巩俐：“漂亮是一种‘综合’的东西。
大众眼中的巩俐，用周敦颐在《爱莲说》中描述莲花的一句千古名句来形容再合适不过：可远观而不可亵玩焉。
同史上无数的名人一样，巩俐的生命中当然也出现过很多“第一位”“第二位”。
她是第一位登上《时代周刊》封面享誉“最美东方女人”的华人明星。
她是世界影史上第二位主演影片包揽欧洲三大国际电影节最高奖（柏林电影节金熊奖、威尼斯电影节金狮奖、戛纳电影节金棕榈奖）的演员。
她是张艺谋的第一任“谋女郎”，并从此树立起“谋女郎”标准：作为一个女演员，第一次拍电影，第一次做女主角，第一次出演由张艺谋执导的影片，影片出品前默默无闻，影片出品后一鸣惊人。
在众多的“第一”后，巩俐的国际影响力可想而知，在上世纪九十年代，不少西方人说起中国都会向往三样东西：天安门、长城、巩俐。
同样是“谋女郎”，很多人都会将巩俐和章子怡拿来对比，但对比后不难发现，两人截然不同。
尤其性格，如果说章子怡的灵魂深处是满满的“不自信”，那么巩俐的性感身材背后就是时刻“高昂的头颅”。
一次次的国际红毯上，向世界微笑挥手的她在不断自信宣布：你好，我是巩俐，这是我的电影作品！
或许对于巩俐，我们可以开玩笑地问一句：“嗨，我有酒，你有故事吗？”
在成为享誉世界“最美东方女人”的华人明星的路上，巩俐的气质体现在举手投足之间，通过一颦一笑展现，言行举止更是成为一个时代的成功女性的重要标签。
巩俐一直试图用“大气性感”来诠释何为女性魅力，这一点从她平时的着装特点就可以看出。
精致的妆容，凹凸有致的锁骨，带有巩俐风格的杂志封面使读者一饱眼福。
她更像是一个“天生的演员”，一张静止的彩色封面在她的装饰下变成一场灵动的“视觉盛宴”。
而国际红毯上的“裸露”更能体现她的品味个性，让大众看出她对世界的坦诚，对电影行业的表白，对自己作品的自信。
某一次上海国际电影节上，随着巩俐的亮相，红地毯上也终于迎来高潮。
“哇，好漂亮啊……巩俐，转过来……巩俐，看这里……”国内外的媒体人开始了一场摄影机的狂欢。
一身低胸黑黄条纹相间的露背礼服让世界看到了巩俐的热情，脖子上的黑色水晶珠宝更向世界展现了巩俐国际影星的非凡气质。
对于表演，巩俐用了“专注热爱”这四个字向大众表达她的态度，表达何为她眼中的“合格电影人”。
巩俐曾在《杨澜访谈录》中表示：“一旦摄影机开拍，我就会尽快进入角色，除了我需要的东西外，拍摄现场其它任何因素都不会影响我的投入，更不能影响我的表演。”
那么对于巩俐本人，何为对表演专注？
简单来说就是，在拍摄现场的每时每分每秒都不会被不重要的事物影响，不会“走神”。
巩俐曾多次直率表白演员这一职业：“成为一个好演员，这是我一生的爱，一生的愿望，一生的不可或缺。”
我们说喜爱分程度，听到一个人说喜欢什么东西，我们会不由得想问，你到底有多喜欢？
巩俐的喜欢是将表演由表层接触变成深入习惯。
曾经在拍摄电影《艺伎回忆录》时，里面有一段表演玩扇子的动作，对于那段表演最后电影出品也只展示至多“10秒”的镜头，但巩俐却天天练，一天2000次，从电影开拍到最后杀青一共练了5个月。
那个表演动作非常难，需要很好的技术功底，其实导演一开始根本没想到巩俐能完成，但她最后完成了。
不得不提的，也是在巩俐工作时，她突然收到信息，自己唯一挚爱的姐姐因为患乳腺癌去世了，但那时她正要拍《霸王别姬》中的结婚场面。
作为一个自我要求如此之高的“电影人”，她当然没有回家，而是继续表演。但那次表演，也许她脸上的笑容越灿烂，心中的情感就越悲伤，内外的极致状态所带来的冲击恐怕也只有当事人自己可以体会。
为了“吃透”角色，更好表演，她不断学习，体验剧中人物的生活。
巩俐曾说：“演完电影《菊豆》后我学会了染布，演完《大红灯笼高高挂》后我明白了敲脚的重要性，拍完《秋菊打官司》后我学会了一种方言（陕西话）。”
令人印象深刻的，在《杨澜访谈录》里国际一线大导演张艺谋对巩俐的表演进行高度评价：收放自如，张弛有度。
同样在《杨澜访谈录》中，杨澜好奇地问巩俐：“大家都会有一个阶段性的目标，你现在的目标是什么？国内外的各个大奖你其实都得过了，你下一步的目标是奥斯卡？”
当听到这个问题后，巩俐笑了：“其实不是，我想有一个家，我不想再四处流浪奔波，不想再冰冷地从一个五星级酒店转移到另一个五星级酒店。”
巩俐，这个国际巨星说，她想有一个家。
其实，她一直在用“最平凡的生活”讲解，何为专注于事业的“流浪者”。从影数十年，她一直都在远方，在流浪。
其实，每一个流浪者的内心独白都何尝不是：我想有一个家，我能不能不再继续流浪？
提到巩俐，提到家，这里必然还要提到另一个人，张艺谋。
在巩俐的世界里，可以说，表演是她的生命，张艺谋是她的生活。
她因为张艺谋而找到了爱情，找到了家，同样也因为张艺谋而失去了爱情，彻底成为流浪者。
尽管巩俐曾经和黄和祥有过一段婚姻，但是他也终究难逃成为巩俐世界里的“匆匆过客”。
从1987年开始巩俐和张艺谋承认恋情，到1995年两人分手，前后8年的朝朝暮暮。
8年的合作，张艺谋执导的电影将巩俐打造成当时国内屈指可数的国际女明星。
8年的合作，巩俐出演的电影也同样将张艺谋推到国际一线大导演的位置。
但两人还是“说散就散”了，这其中的原因众多，这里不做过多讨论，但有一点引发深思。
巩俐曾在《杨澜访谈录》中阐述自己对婚姻的个人想法：“婚姻不过是一张纸，其实我更看重的是两个人之间的感情，我觉得那个更真实。”
但婚姻真的只是一张纸吗？如果没有那张纸，彼此到底是什么关系呢？难道只是，相爱多年的恋人？
那为什么还要渴望有家呢？或者说再换一种问法，到底什么才是“家”？
有人说，张艺谋之所以执导《满城尽带黄金甲》，是因为他想圆巩俐的“皇后梦”。
有人说，多年后，巩俐之所以再次出现在国内电影里，出演《归来》，是因为想帮助张艺谋在电影行业再次“归来”。
虽然众说纷纭，但也终究逃不过那四个字：因为，爱情。
人说，爱情里没有对错，然而巩俐那已然不是单纯的爱情了，已经上升到婚姻，但她错了吗？
张艺谋和他的第一任妻子肖华离婚后，又娶了另一个人，陈婷。但无论他另娶的这人是谁，都不会再是巩俐了。
是谁说过，相对比你现在不在我身边，最悲哀的莫过于，你的未来计划里也从来没有我。
张艺谋是再婚了，但是巩俐，离了婚之后却没有再婚。难道是她喜欢了一个自己原本不该喜欢的人？那什么又是自己该喜欢的人呢？
从始至终，巩俐都太过执着，太过专注，不管对于表演，还是张艺谋。她一直都很明确自己想要的东西。
为了学表演，进中央戏剧学院，她考了两次高考，但都失败，最后还是中戏破格录取。
为了和张艺谋在一起，起初她不顾家人的反对，但最终，张艺谋和她的“表演事业”还是不同，结果事与愿违。
所以，生活往往就是：越明确，越理性，失去的也许越多。就像凡事都很难太过圆满，月有阴晴圆缺。
也许“巩俐时代”已经过去，但相信巩俐的作品在电影史上会经久不衰。
如果把巩俐比做一杯酒，这酒醇香而干烈，如果把巩俐比做一个故事，这故事夺目而醉人。
但，巩俐是不完整的。尽管经岁月打磨过后，她依然风韵犹存，依然风华绝代，依然是国际一线女明星。
也许，不完整也是一种美？
到这里，丫头关于巩俐的介绍就结束了。祝福巩俐，祝福这个一直在流浪的电影人能早日找到，独属于她的“家”。
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