或许，他想过，自己会是临安城中落第的秀才，因功名无望，却又身无盘缠，无力也无脸还乡，只得暂且在京城落脚。白天，委身街肆，舞文弄墨，为人题匾书画，以此糊口。抑或，顶着一竿麻布，摆摊拆字、相面卜卦为生。夜晚，则挂单古刹，权当香客。在虚应岁月、等待来年再取功名的日子里，他是否会清醒：什么才是自己此生最想要的颜色？
还好，这只是想象，没有渗透到他的红尘之中。梦醒后的他仍心有余悸，轻轻一叹：“才子佳人，自是白衣卿相。忍把浮名，换了浅斟低唱？”这位布衣词人，便是吴文英。
吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁，浙江人士。他是一名颇为独特的江湖游士，十八岁到二十八岁之间，与一位杭州女子有着一段浪漫的感情经历，他们情投意合，时光如蜜，被人们称为“十载西湖”之恋。他虽布衣终老，却又与平江知府、后来做了参知政事的吴潜相识、相知，成为知己，并长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐。他虽曳裾侯门，但只为衣食生计，而不为仕途投机专营，始终保持着独立清高的人格。只是，到了晚年，美人已去，知己亦去，梦窗贫病困顿，难免产生一种幽怨无奈的情绪。他把自己的“自伤时背”之情尽显与秋海棠中，并让她铺洒一地荒凉的绚丽。
香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。 马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓,陡觉暗想偷春花意。
还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。浅薄朱唇,娇羞艳色, 自伤时背。 帘外寒澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子。（《丁香结·夷则商·秋日海棠》）
这是梦窗的一首咏物词，咏秋日海棠，以春日海棠的娇媚袅娜作衬托，突出秋日海棠在秋风冷雾中的玉容寂寞，从而将自己的伤时之叹融化在秋海棠的冷清摇曳中。
秋日海棠，以称“小春海棠”，因为江南十月，俗称“小春”。清代李渔在《闲情偶寄》中这样比较春秋海棠：“秋海棠一种，较春花更媚。春花俏美人，秋海棠更俏美人；春花俏美人以嫁者，秋花俏美人之待年者；春花俏美人之绰约可爱者，秋花之俏美人纤弱可怜者。”这一春一秋的海棠，是两个迥然相异的花姿烂漫的美人，于梦窗，他更倾情于楚楚可怜的秋海棠。
可怜者委身于骄傲者门下时，拙劣无比。你看，“香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。正锦温琼腻”。香雾袅袅，红影霏霏，烛火星灯下，春海棠如贵妃醉酒，不胜柔美。“香袅红霏”描绘海棠春日盛开的香、形、色，“霏”和“袅”写花形之美，袅娜多姿，簇生霏霏，如雪花飞扬。不过令人不解的是，人们都说海棠无香，张爱玲的“人生三恨 ”中便有“恨海棠无香”一说，可为什么梦窗赐予海棠一个“香”呢？可能海棠不尽无香，而是香在隐约之间，又不幸为其色所掩。所以，梦窗捕捉了这一丝游离的香气，让她回归到海棠的美色中。因为，他明白海棠的这一丝若有若无的香气，没了它，海棠便没了花魂，正如梦窗自己，那若隐若无的清高人格，便是支撑他生命的全部！
苏轼在扬州任太守时，曾赞“扬州芍药为天下之冠”，可见了海棠，他不由得变了主意：“只恐深夜花睡去，故烧红烛照红妆”，此词中的“影高银烛”便是化此典而来。对于苏轼抛弃芍药，秉烛夜游赏海棠，陆游也帮他论了证：“若使海棠根可移，扬州芍药应羞死”。可见苏轼从芍药移情别恋于海棠，是一个比海棠花更美的美丽的选择。日本作家川端康成在《花未眠》中也极力赞美海棠，“凌晨四点，凝视海棠花，始终觉得它美极了。它盛放，含有一种哀伤的美。……如果说一朵花很美，我就要活下去。”从这，我知道海棠花的美是一种震撼的美，美到极致了，让人忘了坚贞，忘了生死，也忘了自我。莫非海棠的前世是罂粟，不然她怎会让人不顾一切地沉溺？
自古花配美人，花喻美人。“曾纵夜游浓醉”，这是将醉态的贵妃比作睡未足的海棠，那慵懒散漫的神情，那温存优雅的柔情，真的是将海棠和贵妃糅杂在一起了。“正锦温琼腻”一句，化用周邦彦《少年游》中“锦幄初温，兽香不断”一句，继续以贵妃醉酒之睡态来比拟海棠花之柔美。
美人命短，美花难持。春海棠走进了她的暮春时节。“被燕踏、暖雪惊翻庭砌。 马嘶人散后，秋风换、故园梦里”，这是春海棠在低吟着悲歌离去。“暖雪”代指海棠花。春日海棠被春燕蹴落，她美丽的花瓣也撕心裂肺地纷纷落到了庭院上的台阶上，最可恨的是曾经追捧者海棠花的赏花人，看到如今面目全非的她，也无情地悄然撤退，让春海棠独自“秋风换、故园梦里”了。梦窗应该是不舍得春海棠就这样提早谢幕的，但又无能为力，人走茶凉是这世上一贯的姿态。如果与那女子的“十载西湖”之恋是梦窗的春海棠时光，那么秋海棠则时刻飘摇在他失落的后半生。
“吴霜融晓,陡觉暗想偷春花意”，由春日海棠到秋日海棠。“吴霜融晓”化用周邦彦《迎春乐》中“鬓点无霜惊早”一句，惊诧于秋之早来，陡然间春日海棠在时光暗移中就变成了秋日海棠。即使，春日凋零的海棠还试图对彩蝶努力做最后一次的诱惑，梦窗却提早踏进了他生命中的秋天。春之海棠，淡香、簇形、绯红，也只是秋之海棠短暂的序曲。
相传，秋海棠当初并不是花，是因为女子怀人不至，涕泣洒地，遂生此花，所以秋海棠又名为“断肠花”。又说，秋海棠天性喜欢独处，它开花的地方，是其他花所遗弃的地方，较之春海棠“自是花中第一流”的争宠劲儿，秋海棠实在是楚楚可怜。
昔日，美如未睡足的春海棠的杨贵妃如今也怀人不至，独自流泣，落泪生花了，那花还是和她一样美的海棠，是美人迟暮的秋之海棠，一朵朵“断肠花”。“ 还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡”，此句化用了白居易《长恨歌》中“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”和“云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来”等句，将秋之海棠以《长恨歌》中临邛道士寻访杨太真所见的形象比拟之，冷雾、冷山、冷宫、冷人。也是在凄冷的意境中，秋海棠静悄悄地开放，那时的海棠，花已向晚，也飘落了灿烂，在凋谢的世道上，也自知自己将命运不堪，花落断肠。
“浅薄朱唇,娇羞艳色”也是化用《长恨歌》中“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”一句，用如仙山化淡妆的杨太真来比拟秋之海棠，不再似春之海棠的“香袅红霏”的浓妆，而是略施粉黛的寂寞之妆，实在应“自伤时背”，梦窗在这里也暗喻了自己生不逢时之意。当春之海棠转身变为秋之海棠时，梦窗有如轻轻揭开了一匹绣着百鸟朝凤、花好月圆的巨幅软绸，而盖在底下的竟是辽阔的墓域，那份惊恐，就像花心的破碎，冰寒彻骨的痛。
“帘外寒挂澹月，向日秋千地。怀春情不断，犹带相思旧子”，“ 澹月”指秋月，梦窗用秋日窗外萧瑟，寒天挂澹月，花园中已无女子荡秋千的冷寂景物烘托秋日海棠的“玉容寂寞”。昔日芙蓉花，今日断根草。昔日春容满面的春海棠变成了今日愁容满目的秋海棠，如同韶华韵秀的少女变成人老珠黄的弃妇。这种寂寞叫做“抛弃”。自伤时背的是杨贵妃，也是梦窗自己。仿佛，自己身体内外都是陶制，青春年少时的釉彩已经退去，虽然仍坚硬且不会变形，但是一碰即碎，并且无可挽救。即使命已如此，梦窗还是抱有幻想的，最后一句“怀春不断”写秋海棠虽身处寒秋，但仍向往春天，一笔勾回，与开头的春海棠相呼应。“犹带相思旧子”言秋海棠虽不能结子，但梦窗仍希望它能结子。结尾既寓惆怅之情，又蕴含着希望。
这就是梦窗，一身瘦骨，倦倚西风，吐半口血，在侍儿的搀扶下看秋海棠。明知秋海棠不可能结果，却还傻傻等着，傻傻幻想着，命都搭进了一半。
梦窗的这首《秋日海棠》立意幽远，风格秾丽，形象朦胧，语言秀美，令人过目不忘。仿佛一位美女，虽来历不明，但那种美是真真切切感受到的，而且被她震撼了。梦窗又将自己自伤时背的惆怅情绪与秋海棠的落寞之情直接结合，用“香袅红霏”、“ 浅薄朱唇”等富有强烈的色彩感、装饰性和象征性的语言表达出来，并采用化典的方法和“以形写神”的手法，一步步埋葬了秋海棠。
我知道,梦窗，时运不齐，命运多舛。
但是，他生如春海棠之绚烂，死如秋海棠之静美。这已足以。
20岁时，特别真诚地想成为一名文字工作者，于是一时兴起写下了这本文集《如此多情》。经历了几年的折腾和成长，现在来看，真是忍不住嘲笑自己当年的矫揉造作、无病呻吟和华而不实，却又不忍将其置于冰冷的硬盘里终不见天日，于此，鼓起勇气让沉寂多年的它们也出来晒晒太阳！