唐朝化妆术远远超过现代，简直就是可以改头换面的易容术

现在的化妆术相当了得，随便一个女孩子包包里都有不少的化妆品，什么口红，梳子，镜子，香水等等。很多时候，一个女人化不化妆就是两个人，不得不感叹化妆的重要性，可是你知道唐朝的女人怎么化妆吗？

唐代《教坊记》记载，汴州有一位50多岁的歌舞明星庞三娘，本来已年老色衰，脸上满是皱纹，但是当她在脸上贴上薄薄的轻纱，再杂用云母和粉蜜涂上，却能返老还童，延长艺术生命。有一次有访客来，问到“老人家，庞三娘在吗？”她回答“庞三娘是我外甥女，不在家，每天来吧”，第二天庞三娘花好妆，访客再来的时候居然没有认出来，你说神奇不神奇。

故事中的化妆术或许稍嫌夸张，不过唐代女性对于涂脂抹粉的热衷，确实远胜今人。唐代的花蕊夫人有诗云：“归到院中重洗面，金花盆里泼银泥。”当是唐代女子的日常写照。她们的化妆程序可要比今人要繁琐得多，简单来说就有敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂等七道工序。

敷铅粉是先打上一层粉底，然后在面颊或者两腮抹上鲜红的胭脂，所谓“人面桃花相映红”。画眉是一项技术活，眉形纷繁复杂，玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，就有鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、却月眉、分梢眉、逐烟眉、拂云眉、倒晕眉等十种。但概括起来，主要有圆如桂叶的阔眉和细长如弯月的细眉两种。

花钿是贴在眉间额前的装饰，通常是金箔、纸等物剪成的各色花形，简单如小圆点，复杂如梅花、牛角等形。面靥是于面颊酒窝处以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。贴花钿、点面靥今人多不识，但在古代却盛行一时，如果不知道它们，也就读不懂“翠钿金篦入镜来”“满面纵横花靥”等诗句。

描斜红是在脸颊两边，太阳穴部位画上形似月牙的艳红。在唐墓出土的女俑脸上可以见到这种装饰。涂唇脂，也就是今天的涂口红，只不过唐朝人更为花样迭出，晚唐时点唇的名目就达到了17种之多。

                                                                  唐代双鸾衔绶纹铜镜

对于唐代女子来说，面部这块小天地似乎仍然不足以满足她们的爱美需求。她们高耸的发髻是面部的延伸，是另一块装饰的舞台。唐代女子的发髻样式有数十种之多，常见的如双环望仙髻、倭堕髻、堕马髻等等。发髻上常插梳篦，唐代诗人元稹有诗云：“满头行小梳。”说的就是这种唐代女子的插梳之风。

俗话说“人靠衣装马靠鞍”，除了妆容，那些或优雅俊俏，或端庄干练，或艳丽华贵的唐代女性形象，多是由服装所营造出来的。唐代的女性服装已经脱离上下连属的深衣系统，由襦或衫、裙、帔帛共同塑造着唐代女性的身形。

                                                                                  唐代襦群

襦是一种长不过膝的短衣。衣袖有宽有窄，一般而言，下级阶层的妇女袖口较窄，方便农作，贵族阶层为了体现优雅的仪态，则是方便的窄袖与华丽飘逸的宽袖并存。贵族的襦衣华丽鲜艳，多有绣饰，一如晚唐温庭筠词中所述“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，襦衣之美，可见一斑。上身短衣除了襦之外，还有更为轻盈的衫，其中最具唐代特色的是坦胸窄袖衫，领口低至胸部，方干《赠美子》“粉胸半掩疑暗雪”，描写的正是身着坦胸衫的女性。

上身的襦或衫、下身的长裙以及点缀的帔帛，各司其职，各展其能，丰富着本就极为华美的大唐衣冠。襦、衫紧身窄小，强调了身段。裙高腰束胸，宽摆齐地，显露出人体的曲线，给人一种俏丽修长的感觉。帔帛用轻薄的面料，不同的色彩，随意披搭，以动育静，像一缕飘扬的烟雾，增添了飞动的效果，缓和了紧身上襦、高腰长裙带来的挺拔，又恣意挥洒着女性柔丽轻盈的身姿，似乎是在不经意中烘托了体态的娇柔与婀娜。

                                                                           唐代簪

除了主流的三件套外，由于大唐的开放与包容，女子也常常身着胡服与男装。唐代女子最为常见的胡服形象，是身着波斯服的妇女，她们上传窄袖翻领紧身长袍，头戴胡帽，下穿细纹紧口长裤，足穿高腰小靴，有的还在腰间佩有蹀躞带。唐代女子男装这一现象的流行，与唐代女性地位较高有直接关系。胡服与男装拓宽了唐代女子对于服饰的选择空间，不得不说，她们的开放与大胆，较之今日，有过之而无不及。