没有变化，故事从何而来

故事记录变化，服务于故事中人物，最重要的是，故事，可以让读者了解人物心理状态的变化。

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以侦探小说为例，开头讲述一件凶杀案，我们的主人公，大侦探需要拨开迷雾，从迷乱的线索中，寻找出真相。

任何故事，开头与结尾一定是两个行动，什么意思呢，开头会是英雄与反派之间的冲突，知道分出个胜负，这是明显，暗线是情感线，通常以自己反思的方式出现。

情感线揭示了外部斗争过程中，英雄内心中的持续紧张感。这其中会有不同的反应：震惊、悲伤、愤怒、恐慌和坚定的决心等。

例如爱情故事，故事中男孩追求女孩，到最终有情人终成眷属，其间肯定有外部的困难和双方情感的波动。

类推一下，在奇幻故事中，女主角变成了女巫；科幻小说中，外星人大战怪兽；言情小说中，妻子扶助丈夫；西部故事中，牛仔的西部冒险；商业小说中，屌丝逆袭成富豪。

每一个例子，都有一个特点：某一个人，做了一件什么事情。

一个成功的故事的结尾，事态与故事的开头必然不相同，主人公的心理状态，也会有不同的波动。在这个故事中，主人公的世界观一定是有变化的，他对于什么是好，什么是坏，以及最终对事情的看法态度，都会不一样。如果没有这些故事，相信他的人生观，也不会发生变化。

那么，为什么在故事中，变化会显得那么重要？

这和读者有关系，如果没有故事上的刺激，读者会感到厌烦，自然不会读下去。你自己也可以试一下，当你全神贯注于某个特定目标，你的关注时间是多久。静止的生活没有波澜，静止的故事，也会迅速失去读者的注意，这不是语言所能弥补的。

在这里说一下，如果你的目标，是写一个成功的故事，仅仅有变化是不够的，还需要将影响故事发展的具体变化写下来。这些事情，是在推着主人公，向着目标前进。

具体一点，就是不断的通过外部变化，驱使故事不断往前发展。

讲一个具体的故事：

一天晚餐时，主人公点了牛排，但是侍者劝他不要吃牛排，常常牡蛎。吃完牡蛎，主人公觉得有点恶心。他断定牡蛎不适合自己的胃口，以后再也不吃了。

现在，故事发生变化。主人公的客观状态（侍者作为一种外力，引导他改变最初的选择，没有吃牛排）和心理状态（感觉恶心，决定再也不吃牡蛎）都发生了变化。但是除非他的感觉或者他再也不吃牡蛎，否则，再怎么写，都不会有什么变化。

另一方面，假设再爱情故事中，男孩准备给女孩一个意外的惊喜。但是，女孩却在另一个男孩的怀抱中，主人公很生气，上去就打的情敌鼻青脸肿，或者决定找别的女孩，或者驾车离开此地。

这是否意味着你要删除那些所有心爱的小片段，因为它们对于故事没有任何贡献？

相反，正确的做法是，想办法让它们对故事的发展变得重要。

可以看克里夫顿的《古奥瓦人琼斯的危险生活》，在其中第4章，有一幕描写落日的场景。一代又一代的编辑公开咒骂用长篇大论描写这类自然现象的作家。现在，这次日落占据了一章中的大部分篇幅，但是，每一个人都喜欢它。

为什么？因为克里夫顿让这一幕包含的内容有了动机，对他的主人公至关重要，成为一场生死攸关的斗争的核心。

概括一下，这就是关于故事的双重行动的全部。无论多么温和或者多么暴力，外部事件本身没有意义。它们包含或者没有包含哪些东西，全都不重要。只有当某人对它们有感觉、对它们作出反应时，它们才辅助故事的发展。

因此除了外部世界的变化，即焦点人物客观状态的变化，也有他内心世界的变化，即心理状态的变化。二者相互依存，缺一不可，当它们相互作用，如齿轮一样啮合的紧密，故事的齿轮才能转动起来。