法家要深刻领会“功在字外”这句话的潜台词。我下面讲如何剑走偏锋------书法家没事可以写点小文章或者往所谓的学术靠靠。为啥这么说？这年头学术还是很能忽悠人的。比如教授就很受到尊敬------别管他有没有文化有没有水平，那是知识的化身。比如学者（到现在我也不知道学者是怎么划分的）、比如“资深”之类的。
所以说，书法家要善于玩点理论的东西，貌似就是学术的，这样你能把书法说的头头是道，那就显得不一般。别怕！理论或者学术是最能忽悠人的一种东西。比如你的字写得好不好，老百姓或许有个标准“是否好看”，而学术这东西就没法说了。君不见这年头，会不会写毛笔字儿的都敢披着学术的外衣弄几句吗？其实现在那些所谓的大理论家甚至自己都整不明白啥是书法，人家照样不是坐在讲台上道貌岸然的大谈书法吗。
总之，想成为书法家，玩转书法圈，既要懂九阳真经，又要精通九阴真经，掌握全方位交叉立体的字外功夫。各位如果把我说的这些都掌握了并充分运用了，即使你不想当书法家，到那时候都不行了。
（转自网络）
清颐轩徐炳波书法工作室，是由中国书法家协会会员、清华美院毛国典书法工作室成员、阜阳市书法家协会副主席徐炳波先生，为响应中国书协“翰墨薪传“要求，着力培养专业书法人才，提升区域书法专业水平而打造的一个专业训练平台。旨在通过对书法艺术的专业化研究与培训，传导中国书协、清华美院“经典、专业、科学、系统”的学术理念，理论与实践相结合，实施清华美院和中国书协正规科学的训练方法，让参训者不走弯路，在短时间内取得专业的较大进步与提升！
<<<徐炳波先生简介>>>
徐炳波先生，先后毕业于阜阳师范学院美术学院、中国书法家协会培训中心高级研修班、清华大学美术学院毛国典导师书法专项高级研修班和书画双项研修班，现为中国书法家协会会员、中国书协书法考级中心注册高级教师、清华美院毛国典工作室成员、阜阳市书法家协会副主席。
徐炳波先生精工隶书、楷书和行书，作品多次参加国家级大展，荣获中国书法家协会举办的教学成果展一等奖、共青团中央“人文奥运，共创和谐---第四届中国青少年书法美术大赛”青年组三等奖、第三届“商鼎杯”全国书法篆刻作品大赛优秀奖、“品质东乡”全国书法篆刻大赛三等奖；入展中国书协第六届书坛新人作品展、第六届全国楹联作品展、“瘗鹤铭奖”、“王羲之奖”、“中国.贵州百里杜鹃奖”等全国书法作品展，荣获安徽省第二届佛教书画艺术展一等奖，“安徽省第八届文化艺术节书法展”三等奖，安徽省“我的沃土我的梦”千名文艺家下基层暨“金寨红”采风创作成果展优秀奖，安徽省中小学幼儿园师生书画文学艺术作品大赛教师组一等奖。隶书作品镌刻于载入吉尼斯世界纪录的大型文化工程《中国湖南·常德诗墙》，亚洲中心时报、《新阅读》杂志、今日财富报、时尚生活报、青少年书法报、香港共识网、中国中文网文化频道、徽商联盟网、今日中国艺术网等多家媒体对其艺术成就宣传报道，2016年元月，应商务部《新商务周刊》邀请，赴韩国国会参加“中韩建交24周年文化交流活动”。个人专集《水墨清华·徐炳波书法作品集》由清华大学出版社出版。
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